Гипермда

Я на пару дней вываливаюсь в оффлайн, а пока интересно от вас почитать немного фидбэка и мнения вот по такому вопросу (прошлые пятничные беседы вполне лампово прошли, спасибо!).

Каким играм не хватает ремейка или переосмысления? Что хотели бы в них видеть именно вы?

Традиционный пятничный лд-реф в канале — COSMO-INNERCO Store.

Жуткое здание — в нашем чате несколько раз проскальзывали ассоциации с тюрьмой.
Пожалуй, один из первых случаев, когда я могу четко разглядеть интервенцию виртуальных пространств и видеоигр.

Пространство спроектировано как помещение "смешанного использования", и его нынешний вид — результат ревитализации классического торгового центра с делением площадок. По задумке здесь как раз отсутствует такое зонирование, и многофункциональность пространства подчеркивают сложным освещением, своего рода интерфейсом + модулятором настроения.

Проект предполагает полную свободу арендаторов и снос привычных границ в навигации посетителей (здесь почти отсутствуют коридоры и деление на аллеи/бутики), никаких "секций для бизнесменов, но не молодежи". Архитектурный посыл в духе "природа захватывает руины", только про капитальные отношения.

На выходных вышла моя новая статья: я назвал её «Почему жанра “симулятор переводчика” не существует».

Пройдя Chants of Sennaar месяц назад и написав обзор, я задался вопросом: почему игр с подобным геймплеем так мало? Стоило чуть углубиться в тему, как причины стали предельно очевидны – в выводах я перечислил пять, но на самом деле их больше. Вокруг языковых задачек надо долго и кропотливо строить нарратив. Они вызывают фрустрацию, почти не поддаются балансу и не дают быстрой обратной связи. Любая система процессинга предложений на выдуманном языке – это либо бесконечные “я не понимаю”, либо обработка колоссального количества комбинаций, которые введут ничтожные доли процента игроков. И прочая, и прочая, и прочая – а когда игра будет готова, ещё и окажется, что с того языка, на котором вы её делали, её ещё и не перевести толком, потому что словообразование и синтаксис везде устроены по-разному. Почему, спрашивается, в играх столько насилия? Ну вот и потому, что с ним таких проблем нет.

В игре про Вавилонскую башню меня немного разочаровало то, что все языки там логографические – то есть, один символ соответствует одной концепции, а не слогу или звуку, – и что их правила слишком похожи друг на друга. Я догадывался, что причины наверняка экономические, но сейчас удивляюсь скорее тому, что разработчикам в принципе удалось выпустить интересную игру, не утонув в зыбучих песках собственных амбиций. С другой стороны, теперь я ещё сильнее уважаю Heaven’s Vault: мало того, что лингвистическая механика туда очень элегантно вписана, так ещё и диалоговая система – а это 90% игры – крута настолько, что в других играх я ничего подобного даже близко не видел. Следующая статья будет про Dark Souls, так что играю я сейчас в игры From Software, но после этого планирую заценить всё, что выпускала студия Inkle и, возможно, написать что-нибудь и про это тоже.

Дорогой соратник продолжает выпускать прекрасные вещи!

В комментах спросили "а что смешного в Bloodborne", и я часто читаю подобный вопрос про соулсы в принципе.
Когда я негодовал с топа Кинопоиска, решил смеха ради терапевтически набросать сжатый текст про первую Dark Souls. Это, конечно, было больше ради упражнения в органическом письме на скорость, но мое мнение заметка отражает достаточно точно.

Dark Souls пришла к известности, нескольким сиквелам и выводку подражателей разной степени состоятельности терновой тропой. Редкие секунды триумфа над очередным Грустным-от-безумия Рыцарем или Прогоревшим Королем не отпечатывались бы в памяти и алгоритмах YouTube настолько четко, если бы им не предшествовали часы глупых и нелепых смертей. Перефразируя классика, все счастливые игроки в конце Dark Souls счастливы одинаково, все несчастные у костра — несчастны по-своему. Через растворяющийся в воздухе труп босса рано или поздно перешагнет каждый упорный игрок, но никто не знает, когда и как в очередной раз свалится в терновник.

