Нуар на руинах. “След ведет в Берлин” (1952), реж. Франтишек Чап.
Убийства, загадочные последние слова, роковая красавица, фальшивые деньги, катакомбы и погони - и всё это буквально на руинах Берлина.
Берлин, вскоре после войны. Американский адвокат приезжает в город, чтобы найти наследника большого состояния, и случайно выходит на след банды фальшивомонетчиков.
“След ведет в Берлин” часто называют немецким “Третьим человеком”. Без Орсона Уэллса, конечно, но параллели очевидны: в обоих фильмах город после катастрофы становится полноценным героем. Разрушенная Вена у Кэрола Рида - город-трикстер, лабиринт канализации и теней, где мертвые - оживают, а друзья предают; Берлин у Чапа - город ран, где тьма слишком реальна, чтобы быть метафорой.
Кульминация фильма - погоня по развалинам Рейхстага. На уцелевших стенах - надписи советских солдат, среди камней - неразорвавшиеся гранаты, из-за которых съемку несколько раз останавливали. Всё это придает фильму ощущение документальности: будто нуар вырос прямо из пепла войны.
В отличие от “Третьего человека”, здесь нет игры отражений и двусмысленности - Берлин предстает черно-белым городом и проблема не только в том, что фильм снят в ч/б. Есть очень хороший главный герой и очень плохие фальшивомонетчики. Но, возможно, Берлину тогда было не до полутонов.
Создателей фильма, кстати, штрафовали за печать реквизита - тех самых фальшивых купюр. А через год после выхода картины одного берлинца осудили просто за то, что он сохранил одну из них “на память”.