- На Урале, разумеется. У нас здесь прекрасная погода, чудесные люди и Воскресенск-33.
- Ты меня сюда привела отдыхать и восстанавливаться или продавать душу?
- Да.
ЭКЗЕМПЛЯР
Юлия Купор
Издательство: Дом историй
...смешались эпохи, вот девятнадцатый век танцует рокабилли, вот юный романтик, последователь Байрона, греет ложку на медленном огне...
Обычно я избегаю читать отечественных авторов за некоторыми исключениями. Одна из причин такой нелюбви к родному - язык. Когда ты читаешь любой переводной роман, между тобой и автором возникает посредник-переводчик, присутствие которого позволяет игнорировать важную составляющую литературного художественного произведения - то, как произведение, собственно, написано. Да, часто я переводчиков ругаю, потому что, если даже я сумел за что-то зацепиться с моей глухотой к текстом, что-то явно пошло не так.
ПРИМЕЧАНИЕ ВЫПУСКАЮЩЕГО РЕДАКТОРА: вчера ты хвалил язык Иглесиаса. Что за непоследовательность? Или спишем на делирий из-за перевода?
Просто я расту над собой и стараюсь развивать понимание текстов. Не думаю, что в ближайшие 10 лет я дорасту до умения оценивать стилистические тонкости Сорокина или наслаждаться в полной мере Аствацатуровым (Елизарова я читаю, каюсь, не только ради языка), но я стараюсь быть лучше. Поэтому первое, о чем хочу сказать, обсуждая роман Юлии Купор - это его язык.
Роман написан прекрасным и очень живым языком, но при этом само полотно текста не лишено некоторых, субъективно, недостатков. Местами автор словно слишком старается убедить нас в действительности всего происходящего (особенно это заметно в начале романа) и просто перегружает все происходящее мелкими бытовыми деталями, вроде многострадальных наушников с обязательной ремаркой, что куплены они были на АлиЭкспресс. Мне в этом виделась некая ученическая старательность. При этом, едва автор перестает перегружать сцены мелкими деталями, как все становится даже реалистичнее. Потому что многие окружающие нас мелочи бесшумны, не нужно их лишний раз подсвечивать.
Роман довольно легко погружает читателя (особенно ровесников главного героя) в жизнь (не)обычного уральского городка, который затерялся в мироздании и не попал ни на одну из карт, но стоит попытаться воспарить мысленно над творящейся драмой уровня "России-1", то становится видно, что холст, на котором Юлия Купор рисует свою картину, дырявый.
Несуществующий городок, в котором мэр - и.о. Сатаны, который развлекается тем, что ставит безумные спектакли, - но при этом из него можно спокойно уехать. Мертвецы, которые вроде среди живых, но появляются исключительно функционально. Вечный октябрь, но никто (судя по всему, кроме главного героя) на это внимание не обращает - а может просто все все знают и всем все равно? Кстати, со временем совсем бардак.
Видите ли, нельзя в одном и том же городе прожить всю свою жизнь, а потом ВДРУГ заметить, что время там застыло. Если время застыло, то как же тогда вы школу-то закончили?! Правила - вот главная слабость романа, они попросту отсутствуют, все происходящее строго подчинено сюжетной необходимости, поэтому сопереживать героям и верить в какие-то ставки не получается. Ведь автор, как заправский мошенник, всегда вытащит новый неожиданный поворот из рукава, как заправский фокус.
Да и кому здесь переживать? Автор потрясающе выписывает неприятных героев, наделяя положительными чертами разве что, простите, местных чертей. "Но они же как настоящие!" - воскликнет кто-то, и, знаете.. В романе очень интересно подсвечено, что в современном безумном мире множество людей сами готовы продавать души Дьяволу. Чем же главный герой такой особый "экземпляр"? Здесь нет ни морального падения, ни великой души, которая пытается пройти сквозь пламя искушения неповрежденной. Ни-че-го. Но и зло соответствующее - мелкое и пошлое.
Резюмируя: прекрасным языком написанный роман, которому отчаянно не хватает сюжетной пересборки и переработки.
Так и лежал он, безгрешное дитя постмодерна, как наркоман во время бэд-трипа.