Paper print на страже сохранения раннего кино.

Представьте ситуацию: США, на дворе 1893 год, вы невероятный инженер, который создал камеру и смог запечатлеть как чихает ваш коллега. Такое сокровище, конечно, хочется срочно сохранить для потомков. Вы обращаетесь в Библиотеку Конгресса, чтобы заархивировать ваш фильм. Но там понятия не имеют как сохранять пленку, нитратную они вообще боятся, как огня iykwim. Но на то вы и невероятный инженер. Вам удается сохранить свой фильм в Библиотеке Конгресса как... серию фотографий. Каждый раз когда я думаю об этом, я просто визжу от гениальности этого решения. Сдать фильм в архив распечатанным на бумаге! Это продолжалось до 1912 года, когда изменился закон об авторском праве и пленку с фильмами признали объектом, который подлежит сохранению в архиве.

Именно таким образом удалось сохранить огромное количество фильмов компании Томаса Эдисона и почти все фильмы Дэвида Гриффита. Без paper prints, возможно, мы могли потерять вообще все раннее кино.

Совсем короткие фильмы, так сказать эксперименты, Эдисон сдавал в архив буквально как серию фотографий (фото 1). Фильмы подлинее, например, короткометражки распечатывались на “бумажной пленке” это был рулон бумаги с кадрами из фильма. (фото 2)

По воспоминаниям Лилиан Гиш, главной актрисы Гриффита, утерянными считаются буквально пара его фильмов (сейчас, возможно, и чуть больше), и это из более чем 500 тайтлов!

На данный момент в Библиотеке Конгресса хранится 3300 фильмов на paper prints. Их открыли заново только в 1939 году, до этого они просто лежали где-то в архиве. Нашел их библиотекарь Говард Уоллс, который решил вернуть фильмы к жизни. Проблема состояла в том, что бумага, даже фото, никогда не сможет пройти через проектор или сканер без серьезных повреждений.

Уоллс вместе с пионером кино Карлом Луи Грегори разработали специальный оптический принтер (фото 3), который позволял пройти через него бумаге, не порвавшись, и перенести изображение на пленочный негатив. К сожалению, они не успели закончить свой проект, так как началась вторая мировая война и резко стало не до сохранения кино.

Работа продолжилась только в 1950-х, когда за этот проект взялся Кемп Нивер. Он, конечно, молодец, потому что перенес на пленку все paper prints из коллекции библиотеки. Но он перенес их на 16мм, а оригинал был чаще всего размером в 35мм, то есть часть изображения потерялась. Поэтому сейчас, начиная с 2003 года, Библиотека Конгресса заново переносит фильмы на пленку, теперь уже на 35мм.

Казалось бы, бумага горит, мокнет, разрушается и дряхлеет. Но именно она помогла сохранить самое первое кино, когда еще никто не понимал, что с ним делать.