В «Солярисе» (1972) опасность, исходящая из космоса, была показана, но самим Тарковским она так и не была замечена. Фильм устарел до появления на экране, хотя его драматургия (в рамках пробелов в теологии и эзотерики того времени) безупречна, игра актёров замечательная, сюжет выстроен в отличие от «Зеркала», где отдельные замечательные кусочки не составляют симфонию. Но…

В своё время мне удалось посмотреть на кинофестивале в Москве «Космическую одиссею» Кубрика (1968) в зале на пятнадцать тысяч человек с огромным экраном, больше которого в жизни не видел. Впечатление было невероятное. Вспомните сцену выключения мозга компьютера. «Не выключай меня, Джеймс» (как монотонно решил произносить переводчик вне зависимости от фраз ХЭЛа в оригинале), – в течении нескольких минут просит компьютер мягким, спокойным голосом, отчего мурашки по телу начинали ползти (вместо истерических призывов ничего не понимающих переводчиков следующего поколения). Вот вам абсолютно точное воспроизведение того, что сейчас происходит.

Вы могли раньше такое представить, чтобы компьютер (железяка!) судил людей?! Вон уже и судит! В шахматном механизме в девятнадцатом веке, сидел лилипут, а ныне кто? Да, эффектно рвутся девушки сквозь железные двери в «Солярисе» или оживают из своего стеклянного состояния, но… мне не хотелось приводить фрагмент из фильма «Букет» словацкого режиссёра Брабеца, и всё же придётся. Взгляните, что приходит «от-ту-да» на самом деле – не оживший покойник, а сам дьявол...

До полётов в глубины космоса ещё далеко, зато уже создан супер-компьютер с характерным названием Зверь, и обсуждается на полном серьёзе (основателем всемирного экономического форума Швабом, в частности) возможность перенесения информации из человека в сеть. Во многих фильмах последних десятилетий цифровой симулякр реального человека совершает из электронного пространства разбойные налёты на весь мир.

К моменту создания «Соляриса» мы все ещё пребывали в провинциальном заблуждении о возможности построения справедливого общества типа «социализм с человеческим лицом». Журнал «Знание - сила» был единственным источником знаний, если не считать братьев Стругацких, Ефремова и Лема, поднадзорных писателей, как и вся наша культура. Полёты в космос использовались для того, чтобы «человечество» тешилось иллюзией достижения дальних обитаемых планет в глубинах космоса, с которых придут развитые цивилизации, всё здесь устроят по-умному, уберут смерть и даже вызволят из информационного поля вселенной уже умерших (в духе Маяковского) и так далее, и тому подобное. Возможно, это не то, что автор собирался сделать, а то, что у него получилось.

В «Солярисе» предпринята попытка режиссёра Тарковского в рамках загадочной, таинственной материи воплотить мечту интеллектуалов того времени о создании царства человеческого своими силами без участия Бога. Не пытайтесь указывать на цитату из Евангелия о блудном сыне, ибо «сын» возвращается к тому, что подсовывает ему Солярис, а именно копию того мира, в котором мы временно пребываем. Вспомните: только что Крис мыл руки в воде, как она покрывается льдом, да и сам дом при отъезде камеры оказывается на крохотном островке в окружении умудрённой материи.

В каждом фантастическом фильме со временем проявляются элементы неправдоподобия, что особенно сказывается на изображение полётов в дальние уголки космоса. Если лететь до ближайшей звезды со скоростью света, потребуется по подсчётам идеалистов от науки 10 лет, а здесь, якобы, пройдет 70, и это только туда. Что же тогда говорить о других звёздах, кои в тысячи раз дальше. Да и попробуйте, проснувшись утром пораньше, запустить со скоростью света подушку в символ времени – будильник, и что из этого выйдет.-)) Впрочем, у героев Тарковского есть ещё магия, пока ею можно двигать стаканами по столу, а завтра – планетами под присмотром Соляриса в туманной Андромеде или Люси, коей по неосмотрительности (ли?) восхищались битлы в Лондоне.

Солярис / Андрей Тарковский 1972
#кинематограф_чешской_весны + #мнения
#советский_связной #Андрей_Тарковский
#лучшие_фильмы_1972_года #фантастика