Идентификация фильма. Интертитры.

Когда кино не умело разговаривать интертитры помогали не сбиваться с сюжета и понимать, что происходит в кадре. Сейчас интертитры реставрируют также как и изображение в кадре, восстанавливают утраченные, а иногда и сами интертитры могут помочь в идентификации фильма.

В самом начале кино интертитры были довольно простыми. Черный кусок картона с белыми крупными буквами, который держался на экране несколько секунд. Шрифт мог немного меняться, в зависимости, например, от жанра. У комедий мог быть более мягкий, округлый шрифт (фото 1), у мелодрам и трагедий простой и невычурный, подчеркивающий серьезность происходящего на экране (фото 2).

Но чем дальше, тем все более художественными становились интертитры. Они отображали чувства персонажей, вторили стилистике фильма, например, как в “Кабинете доктора Калигари”, когда косые и острые крыши превращались в угловатые буквы интертитров (фото 3). Из технической детали они превратились в искусство.

Также режиссеры и студии использовали их для защиты от пиратов, помещая в интертитры свои инициалы, лого компании, название фильма. (фото 4)

При реставрации с интертитрами обращаются довольно бесцеремонно. Если кадры с ними сильно пострадали от разложения пленки их не стараются спасти, а просто вырезают. Что логично, так как в отличие от самого фильма титры можно сделать заново. Обычно на восстановленных титрах можно увидеть в уголке год реставрации и аббревиатуру архива, который ее проводил.

Еще хотелось бы упомянуть про длительность показа интертитров. Сейчас кажется, что каждый интертитр висит на экране целую вечность. Но тогда люди читали намного медленнее и было правило, по которому титры должны были оставаться на экране так долго, чтобы человек со средней скоростью чтения смог бы их прочитать трижды. По этим расчетам выходило, что и дети и взрослые, которые медленно читают, также успеют все прочитать.

Плюс это была подстраховка от жадных владельцев кинотеатров. Чтобы впихнуть в один день как можно больше фильмов некоторые владельцы крутили фильмы быстрее, чем надо. И тут уже надо было успевать.



В идентификации фильмов помогают так называемые flash intertitles.

Когда немой фильм продавали в прокат зарубеж то зачастую вместо интертитров оставался один кадр с ними, такая заглушка на месте, куда надо было вклеить титры уже на языке страны, в которой будет прокат. И вот эти остатки интертитров сейчас помогают понять оригинальный язык фильма и начать его опознавание.

Например, был такой фильм “За честь брата”. Он сохранился не полностью, у него отсутствовал финал. Было понятно, что фильм из англоязычной страны, так как в кадре можно было заметить надписи на английском. Например, табличку на кабинете одного из героев “Private Mr. Prescott”. Но проблема была в том, что по такому названию в иностранной прессе фильм не находился, а в интертитрах на русском языке не было никакого Мистера Прескотта.

При детальном изучении пленки был найдет один flash интертитр, из которого можно было уловить часть оригинального сюжета, в котором изобретатель хочет создать универсальный язык. Это было хорошей зацепкой. По ней через либретто фильм нашли. Это был “Sins of Ambition” (1917), реж. Айван Абрамсон. И оказалось, что версия, которая крутилась в Российской Империи, была очень сильно перемонтирована, буквально это был уже совсем другой фильм.

Таким образом по одному кадру получилось вернуть фильму его настоящее название. Казалось бы, такая мелочь, но в деле медиаархеологии не бывает незначительных мелочей.