“Торговцы грезами”: Никельодеоны и магия раннего кино.

Сначала я хотела просто рассказать про прародителей современных кинотеатров - Никельодеоны, но потом посмотрела признание в любви раннему кино от Питера Богдановича - “Торговцы грезами” / "Nickelodeon" (1976) и решила совместить эти темы.

На заре кино не было стандартов ни в чем: ни в пленке, ни в хронометраже фильмов, ни в их демонстрации. Бизнес был молодой, отчаянный и прибыльный, поэтому правила придумывались прямо на ходу. Именно об этом и фильм Питера Богдановича. Мы начинаем в 1910 году с адвокатом Лео Хэрриганом (Райан О´Нил) и до 1915 года он успеет побыть сценаристом, режиссером и актером. Вместе с ним и его “компанией” из актеров, оператора и девочки-сценаристки (в ее роли Татум О´Нил дочь Райана и самая молодая обладательница Оскара - она получила его в 10 лет за фильм “Бумажная луна”) мы проделаем путь из маленькой почти подпольной компании в Чикаго, до Голливуда и первых зачатков киностудий.

Тогда не было кастингов, если ты можешь хоть чуть-чуть показывать правильные эмоции - ты становился актером. У тебя развито воображение - будешь сценаристом. Ты можешь командовать толпой людей - будешь режиссером. Например, Лилиан Гиш рассказывала, что они с сестрой пришли на студию Гриффита просто увидеться со своей подругой, которая снималась у него в кино. И Гриффит их в тот же день снял в массовке, а на следующий день они уже играли в своем дебютном фильме “Невидимый враг” (1912). Фильмов надо было много, снимали их очень быстро, никто не знал сколько еще проживет кино и хотелось получить максимальный профит.

Поразительно как точно “Торговцы грезами” передают эту суматошную атмосферу раннего кино. Но это может и отпугнуть неготового зрителя. Этот фильм, как и “Большие гонки” (1965) делает реверанс в сторону слэпстика и всех трюков раннего кино - здесь будет небольшой pie fight, смешные падения и погони, бокс в лучших традициях Чаплина - по сути весь калейдоскоп жанров и сюжетов раннего кино. И будут кинотеатры.

И вот здесь я хотела бы подробнее рассказать про Никельодеоны.

Название пошло от греческого “odeon” - театр и “nickel” - так называли 5 центовую монетку и именно столько стоил вход в первые кинотеатры. Чаще всего это были переоборудованные помещения бывших магазинов или же их задние комнаты (немного повеяло атмосферой видеосалонов). К 1910 году в США насчитывалось уже 10 000 таких залов. Фильмы в них шли без остановки. Не было сеансов, зрителям не надо было ждать начала, можно было заходить и выходить в любой момент и фильмы показывали там короткие обычно 1–2 катушки пленки (10–60 минут). Программы менялись часто, чуть ли не каждый день, чтобы люди постоянно возвращались, поэтому не удивительно, что тот же Гриффит снимал по фильму в день. И вообще ранее кино напоминало конвейер, это была индустрия, а не искусство.

В Никельодеонах играла живая музыка - чаще всего это был один пианист. Если пианиста не было, то играли пластинки с граммофона.

Понятно, что условия для просмотра кино были не очень удобные: духота, теснота, неудобные деревянные стулья, или вообще скамейки, отсутствие какой-либо пожарной безопасности. На кадре из фильма Богдановича можно заметить, что по проходу идет женщина и распыляет духи (фото 7). Это либо отсылка к первым экспериментам по добавлению запаха в кино, либо в помещении просто плохо пахло и всеми силами это пытались замаскировать.

Как я уже много раз рассказывала киноиндустрия развивалась и менялась стремительно. Уже в 1913 году стали появляться первые Movie Palaces - дворцы кино - кинотеатры с большим залом и экраном, хорошей вентиляцией, оркестром, а не одним пианистом. К 1915 году Никельодеоны почти исчезли, а в кино пришли большие форматы. В “Торговцах грезами” это прекрасно показано в кульминации через премьеру фильма “Рождение нации” Дэвида Гриффита, который шел больше 3 часов.

“Торговцы грезами” дают возможность заглянуть в то время, когда кино было спонтанным, рождалось из одной случайной фразы, делалось энтузиастами, которые себя не жалели. Главное, вовремя включить камеру.