Талант актера открыл в Петре Мамонове режиссёр Павел Лунгин. Это было в самом конце 80-х: Лунгин тогда написал сценарий фильма «Такси-блюз», потом случайно увидел Мамонова в какой-то телепередаче и осознал, что лучшего актера на главную роль ему не найти. Фильм овациями встретили на Каннском кинофестивале - он получил там приз за режиссуру. А потом Лунгин снял Мамонова еще в двух картинах. «Острове» (который во время телепоказа побил все рекорды - его смотрело столько же человек, сколько обычно смотрит новогоднее обращение президента) и «Царе», где Петр Николаевич сыграл Ивана Грозного.

Сейчас, весной и летом, отмечается три годовщины: в апреле - 75 лет со дня рождения Мамонова, в июне - 20 лет со дня премьеры «Острова», в июле - пять лет, как Петра Николаевича с нами нет (он скончался от последствий коронавируса в 2021-м). Сейчас Павел Лунгин почти закончил четырехсерийный фильм «Четыре жизни Петра Мамонова». А в интервью вспоминает, каким был этот удивительный человек. Говоря о нем иногда в настоящем времени, как о живом.

- Не могу сказать, что мы с Петей на «Такси-блюзе» сразу подружились - рассказывает Лунгин. - Он приходил на съемки, мы работали, потом он уходил, и все. Петя ведь человек сложный, достаточно колючий и недоверчивый, не душа нараспашку: он делит мир на своих и чужих. В экспедиции на съемках он не может жить в гостинице со всей группой, его раздражают люди, коридоры, ему надо снимать отдельно квартиру, где он один и может жить так, как хочет. Его вообще большое количество людей бесит, раздражает, он начинает болеть... Только постепенно мы начали сближаться. Оба были дебютантами: у него - первая главная роль, у меня - первый фильм, мы вместе учились делать сцены и играть... Я сам тогда много пил, как многие люди моего поколения: питье тогда было каким-то знаком фрондерства, несогласия с советской властью. Но, конечно, до Пети мне было далеко. А он тогда, как раз перед тем, как снимать фильм, поехал к Брайану Ино в Лондон записывать диск, разругался и с ним, и со своей группой, сказал, что пить больше не будет. Мы его зашили, и ни одного дня съемки не было сорвано. Ни одного раза он не опоздал, был удивительно пунктуален. Несмотря на образ саморазрушающегося человека. А потом фильм взяли в Канны, где мне присудили приз за лучшую режиссуру...

- «Такси-блюз» вышел в 1990-м, «Остров» - в 2006-м. Очень большой промежуток, и Мамонов в первом фильме совсем не похож на себя во втором...

- Он за это время прошел огромный путь, да и я изменился, - мы оба как-то выросли... Канал «Россия» дал нам небольшие деньги на сценарий «Острова», но, когда я сказал, что старца будет играть Мамонов, продюсеры воскликнули: «Ты что, с ума сошел? Разве таков русский святой? Он должен быть красивый! А этот какой-то страшный, беззубый...» Но я уже понимал, что без Пети снять фильм не смогу. Мы сделали с ним пробу прямо во дворе «Мосфильма», там были какие-то пустыри, сейчас уже все застроено. И, как только показал эту сцену на Втором канале, они сказали: «Нет вопросов»...

Отца Анатолия, как и героя «Такси-блюза», невозможно сыграть: нужно было просто стать героем, взвалив на себя эту ношу. Вообще, когда я прочитал сценарий «Острова», мне сразу показалось, что это про Петю. Чувство стыда и раскаяния - как раз то, что заставило его уехать из Москвы за 200 километров, в глухие места под городом Верея. И после «Острова» он в каком-то смысле сам стал отцом Анатолием - монахом, чудотворцем, юродивым, святым. Так вошел в этот образ, что, по-моему, до конца жизни из него уже не вышел. Наш знакомый монах, его друг, отец Косьма, который был с нами на съемках «Острова», рассказывал, что он потом с Петей не мог гулять по улице: какие-то старухи, немолодые женщины к нему подходили, начинали целовать руки, просить благословения... У Пети, конечно, крыша ехала от этого, она не могла не поехать, все смешивалось - где он, где герой. Вся эта народная любовь, ощущение, что ты и впрямь кому-то можешь помочь...

#юбилей #Пётр_Мамонов #судьба_человека: часть I #Павел_Лунгин #интервью #лучшие_фильмы_1990_года