Безымянная фигура из бледного мяса в доспехах и тряпье под нашим управлением открывает сундук — оказывается, это не сундук, а гогочущая пасть с ручищами и ножищами. Мясная кукла встает на лифт — а это не лифт, это мясорубка. Есть какая-то крепость Сена, но почему-то в этой крепости опаснее, чем за ее стенами. По ее лестницам катаются гигантские валуны, раскатывающие приключенцев, по узким мостикам над бассейном из смолы черкают по камню лезвия маятниковых секир. Одна такая сталкивает вас с моста, но вы все еще живы, вы предусмотрели такой исход и вложились в здоровье. Вы пролетели с десяток метров и не разбились, ведь вы были к этому готовы. Сверху на вас прыгает здоровенный рогатый демон. Этого вы уже не предусмотрели. Плата за аттракцион — все ваши души, с вами было телешоу «Замок Такеши». В следующий раз вы не повторили ошибки, но метром дальше наш безымянный герой наступает на плиту и получает очередную стрелу в задницу из автоматического арбалета, издав один из самых эротичных стонов в истории видеоигр (во всяком случае, если вы играете за мужчину).

При всей трагичности происходящего — распада мира, гибели богов и постоянстве смерти — Dark Souls оказывается невероятно смешной игрой, но только при умении смеяться над собой; возможно, поэтому каждый второй персонаж здесь заливается смехом в конце монологов. На таких контрастах построена вся игра. Чудовища скалят клыки, рыцари заносят над нашей головой мечи в собственный рост, но убивать игрока чаще будет беспристрастная сила притяжения, от чего смерть кажется только более нелепой. Игрок всегда находится в шаге от очередного провала: не рассчитал расстояние удара, кувыркнулся в бездну, упал с лестницы, соскользнул с ветки. Есть дракон без чешуи, чьей биографии хватит на целый томик, а есть маг по имени Большая Шляпа Логан, и его зовут так, потому что у него большая шляпа. Этому миру плевать на героя и удобство игрока, но тем ценнее помощь совершенно случайных людей, которые помогут наконец-то одолеть очередного демона.

Этим слиянием противоположностей Dark Souls намекает на простой вывод. Сизиф, вечно катящий камень вверх, каким бы абсурдным не был этот процесс, все делает правильно, да и другого пути у него нет. Возможно, он даже находит силы смеяться над собой, чтобы не поддаться безумию. Возможно, когда-нибудь кто-то придет и поможет ему перекатить камень на другую сторону.

Bloodborne Kart выйдет 31 января 2024 года

В программе:

— 12 персонажей-гонщиков
— 16 трасс
— синглплеерная кампания
— боссфайты
— local co-op со сплитскрином
— VS Battle Mode

На самом деле, удивительно ламповая история, когда по страшной (и в то же время безумно смешной, как и прочие вещи Миядзаки) игре руками энтузиастов из мема рождается вполне себе игра по мотивам, и к ним никто не приходит с паяльником и взводом юристов.

Забавный баг, достойный «Сияния»: если с помощью отладки пропустить всю Boku no Natsuyasumi 2 (игру про "каникулы в деревне") до самого конца, дневник главного героя будет выглядеть в духе черновика Торренса.

Nothing special happened today. But I still think it was a wonderful day.
Nothing special happened today. But I still think it was a wonderful day.
Nothing special happened today. But I still think it was a wonderful day.
Nothing special happened today. But I still think it was a wonderful day.
Nothing special happened today. But I still think it was a wonderful day.

Сегодня Хеллоуин, и я очень люблю хорроры. Рекомендации по играм я закинул выше (кидайте и вы — стараюсь все читать и отвечать), а сейчас закину видео о хоррорах, которое я делал в прошлом году. Оно важно лично для меня, буду рад, если посмотрите. В нем я говорю про различия между страхом, ужасом и тревогой, вывожу понятие панических механик на примере Resident Evil и рассуждаю про ужас познания непознаваемого мира на примере «Нечто».

