Рыдакторы

Тут спрашивали, как попасть в Эксмо. За все редакции не скажу — отвечу за Вторую.

Схема простая: конкурс наоборот. Берут не самых умных и образованных, а тех, кто не создаёт проблем. Начальство не выдерживает конкуренции и чужих точек зрения — поэтому в команде выживают не сильные, а удобные.

Зарплата настолько мизерная, что о блате имеет смысл говорить только на топовых позициях. Среднее звено и специалисты — это люди, которые сами в себя не верят. Иначе чем ещё объяснить, что их держит на таком месте?

А теперь вишенка. В детской редакции директор рассылает письма на всех: мол, все люди воняют, а на мыло им точно зарплаты должно хватить. Рассылки — раз в квартал, как по расписанию. Особо отличившимся она распечатывает это письмо и лично засовывает в капюшоны курток.

Это, видимо, и есть та самая «высшая культура» Эксмо, о которой нам рассказывают на собеседованиях.

Хотелось бы тоже рассказать о наболевшем, продолжая тему данного поста https://t.me/boksttttttt/1030, но уже с другой стороны.
Я вот порой слегка завидую тем редакторам, у которых авторы сразу откликаются на предложение о сотрудничестве и просят только подтвердить, что ты правда редактор из такой-то конторы. Я столкнулась с ситуацией, когда люди не то, что не просят от меня подтверждения работы в издательстве, а в принципе кидают в игнор, прочитав сообщение с предложением издать рукопись. Хотя я не только представляюсь в письме, если пишу в тг/вк, но и прикрепляю свою рабочую почту.
Искренне не понимаю, в чем проблема написать "спасибо, но ваше предложение мне не интересно/мне нужно время подумать". Это ведь занимает всего несколько секунд... Хуже них только те, кто требует, чтобы им писал главный редактор, потому что с "просто редактором" вести деловую переписку ниже их достоинства. Ну как-то(((
Сразу же появляется осадочек от таких личностей

Если речь идет об О2 импринте Росмэн, то сейчас кажется, что сложно им будет вернуть репутацию. Не могу забыть серии автора Марии Ясинской, которые выпустили в печать без редактуры и корректуры, а последние тома слили. У одного из ведущих редакторов телеграм канал называется "В доп. тираже поправим". Звучит как хоррор, если честно)

Какие же занудные комментаторы. Мы в больших издательствах — менеджеры книжных проектов. Редакторы мы номинально. Бессмысленно насмехаться над нашими ошибками. Текстом рукописи занимается литературный редактор! (И да, любой не совсем уж тупой сотрудник, написав сюда, меняет стиль написания.) Я, например, 7 лет работаю «редактором/ведущим/шефредактором» в крупном издательстве, по образованию я повар-кондитер, на деле же куратор многочисленных книжных проектов. Мне лично пофиг на ошибки. Это задача литературных редакторов. Моя прямая задача — выпустить коммерчески успешную книгу, а потом заполнить серию и нишу ассортиментом. Давно не живу иллюзиями — раз в пару лет выпустила хит и упорно до блевоты заполняешь нишу. У многих сейчас порвутся жопы, но такова реальность многих «редакторов». Где-то иначе, но там и настоящих бестселлеров нет.

Я редактор, работаю в холдинге уже почти три года. И вот сейчас думаю прийдется уйти и вот понимаю, что люблю то что я делаю, но работу я вряд ли смогу найти. Не смотря на большую текучку, почему-то нормальных вакансий нет вообще. И от этого прям грустно. Может уйти из профессии вообще?

В тему второй редакции - там ещё одна из самых больших проблем это редколлегии. Нам несколько лет назад обещали, что они будут раз в неделю, потом сказали, что раз в неделю трудно, будут раз в месяц.
По итогу добиться хотя бы редколлегии в квартал уже ничего себе квест. За прошлый год у моего отдела было всего 3 редколлегии (которые мы себе выгрызли зубами).
А потом руководство удивляется, почему у нас нет проектов и мы план не выполняем. И Капьев спрашивает почему мы какие-то вообще не топовые проекты в ракеты предлагаем. Да потому что НЕЧЕГО НАМ ПРЕДЛОЖИТЬ!
Мы можем заметить интересный проект раньше других издательств, можем запросить текст и получить его для рассмотрения раньше других издательств. Но только пока мы полгода будем ждать редколлегии, другие издательства уже сделают оффер, поторгуются друг с другом в аукционе и выкупят права. А мы потом пытаемся издать что-то из остатков, которые не приглянулись больше никому

Рыдакторы, SOS! Вторая редакция Эксмо тонет.

