КУСОГАКИ – все про аниме

Я не всегда пишу только про аниме, но анимация всегда будет занимать отдельное место в сердце.

Поэтому меня жесточайше триггерит, когда её считают незначительной или придаточной к игровому кинематографу. В особенности, когда она идёт дополнительным элементом в визуальном коде произведения.

Именно это случилось в казахстанском сериале «Toxic», где целый опенинг сделан ИИ. И хотя это канал прежде всего о японской анимации, я думаю, что не будет лишним оставить здесь отрывок из моей статьи об этом сериале. Потому что он как раз-таки выражает как мою позицию, так и важный вопрос, который стоит задать себе каждому режиссёру и продюсеру.

Чем Айторе Жолдаскали, Алишер Утев и другие причастные к сериалу ценнее аниматоров, которым предпочли искусственный интеллект? В чём их необходимость как творческих единиц в проекте, где можно заменить творческие решения самых разных людей промптом?

Полную статью вы можете прочитать здесь, если вам интересно, что происходит с казахстанской сериальной индустрией.

Но спасибо, что не ИИ. Уже победа.

Вообще, чуть спойлеря будущую статью, мне кажется, что главная проблема китайской анимации в том, где она произведена. Ведь когда нет свободы критики, нет и высказывания как визуального, так и метанарративного. А это важная часть глобального прогресса в массовой творческой индустрии — чувство свободы без страха наказания. Что мы видим на примере российской мейнстримной анимации.

P.S. Речь только про зрительские проекты, потому что авторская анимация априори будет всегда более свободной, кустарной и радикально иной.

P.S.S. Казахстан в расчёт не беру, ведь у нас нет даже намёка на индустрию.

В статье я этого не упоминаю (или пишу, но вскользь), но мне не нравятся «Агенты времени». Скепсис вызывает как сюжет и концепция, так и визуал, несмотря на все восторги большей части зрителей.

Анимация на самом деле не показывает каких-то высот, а чардиз слишком выхолощенный и блеклый, в то время как задники и вовсе представляют из себя стилистическую мешанину в самом плохом смысле этого слова.

Самое обидное, что сериал сделал Ли Хаолин — вообще-то интересный режиссёр, постоянно экспериментирующий с методами анимации, стиля и концепциями. А здесь, помимо перечисленных визуальных недостатков, ещё просаживается не только сюжет (скатывающийся в какую-то санта-барбару).

При этом сама концепция путешествия во времени интересная, её механики понятные, но зачем-то из concept-driven создатели уходят в character-driven. Однако в ней так много логических и сюжетных дыр, которые игнорировать или списать на «условность» не получается совсем.

Но нельзя не отметить вклад «Агентов времени» в популяризацию китайской анимации. И мне кажется, если бы не это дунхуа, то мы бы вряд ли увидели и следующих «Быть героем», и «Управление воспоминаниями», то есть более актуальные и смелые проекты. Лучше уж это, чем устрашающий «Повелитель тайн», восторг вокруг которого я совсем не понимаю и не разделяю.

Как «Агенты времени» заставили всех смотреть китайскую анимацию

Лу Гуан и Чэн Сяоши работают в фотостудии «Время», которая служит прикрытием для их необычного бизнеса. С помощью особых способностей Сяоши может на 12 часов переместиться в момент, запечатлённый на фотографии, а Гуан — координировать его, предвидя события конкретного временного промежутка.

Эти силы они используют, чтобы выполнять самые разные поручения своих клиентов: от корпоративного шпионажа до передачи сообщений. Главное правило — никак не менять исход событий этих 12 часов, так как последствия могут оказаться крайне непредсказуемыми.

Последние пять лет китайская анимация начала прерывать гегемонию аниме в анимационном мейнстриме. Один из главных виновников этой тенденции — «Агенты времени». Оригинальное веб-дунхуа режиссёра Ли Хаолина впервые показало, что мультсериалы из Поднебесной могут на равных конкурировать за внимание зрителя с соседями по ту сторону Восточно-Китайского моря.

Подробнее о феномене «Агентов времени» читайте здесь.

Коротко — да. Длинно — ждите.

«Управление воспоминаниями» — лучшее дунхуа?

Нет ощущения, что дунхуа катастрофически чего-то не хватает? И если да, то чего?

(Нет, вы не в threads, я просто смотрю «Агенты времени»)

🏃‍♂️‍➡️ Как «Юный лорд — мастер побега» критикует героизм

В 1333 году самурай Такаудзи Асикага переметнулся на сторону императора и помог ему свергнуть род Ходзё, по факту правившего Японией. Часть клана была вырезана войсками роялистов, другая же покончила с жизнью самоубийством.

В живых остался лишь девятилетний Токиюки — наследный принц клана Ходзё, известный своей склонностью убегать от любой опасности. Помог ему спастись Ёрисигэ Сува — синтоистский священник, который предрёк юному лорду возглавить восстание против предателя Такаудзи.