Отдельно проговариваю сложность выстраивания опыта в таких играх, так как им мешает представление о состоянии потока как об оптимальном опыте игрока, а также расписываюсь в любви к коридору из P.T. (из чего в итоге вырос один из тезисов в нашей книге про видеоигровую архитектуру), ну и пытаюсь ответить, зачем вообще любить бояться понарошку.

Если захотите поддержать, можно сделать здесь: https://boosty.to/j_calavera.
Скоро выпущу для бустеров видео-компаньон по Far Cry 2 и выложу в ранний доступ видео по Left 4 Dead 2.

Всем вкусного глинтвейна!

Релиз под Хеллоуин — наконец-то вышла релизная версия Lunacid от автора Lost in Vivo.

Lunacid — это такой яркий последователь King's Field и отличная игра для тех, кому в играх FromSoftware больше по душе исследование катакомб и неспешный темп боя первой Dark Souls или самих KF, который Фромы разменяли в Dark Souls III и Bloodborne на более скоростные модели.

Местами она по-несерьезному зумерская (девочки с ушками и аниме-эстетика иногда чуть рябят глаз), и в ней есть вещи, оставшиеся скорее по личным мотивам автора, чем из желания сохранить какую-то эстетическую целостность, но сильно игре не мешает. Где-то она больше напоминает уже упомянутые King's Field (IV в частности), а где-то больше смахивает на эклектизм Shadow Tower Abyss, где огнестрелы сочетались с сюрреалистскими пространствами и доспехами. Эзотерические механики, кстати, тоже на месте.

Пока я делаю очередную штуку, поделюсь занятным поводом для обсуждения — разные интересные люди (для меня лично — Гаррет Мартин, сделавший Citizen Sleeper и журнал Heterotopias, и Камерон Канцельман) составили для Paste материал про 50 лучших RPG.

«Ведьмак 3» там на 50 месте.

Этот топ как раз интересен тем, что одновременно отражает и некую общую позицию издания, и что вообще люди вкладывают в понятие RPG, где у этого тэга размываются и заканчиваются края. Мне чуть не хватило западных игр постарше (в районе Dark Sun и Albion), но все же такой заход интересно читается.

Набросал случайных рекомендаций на Хеллоуин (картинка в качестве — в комментариях).

Начал еженедельно вести в социалках дни рефов в левел-дизайне со всякими пространствами, пусть здесь тоже будет.

Летом к нам с женой приезжали друзья, решили все вместе сходить и посмотреть на Донскую государственную публичную библиотеку (почти все фотографии делала жена, спасибо ей).

На территории библиотека выглядит хранилищем, контрастируя с собором в паре метров и наивной клумбой в виде раскрытой книги. Судя по оставшимся крупицам истории, это был очень сложный двадцатилетний долгострой. Настолько проблемный, что соавтор и идеолог проекта Ян Занис просто не пришел на открытие, якобы обидевшись на корректировки и урезания.

Как я понял одну из задумок, очень темная и низкая входная группа сжимается над головой (и подгоняет идти дальше широким водоемом), чтобы на контрасте ощущался "путь к знанию", где все залито светом, белым мрамором и гранитом, что контрастирует со "складским" фасадом.

Если вы подумали про Control, то вы все правильно подумали. Интересны решения с лестницами — они сильно закручиваются и временно изолируют человека, буквально на несколько ступеней отворачивают и от отделений на этаже, и от центрального пространства, такой микро-буффер.

Сами лестницы, кстати, достаточно сложные. Есть крутая винтовая шахта и более сложные пролеты с закругленными формами на одном этаже. Здесь много естественного света в центре и стеклянные потолки, но интерьер все же страдает от зашкаливающей влажности зимнего сада с водоемами.

В то же время здесь все же удачно сочетаются разные атмосферы — более привычные, звеняще тихие сидячие-рабочие места в отделениях и диванчики; в центре много мест, располагающих к беседе, но шум воды приглушает разговоры в нескольких метрах, так что галдежа или эха не ощущается.

Одно из официальных названий библиотеки, кстати, тоже вполне контроловское — благозвучное любому советикусу ГБУК РО «ДГПБ». Легко запомнить, приятно звучит.

P.S. Последняя картинка — скриншот из Control.

#лдреф