«Банды Нью-Йорка» (2002 год)
Пафосное и подкрепленное бодрым саундтреком переосмысление сюжета «Гамлета» в реалиях нью-йоркских трущоб времен Гражданской войны, в частности, наглядно иллюстрирующее высказанную еще А. Азимовым мысль о том, что король Клавдий-то был прежде всего обаятелен, а уж потом подл.
«Авиатор» (2004 год)
Первая номинация Ди Каприо на «Оскар» за главную мужскую роль. Играя миллионера-параноика Г. Хьюза, он разгулялся так, что эта его работа кажется методичкой по искусству изображать расстройство личности. Б. Камбербэтчу с его кошками и однообразными ролями до этого уровня далеко.
«Отступники» (2006 год)
Иные снобы стонут, что фильм в подметки не годится гонконгскому оригиналу. Однако большая часть жителей планеты не смотрит
«Остров проклятых» (2010 год)
Теряющий при пересмотре изрядную долю очарования фильм, который качественно выбивает дурь из доверчивых зрителей. Скорсезе здесь замешал концепцию ненадежного персонажа-репортера (а-ля ненадежный рассказчик в литературе), Ди Каприо и страх потери детей, а это работающий коктейль.
«Волк с Уолл-стрит» (2013 год)
Помпезная экранизация рок-н-ролльных мемуаров выдающегося брокера-мошенника, в ряде сцен почти дословная, что, видимо, и объясняет задор, с которым этот кокаиновый карнавал снял пожилой Скорсезе. Кастинг прекрасен, роль Ди Каприо – квинтэссенция его восхитительных киношных истерик.
«Молчание» (2016 год)
Долгое (с грандиозными морскими видами) кино Скорсезе о духовном бесплодии Японии. Увы, в ленте, названной «Молчание», многовато разговоров. Даже Бог тут молчит, молчит, но потом глаголет авторскую мораль – для тупиц в зале, не иначе. К счастью, в жизни Он молчалив. И слава Богу.
«Ирландец» (2019 год)
Многочасовой (а-ля мини-сериал) «матч звезд» 30-летней давности от Скорсезе. Впечатления ровно как от подобных матчей: великие шевелятся по мере оставшихся сил (в основном ползком, как и сценарий), пара живчиков даже позволяют себе резкие движения, ну а главное – это ностальгия.
«Убийцы цветочной луны» (2023 год)
Затянутая лента, которую комфортнее смотреть в три захода дома, чем в один присест в кинозале. Пожалуй, Скорсезе неспособен снять плохой фильм, а Ди Каприо – в плохом фильме сыграть, но УЦЛ при всём своем бюджете и хорошей актерской игре – проходное кино в фильмографиях обеих звезд.