О чем же мы сегодня хотели поговорить? М-м-м… Вертится на языке… М-м-м… “М” - город ищет убийцу?.. Не то… В случае убийства - набирайте “М”?.. Тоже мимо… Макиавелли? Интересно, но нет… Медичи? Да нет же, нет…  Может, Муссолини? Тепло, но нет…

А, точно! Мафия!


Первым послевоенным фильмом, который коснулся этой опасной темы стала картина Пьетро Джерми 1949 года “Под небом Сицилии”, к созданию которой приложили руку Моничелли и Феллини.

Эта причудливая смесь вестерна и неореализма с готическим привкусом зафиксировала специфический момент в истории страны – некогда подавленная более крупным людоедом в лице фашистского диктатора, “достопочтенная организация” вновь дала о себе знать после приходом на Сицилию союзнических войск.

Чтобы навести порядок в регионе, погрязшем в хаосе, военной администрации нужно было найти опору среди местных лидеров, и локальные “авторитеты” ловко выдали себя за политических диссидентов и под шумок восстановили былые порядки.

Ускорению этому процессу придало нежелание сицилийских землевладельцев подчиняться аграрной реформе, которую проводил коммунист-министр сельского хозяйства - одним из самых трагических эпизодов этого противостояния стала резня на Первомае в 1947 году, которую устроил печально известный Сальваторе Джулиано, позднее ставший главным героем романа Марио Пьюзо “Сицилиец”.

Джулиано убили в 1950 году, после чего мафиозная тема почти целое десятилетие не подавала особых признаков жизни в итальянском кино. Грустные и добрые комедии Моничелли о запутавшихся в жизни недотёпах на сагу о “Коза ностре” никак не тянули.

Ситуация изменилась к концу десятилетия, когда на Сицилию вернулся “блудный сын” - американский мафиози Джозеф Бонанно, послуживший одним из прототипов для Вито Корлеоне в “Крестном отце". На эти же годы пришелся строительный бум в Палермо - а мы с вами уже не раз говорили о том, что архитектура в Италии - нечто большее, чем просто архитектура…

Подобно тому, как фашистская администрация занималась градостроительством в “Шинели” Латтуады, подмяли под себя строительную промышленность в начале шестидесятых. И спустя 17 лет после окончания Второй мировой, в Италии началась первая мафиозная война.

Собственно, именно в 1962 году состоится премьера биографического фильма Франческо Рози “Сальваторе Джулиано” и художественный дебют братьев Тавиани “Человек, которого нужно сжечь”, посвященный борьбе сицилийских кланов с профсоюзным лидером, тёзкой легендарного мафиози - Сальваторе Карневале.

Но речь сегодня пойдёт не о них. Потому что, если мы возьмем точкой отсчета волны итальянских “мафиозных” фильмов начало шестидесятых годов, то окажется, что за год до этих двух уважаемых картин её запустил комический дуэт из Палермо, послуживший своего рода переходным звеном от Тото к Роберто Бениньи – Франко и Чичо!

Их фильм “Достопочтенное общество” вышел в один год со “Страшным судом” Де Сики (1961), и благородный мэтр итальянского кино даже сыграл здесь роль “крестного отца”, предвосхищая образ Марлона Брандо. Как это часто бывает - пародия опередила оригинал.

Впрочем, для “мафиозного” жанра это можно даже назвать своеобразным правилом - чего стоят хотя бы слова Серджо Леоне об автобиографии уголовника Гарри Грея “Хулиганье”, написанной в тюрьме Синг-Синг, по которой был снят “Однажды в Америке”:

«Гротескный реализм этого старого гангстера, который на закате жизни продолжал использовать весь репертуар кинематографических цитат, жестов и слов, которые я тысячи раз видел и слышал на киноэкране, стимулировал моё любопытство и здорово меня позабавил. Я был поражён тщеславием этой попытки и величием её краха»

В этом свете, пожалуй, неудивительно выглядит и тот факт, что первый фильм о “Коза ностре” снял будущий классик “комедии по-итальянски” Джерми. Но вернемся к фильму с нашими комичными подозреваемыми.

#кино_по_итальянски