Отсмотрел на прошлых выходных тетралогию Ип Мана с Донни Йеном и Господи как же давно я так сильно не радовался за главного героя; не переживал вместе с ним победы и поражения, его радости и горести на непростом пути жизни. Фильмы вышли легендарные, эпичные, чувственные и наполненные множеством простых на первый взгляд идей, что до сих пор рвут наше общество на части. И кто-то безусловно скажет: "что за глупости, это же просто очередное кино про кунг-фу". Будем отвечать.

Есть стереотип, что мол персонажи в экшн-кино это всегда эдакие плоские картонки. Типа их играют трюкачи, да каскадеры с вечно каменными лицами, от которых только и требуется, что правильно махать ногами в кадре. Даже к героям боевиков отношение какое-то более снисходительное, во всяком случае я никогда не слышал, чтобы Брюса Уиллиса кто-то называл ужасным актёром за Die Hard, и сколько бы Сталлоне ни получал "Золотых малин", его отыгрыш в первом Рэмбо ругать мало кто посмеет.

Так что же не так с "кино-файтингами"? А всё с ними нормально и даже больше — фильмы о боевых искусствах одни из самых требовательных для актёров. В этих картинах визуальное повествование зачастую подчинено хореографии боя, брошенному на соперника взгляду и отточенным движениям, что покажут зрителям со всех ракурсов. Игра телом и в обычных фильмах довольно важная часть образа, но файтинги выводят её на один уровень с мимикой и голосом. Это очень физический жанр кино и на мой взгляд, наиболее артистичный в самом прямом смысле этого слова.

Файтинги можно сравнить с танцевальными представлениями, первыми записями балета или цирка на немую ч/б плёнку, но лишь в контексте желания зрителя получить зрелище и в Ип Мане зрелища сполна. Каждый бой наполнен прекрасной хореографией, в которой отлично читается стиль боя персонажей и выбранный ГГ путь вин-чун. Не будем сейчас углубляться в то, насколько хороши боевые искусства в реальной драке, может ли мелкий сухой китаец одолеть белого быка 120 кг и прочее; мне всё это неинтересно, да и самим фильмам тоже, ведь вин-чун главного героя служит способом показать его отношение к жизни.

Ип Ман никогда не начинает драку первым, он не стремится к славе, не ищет в бою удовольствия и действительно относится к своему "ремеслу", как к настоящему искусству. Это то, что мы узнаём о герое буквально сразу из трёх важных сцен:

1) Когда к герою приходит другой мастер померится силами. Победивший Ип Ман из уважения не выдаёт его поражения, не смотря на разошедшиеся слухи.
2) Когда местный полицейский начинает бряцать оружием с пассажами о бесполезности боевых искусством в "новом времени" и тут же теряет барабан револьвера от удара Ип Мана.
3) Когда некий северянин прибывает в город и начинает избивать других мастеров ради денег. Разумеется, придя к Ип Ману, он долго уговаривает его на бой и терпит поражение.

Казалось бы, мы видим классического китайского мастера в понятной и уже привычной нам истории. А затем приходят японцы. Палитра фильма тускнеет и благоденствие южной провинции быстро рассеивается. Дома разрушены, народ согнан в рабство, а Ип Ману только и остаётся, что бродить по улицам развороченного городка. Донни Йен, что ещё несколько минут назад отражал хладнокровие, покой и мощь, в этих сценах показывает лишь бессилие. Он не рыдает, не говорит об этом вслух (у героя в целом мало реплик в тетралогии), но мы чувствуем всю беспомощность персонажа перед случившимся. Даже ожидаемая победа Ип Мана в финале фильма, когда злой японский генерал был повержен под гром ликующих китайцев, тут же сменяется взглядом Ип Мана на окружающую его разруху.

Эта битва ничего ему не дала. Ранее в фильме Ип Ман уходит работать вместе с остальными, проходит через сомнения в реальной пользе своего искусства, сталкивается с тем, как одни его соотечественники становятся бандитами, другие — лакеями, а третьи отчаялись настолько, что готовы драться японцам на потеху ради мешочка риса.