Вид четвертый. Разные версии.  
Довольно распространенный вид немых фильмов.
Один из ярких примеров “Greed” (1924) Эрика фон Штрогейма. Оригинал этого эпика шел 8 часов. Но сохранилась только двухчасовая версия с послепремьерным монтажем, которую смогли расширить до 4 часов с помощью добавления оставшихся кадров и рекламных изображений.  
Другие версии фильма могли делаться для показа, например, в других штатах или странах. В домашней и импортной версии фильма могли даже отличатся дубли, которые взяли в фильм или ракурсы, так как фильмы снимали одновременно на несколько камер, чтобы создать несколько оригинальных негативов. 
Также некоторые кинотеатры, которые не хотели показывать слишком длинные фильмы могли создать свою версию фильма (чем длиннее фильм, тем меньше сеансов. Чем меньше сеансов, тем меньше денег, ну вы понимаете). 

Вид пятый. Низкое качество. 
Здесь стоит вспомнить про форматы пленки. Стандарт кинотеатров это 35 миллиметров. Но также фильм мог печататься на пленке 16 мм и меньше, для показа например в школах, на заводах, на домашнем проекторе. И, конечно, фильм и его фрагменты, напечатанные на 16 мм, можно растянуть на 35 мм, но с потерей качества изображения. А многие утраченные фильмы так и или иначе уцелели на “домашних носителях”. 
И самый известный пример это, конечно, “Метрополис” (1927) Фрица Ланга. Его, полную приключений, историю нахождения я уже описывала. 
Так вот копия найденная в Аргентине была на 16 мм пленке и, когда ее добавили к 35 мм версии контраст между ними стал слишком очевидным. Зато удалось почти полностью восстановить фильм. 

Вид шестой. Фильм хранится в архиве.  
Возможно, утраченный фильм существует в архиве. Но это не точно. 
Фильм может быть не отреставрированным, и его невозможно из-за этого показать публике. 
Фильм может пылиться на полках архива, но числиться утраченным, потому что никто не идентифицировал его пока, как в примере выше с “The First Degree”. 
А может архив просто находится в стране, которая недоступна для обмена или совместной реставрации. 
Это такие “фильмы Шрёдингера”. Они как бы есть, но вы их не увидете. Пока. 

Вид седьмой. Забытые фильмы.
Имена многих режиссеров выпали из канона истории кино и оказались забыты. Например, такое случилось с Лоис Вебер. Она была одной из пионерок кино, придумала сплит-скрин и снимала важные, остросоциальные фильмы. Но на очень долгое время оказалась забыта, а ее фильмы сохранили и все это время лежали в архивах. И вот здесь важной фигурой становятся исследователи раннего кино. Они вытаскивают на свет давно забытые имена, находят и реставрируют фильмы и заполняют все больше белых пятен на карте истории кино. 
Еще один пример - немецкая звезда немого кино Эллен Рихтер. Она была абсолютно забыта, пока однажды исследователь кино Оливер Хенли не наткнулся на упоминание о ней и не стал копать дальше. Он нашел ее потомков, фото, которые никогда не покидали пределов домашнего архива, архивные документы, место ее захоронения и точные даты ее жизни. Все это было неизвестно точно. Но самое главное - он нашел фильмы. Фильмы, в которых Рихтер авантюрная красотка и королева немого экшена. Он их отреставрировал и провел целую ретроспективу, рассказав публике, что когда-то была такая Эллен - великая неизвестная и талантливая актриса. Оливер Хенли сам рассказывал нам эту историю, когда приходил к нашему курсу на семинар. И знаете, видя, как у человека горят глаза от его работы, ты невольно заражаешься этим энтузиазмом и думаешь “а сколько там еще всего скрыто в архивах?”