Спустя два года вышло продолжение одного из самых красочных аниме последних лет — «Юный лорд — мастер побега». Реальная история Токиюки — единственного выжившего наследника клана Ходзё — в руках мангаки Юсэя Мацуи и режиссёра Юты Ямадзаки превращается сатирический эпос, где дети на фоне кровавой войны играют в догонялки с великими самураями.

Рассказываю, как создатели высмеивают самурайский героизмом и какую роль в этом играет изобретательность анимации.

🕺 Как «Мир танцует» рассказывает о ценности искусства

Студия Cypic второе лето подряд выдаёт один из главных анимационных перфомансов года. На этот раз создатели «Лета, когда погас свет», представляют трагикомедийную историческую реконструкцию «Мир танцует» о возникновении но — одного из старейших японских видов театра.

Биография его основателя становится для авторов поводом порассуждать о неразрывной связи искусства с государством и его значимости в жизни человека. И делают они это с соответствующей страстью, жонглируя стилями рисунка и самим подходом к анимации, заявляя о торжестве творчества и свободы.

Подробнее читайте в статье.

📄 Манга, моэ, исекай: на карандаше

Во-первых, поздравьте меня, мне наконец доехала копия моей же книжки!

А во-вторых, в чате меня уже несколько раз просили составить полноценный список авторов, которые писали (или редактировали) статьи для книги. Вместе с ссылками на их каналы. Раз вы просите:

1. Алексей Филиппов (Покебол с предсказаниями)
2. Даулет Жанайдаров (500 лет Даулета)
3. Катя Рейснер
4. Лиза Махонина (лиза монах смотрит аниме)
5. Анна Митина-Воля (Анечка-людоедка про кино)
6. Диана Котова
7. Ксения Прохоренко (Кинопоиск)
8. Максим Бугулов (Mierdador)
9. Алихан Исрапилов (Cinemaholics)
10. Сергей Сергиенко (Всякие штуки)
11. Абулхаир Жусупов (Кусогаки)
12. Сабрина Карабаева (что я сегодня видела)
13. Петр Полещук (Field of Pikes)
14. Федор Шейд (шейд)
15. Юля Тарасюк (Философия рисового шарика)
16. Току (Toku Tonari)
17. Евгений Сударчиков (За чашкой чая с горным Нэкомата)
18. Элиза Данте (Контрапункт)
19. Александр Омолоев
20. Лера Куприна (лера пишет о кино)
21. Иван Родин
22. Дмитрий Осинкин
23. Екатерина Семенова
24. Василий Покровский (FURY)
25. Кира Голубева (Т—Ж)
26. Аня Шпильковская

Список всех-всех авторов, кто работал над книгой.

На обложке статьи анимационный отрывок из третьего эпизода. Вроде как авторство пока не указано, но вроде это zhilong li или Гэнта Исимори. За последнего говорит схожесть стиля с прошлыми его работами.

Обычно я в восторге от такого аниматорского флекса, так как это всегда выглядит ярко, свежо и свободно. Но конкретно этот случай доказывает, что такие шоустопперы могут быть избыточными и даже неуместными. Ведь вся стилистика сериала и контекст сцены не подразумевали этот резкий переход (а самой сцены в манге не было и вовсе).

Если взять аналогичные примеры в Дандадан, то там мерцающее движение и нестабильные линии выглядят более согласованными с сеттингом сериала. В общем, тяжело иногда понять режиссёрские решения в те или иные моменты сериала.

Но сам по себе момент классный!

🤖 «Призрак в доспехах» (2026): должно ли аниме следовать манге

В 2029 году Япония стала страной правящих конгломератов и массовой кибернизации. Однако технологический прогресс лишь усложнил жизнь правоохранительным органам: преступления стало сложнее отслеживать, а коррумпированная система вставляет палки в колёса правосудию. Чтобы это исправить, майор Мотоко Кусанаги и контрразведчик Дайсукэ Арамаки создают секретный отдел по борьбе с терроризмом и киберпреступностью.

Одним из самых ожидаемых аниме этого года была новая экранизация «Призрака в доспехах» Масамунэ Сиро. Но несмотря на то, что создатели точно следуют букве оригинала, после выхода пяти серий зрители разделились на два лагеря. Одним нравится, как точно студия Science Saru воспроизводит стиль и сюжет первоисточника. Другие негодуют из-за юмора и фансервиса, вспоминая серьёзную адаптацию 1995 года.

Разобрал, чем отличается новый сериал от фильма Осии и действительно ли работает прямая аниме-адаптация манги? Читаем!

UPD: Канал существует с февраля, но анонс в медиа Кинопоиска я увидел только сейчас.

Вот что означает не держать руку на пульсе...