Кадры решают.

Ребят, есть возможность посмотреть фильм-победитель конкурса короткометражного кино на Маяке в этом году — «Игру в прятки», да еще и совершенно бесплатно! А еще будет Q&A с авторами. Настя, соавтор фильма, приходила к нам в киноклуб, чтобы рассказать о том, как они снимали фильм и поговорить про изнанку российской киноиндустрии, и это было настолько интересно, что мы просидели четыре часа вместо обычных двух

... условия киносеанса располагают к тому, чтобы зритель почувствовал себя как бы в полном уединении, и это чувство составляет одну из своеобразных психологических прелестей киновос­приятия. Фильма не ждет от нас даже аплодисментов — аплодировать не­кому, кроме механика. Состояние зрителя близко к одиночному, интим­ному созерцанию — он как бы наблюдает чей-то сон. Малейший посто­ронний звук, не относящийся к фильме, раздражает его гораздо сильнее, чем в театре. Разговор соседей (например, чтение надписей вслух) меша­ет ему сосредоточиться на движении фильмы; его идеал — не чувствовать присутствия других зрителей, быть наедине с фильмой...

Борис Эйхенбаум «Проблемы киностилистики» (1926)

Ну мы.

Также до сих пор жалею, что слово «фильм» сменило женский род на мужской. Представляю, как киноканалы заполняют посты «Моя любимая фильма 2025 года» 😋

Что хотел сказать узнать автор?

Недавно в киношколе нам дали задание снять подражание городской хронике Люмьеров: 52 секунды, ч/б, 3:4, как можно больше движения в кадре.

И это упражнение сделало для меня явным то, что наш город, а значит и наш мир, зарегулирован сейчас гораздо больше, чем 125 лет назад. Той люмьеровской свободы невозможно найти в сегодняшнем Санкт-Петербурге. Потому что машины сначала стоят на светофорах, а потом несутся одним общим потоком. Люди не ходят по проезжей части в любых направлениях, как им вздумается, огибая экипажи или трамваи, а массово стекаются в подземный переход. Даже деревья не трепещут листьями рядом с мостовой. Ладно, в ноябре листьев нет, но и деревьев рядом с проезжей частью в наших городах тоже нет. (Хотя аналог трепетания листьев, как мне кажется, я нашла в зыбком подрагивании отражений в реке).

То есть люди и машины, двигающиеся по современному городу, выглядят совсем иначе: изолированными, одновременно растерянными и закрепощенными колеями маршрутов, механистическими, подавленными масштабной застройкой. Наш город скорее похож на «Метрополис» Ланга, а не на вольный Париж или Лион Люмьеров.

Не раз слышала фразу, что автор делает кино не столько для того, чтобы что-то сказать другим, а для того, чтобы узнать об этом мире что-то самому. И снимая этюды, я это ощутила.

И да, современное устройство мира понятно и без съемки, достаточно открыть новости. Но, дело в том, что умозрительно-то оно понятно, но вот эти чувственные ощущения возвращает только искусство.

Получается, искусство — способ повысить осознанность, придуманный задолго до того, как психология вошла в чат.

Первое видео — отрывок из моего этюда, на фото 2-4 — кадры хроники Люмьеров из Рима (1896), Парижа (1897) и Дрездена (1896).

Ладно, теперь серьезно. Если вы никогда не смотрели хронику, с которой вообще-то началось все кино (ну если вычесть Эдисона, потому что у него так-то было еще не совсем кино, а стопочка фотографий, которая быстро пролистывалась в кинетоскопе), то протыкайте хотя бы британскую хронику Митчелл & Кэнион начала 20 века, вот она лежит на ютьбе.

Эта хроника снималась в небольших английских городках, где жители еще не привыкли к камере, поэтому они очень много с ней взаимодействуют, что производит удивительный эффект на зрителя. Ощущение непостановочности, реальности и настоящести этих людей пробивает через века (ну формально через одну целую и двадцать пять сотых века 😌).

Нет других слов, кроме заезженного — absolute cinema.

Начинаю понимать, почему кинокритики с образованием бухтят на киноблогеров без оного.

Посмотрите-ка за пару дней французскую кинохронику Люмьеров, английскую кинохронику Митчелл & Кэнион, американскую кинохронику Билли Битцера и ещё по мелочи несколько хроникальных фильмов 125-ти летней давности, всего эдак часов на 5. Пересмотрите ещё раз. И ещё, на этот раз внимательно. Вы ещё не осатанели? Тогда внятно, доказательно и с опорой на кадр сформулируйте, что обеспечивает течение времени в каждом из видов хроники.

Наконец, вы одновременно взбешены неповоротливостью своего мозга и преисполнены ощущения избранности из-за нетривиальности задачи? Готово! Пишите статью, да вот хоть в «Афишу», взывая к общественности, пусть она как-то порешает, чтобы вам доставалось больше уважения и денег, а все эти противные киноблогеры без корочек, самоустыдившись, куда-то бы исчезли.

Ну или можете сделать вид, что вы выше инфантильных претензий к миру, и просто опубликовать такой пост.

Отрывки из "Каникул", которые как все мы понимаем безбожно порезали, а то и чего больше, но несмотря на это фильм очень попадает в сердца людей. Что там на самом деле затевалось, останется тайной, либо когда то мы узнаем какой поистине кульминационный момент в фильме должен быть, но фантазия имеется, все и так ясно.

Уже послезавтра будем обсуждать и разбирать по косточкам "Каникулы"в 16:00 в мастерской Человеческой техподдержки в Вавилов Лофт. Расскажу о своем опыте(про спа и шведский стол азаз) на фестивале, а также что происходит с российскими дебютами, я отсмотрела 90% выходившего(дебюты!) с 2023 по 2025 год😬

Писать по поводу билетов @natashaIInikulina или на сайте https://krafty.ninja/workshop/kinoklub⭐️

Обсудим в воскресенье и российскую цензуру, и авторские дебюты, и геленджикское спа с шампанским 🥂😅