Одному из главных немых немецких фильмов исполняется сегодня 100 лет. По такому случаю еще в феврале на Берлинале состоялась премьера новой 4К реставрации, еще и с новой музыкой. Я была на этом показе и как же было приятно видеть, что утром в воскресенье огромный зал был полностью заполнен. Это очередное доказательство того, что старое кино нужно реставрировать и показывать, к нему есть интерес.
Сюжет: Химик Мартин Феллман счастливо женат на своей возлюбленной, которую он знает с детства. В соседнем от них доме происходит убийство - муж зарезал свою жену. С этого момента Мартин начинает панически бояться ножей и опасается того, что он может повторить судьбу своего соседа. На помощь ему приходит психоаналитик.
Чем примечателен этот фильм? Я бы его назвала одним из первых “психологических триллеров”. Он создавался для демонстрации учения Зигмунда Фрейда, но не стал скучным обучающим или просветительским фильмом. Сам Фрейд так и не ответил на предложение поработать над фильмом, поэтому в разработке сценария и как консультанты работали два его ученика.
Центральным и самым интересным сегментом фильма является сцена сна главного героя. В нее “зашита” та самая проблема, которую будет раскручивать доктор и которая все расставит на свои места. Если смотреть фильм очень внимательно, то уже к показу этого сна половина образов будет понятна, а дальше больше. Фильм сам, как головоломка, подкидывает зрителю подсказки, главное не отвлекаться. Снят сон в духе французского авангарда, там целиком фильм мог состоять из образов, здесь же все для людей, сначала мясорубка из образов, потом детальное их объяснение.
При работе с фильмом реставраторы столкнулись с неожиданной проблемой...у них на руках оказалось слишком много копий фильма! Финальная реставрация является компиляцией из сразу трех пленок фильма - из Бельгийского архива, немецкого Бундесархива, а также киноархива Гарвардского университета.
Также хотелось бы сказать несколько слов о новой музыке. Ее написал южнокорейский композитор Йонгбом Ли (Yongbom Lee), а исполнил Broken Frames Syndicate. Я вообще скептически отношусь к каким-то новым прочтениям музыки к немым фильмам. Например, мне крайне не понравилась музыка к “Приключению в ночном экспрессе”, зачем-то музыканты шептали в микрофоны, якобы имитируя отдаленно слышную речь. Это было странно. Здесь же при всем авангардности музыки она идеально вписалась в тревожное настроение фильма. Особенно струнные хорошо перебирали нервы.
Сны изображали в кино с самого его начала, еще Мельес очень любил снимать свои феерии про кошмары. Но “Тайна одной души” сделала шаг вперед и сделала сон не просто визуальным аттракционом, но двигателем сюжета.