Предыдущие страшилки

Уксусный синдром
Самовозгорающаяся нитратная пленка
Грибок и плесень


Архивная страшилка. Царапины на пленке.

Дождь, Трамвайные линии, следы от ремня... это не потерянное стихотворение Блока - это названия видов царапин на кинопленке.

Я много писала про то, что у пленок до попадания в архив есть жизнь. И вот эта жизнь - то есть прокат, могут очень сильно ей навредить.

Условия в будке киномеханика вообще далеки от идеальных и могут зародить в пленках всякие синдромы и ненужные химические реакции, т.к. обычно это маленькое помещение под крышей, без окон, следовательно без нормальной вентиляции и там очень сильно нагревается воздух из-за работы лампы и проектора, особенно в классических кинотеатрах - в мультиплексах все нормально обычно с помещением для проекторов, но там и пленки редко крутят.

Но помимо этого, прокат может нанести пленке очевидный физический ущерб - это царапины и разрывы.

Каждое “порвалась пленка в проекторе” - это склеивание и рассинхрон в этом моменте в звуковой дорожке. Каким бы виртуозом аппликаций вы бы ни были, не получится склеить пленку без стыка. И звук будет “икать” в этом месте.

Самое обычное дело - это царапины от проката. Неправильная установка пленки в проектор, сам проектор - все это оставляет следы износа. Сейчас если архивы выдают пленки из хранилищ для показа, после возвращения пленку инспектируют и составляют протокол добавились ли новые царапины. То есть на каждую пленку заведена “медицинская книжка”, где указано на какой минуте и в какой части кадра есть царапины или склейки.

А знаете, кто еще может поцарапать пленку? Сам реставратор. Нас когда учили обращаться с демонстрационными столами, я осознала всю серьезность момента. Пленка на своем пути по столу проходит через большое количество роликов и если установлены ролики неправильной высоты или, например, для немой пленки, а у вас пленка со звуком, то эти самые ролики могут ее поцарапать. Можно смело выпускать новую версию игры “операция”, только для киноархивистов.

Царапины могут быть на обеих сторонах пленки. С одной стороны это самые распространенные повреждения, с другой - от них сложнее всего избавиться при реставрации.

Если, например, поцарапать оригинальный негатив, то эта царапина потом перейдет на все многочисленные копии фильма.

Если царапина не глубокая и только на желатиновом слое ее можно довольно легко исправить. Вспоминаем как делается желе: желатин надо развести в воде, тогда он разбухнет и займет большой объем. Поэтому берем пленку, ненадолго погружаем ее в воду и надеемся, что царапина была только на верхнем слое. Такой способ реально может помочь “затянуть” раны на пленке за счет разбухшего желатина.

Царапины на базе замаскировать намного сложнее. Они находятся намного глубже в слоях. И к ним и относятся те “романтичные названия”, про которые я писала в начале. На двух кадрах к этому посту можно рассмотреть как выглядят такие царапины (на втором кадре смотрите вниз😉). Царапины можно покрыть лаком, таким образом сделать их менее видимыми. Или обмануть сканер с помощью жидкости (но ни в коем случае не воды! Помним про желатин). Сканеры, которыми пользуются в архивах похожи на огромные шкафы и могут сканировать пленку в двух режимах - сухом и мокром. Мокрый обычно используется, если на пленке есть царапины. Пленка полностью погружается в жидкость, которая преломляет свет от сканера и заполняет царапины. Поэтому, когда прибор сканирует весь пласт жидкость-пленка-жидкость, царапины выглядят менее заметными.

Царапины на пленке как морщины у человека: от них не избавишься до конца, но именно они рассказывают настоящую историю - историю жизни этого фильма и каждого человека, который с ним работал. Так что в следующий раз присмотритесь к царапинам внимательнее - они часть истории фильма.