Моя практика и анонс.

Практика стремительно близится к концу, остался всего месяц. Если честно я только почувствовала весь вкус, подучила имена коллег и стала более менее разбираться.

Я работаю полноценно над двумя проектами и иногда помогаю в других отделах. Если что, Кинематека, я свободна для дальнейшего сотрудничества.😉

1️⃣
Первый проект, как я уже писала связан с Йоханом Хутом - он вместе со своей женой Френсис писал пьесы и сценарии. Например, он написал сценарий к фильму “4 компаньонки/Die Vier Gesellen” (1938), реж. Карл Фрёлих. Этот фильм примечателен тем, что это первая роль в немецком кино Ингрид Бергман.

Мой куратор пишет сейчас книгу о Хуте и его жене. Я же для этой книги прописывала семейную историю Йохана Хута - я прочитала просто какие-то тонны дневников, писем, документов столетней давности и простроила его семейное древо. Нашла даже такие факты, о которых не знал мой куратор, но они были важными. Хут сам исследовал свою историю семьи, в его бумагах сохранилось очень много полезных документов. Что ж, я за него это продолжила и собрала всю информацию в одном месте.

Помимо того, что мне приходилось продираться сквозь просто убийственный почерк его матери (см. фото под спойлером), некоторые части документов было эмоционально очень тяжело читать. Его отец пережил вторую мировую в Лейпциге, который очень сильно бомбили, и он это все крайне подробно описывал в своих дневниках, которые Йохан сохранил. А младший брат Йохана - Кристиан без вести пропал на войне, где-то после февраля 1945 года. Точной информации про него так и не смогли найти. И читать в дневниках отца, как он волнуется о том, что о сыне нет вестей, зная, что его так и найдут - разбивало мне сердце. Как и отчеты Красного Креста, в который Йохан и жена его брата обращались, чтобы найти Кристиана. Когда понимаешь, что это не художественная литература, это буквально чья-то жизнь.

Ну и сбавить грусть - вертела я двойные-тройные имена и псевдонимы. Вот читаешь про тетю Йохана, ее везде называют Мицци, где-то Мицль. Ок, вписываю в древо, что ее зовут Мицци или Мицль. А потом оказывается, что зовут ее вообще Мари, а псевдоним для сцены у нее был Эмилия Мари. Как будто “Сильмариллион” читаешь, ей-богу. И их там таких куча. Семья была большая и творческая, у многих было по несколько имен и псевдонимы.

Также я пишу синопсисы к пьесам Хута. Пьесам, про которые даже в интернете нет инфы. Приходится по-честному читать и писать краткое содержание.

2️⃣
Второй проект, над которым я плотно работаю - это внесение в архив “наследия” (читай личный архив) Хельмута Дитля - немецкого режиссера. В 2015 году Дитль умер, в 2017 году в Кинематеку привезли его личный архив (300 коробок!) и только сейчас его начали разбирать. И я как раз сверяю наличие с базой данных, раскладываю все по специальным коробкам (документы в один архив, сценарий в другой, фото в третий), присваиваю коробкам номера и наконец-то ставлю их на полку в архиве. Дитль был своеобразным режиссером, у него все фильмы так или иначе крутились вокруг темы секса, поэтому, когда я открыла очередную коробку, а там целая подборка порножурналов 80-х, мы с кураторшей орнули и, конечно, занесли их в архив. Винтаж же.

Также с его архивом я столкнулась с тем, что некоторые документы помечаются, что их нельзя выдавать для исследований - это касается слишком уж персональных данных, например, медицинских бумаг или писем фанатов.

А так работа очень медитативная, надо очень внимательно все проверять и сверять.

А на закуску помогаю по мелочи - сканировать постеры фильмов в базу данных, подбирать фотографии для статьи про фильм “Метрополис” для Deutsche Welle и так далее. А еще мне показали рентгеновские снимки Марлен Дитрих - то есть когда они говорили, что у них хранятся все фотографии Марлен они вообще не врали.