Мы привыкли шутить про «Рыдакторов», но сейчас хочется плакать по-настоящему. Из Второй редакции Эксмо люди уходят как с тонущего корабля. Вчера — минус два человека из одного отдела. Это уже не работа, а зона боевых действий, где выживают сильнейшие, но даже им страшно.

Полный хаос в управлении:
В Румперии до сих пор нет капитана. Все повесили на гребцов-редакторов, которые уже не выдерживают.
В маркетинге — простите, «детский сад» с непонятными персонажами.
Хорошего администратора выжили без причин.

Такое чувство, что в управлении «старого водителя» сменил точно такой же, только с новыми штрафами. Коллеги, эта «машина» давно не едет, а катится под откос. Руководство, ау! У вас там датчики не горят от такой текучки и атмосферы? Или прибыль теперь считается по количеству увольнений?

От главреда было указание свыше: всем топам отвечаем в первую очередь, не важно в какой день недели, время суток. Им ответы должны даваться мгновенно.
Таким образом, авторы похуже могут не получать своих ответов днями и неделями. Простите нас, мы не заметили, диалог съехал сильно вниз. Это правда, но не скажу же я, что из-за топов обычные авторы или новички без имени не в приоритете, да? Что вообще можно сказать в такой ситуации? :-(

Почему-то многие комментаторы решили четко нам указать на то какие плохие редакторы – не готовы делать свою работу, влетают с ноги в личку к авторам со словами "гони сюда текст" и обижаются, что никто не верит, что они редакторы.
Спасибо, мы бы не догадались без ваших комментариев, что можно сделать себе шаблон приветственного сообщения. А ещё что нужно назвать свое имя, издательство, цель сообщения и предложить связаться через нашу рабочую почту.
Нет, ну правда, вы серьезно? Это элементарная вежливость и логика. И это прекрасно осознаёт любой взрослый человек. Не знаю, может быть для вас в свое время ещё и необходимость – о, боже, здороваться – стала великим открытием, раз вы теперь несёте это как тайную мудрость всем невежественным.
Изначально посыл был в том, что даже после адекватного сообщения и предложения продолжить общение на рабочей почте слишком подозрительные авторы начинают требовать каких-то неадекватных способов верификации. Меня саму просили записать видео как я иду на работу и добираюсь до своего рабочего места или прислать фото с Капьевым в качестве доказательства. Были даже авторы, которые сами присылали рукописи через сайт эксмо, а потом отказывались заключать договор со словами "я не верю, что вы эксмо".
Поэтому, не надо, пожалуйста, думать, что в издательствах сидят одни быдло, которые деловую переписку вести не умеют. И точно также не надо придумывать, что мы тут считаем себя великими, а каждого второго автора – истеричным непонятливым котёнком. Речь идёт лишь о том, чтобы не тратить время на тех, кто проявляет симптомы неадекватности ещё в самом начале

Возможно все-таки есть логика в том, что издательства ограничивают публикации в каналах так называемыми слотами. Например, Чердак в последние месяцы просто не успеваю смотреть настолько быстро скапливается 300+ постов, приходится пролистывать. Анонсы хочется смотреть, но когда канал перегружен не смотришь ничего

Насчет ИИ-переводов подтверждаю, очень актуальная боль! Буквально вот сейчас редактирую текст, где четко прослеживается не то что просто машинный гугловский перевод, а именно с маркерами ИИ. И даже есть чувство, что переводчик постарался это как-то замаскировать, местами пробежавшись и где-то что-то написав от себя, потому что скачки стиля видно невооруженным глазом, и странные вставки «человеческого» языка, где кто-то пытался добавить какие-то разговорные штуки и прочее, особенно в диалогах, чтобы сделать текст живее и не таким иишным, очень заметны, они выбиваются (в остальном тексте такого нет), и с ними даже хуже, чем без них. Зачем так делать, остается мне непонятным. Неужели кто-то думает, что это незаметно, что редакторы, и литературные, и ответственные/выпускающие и т. д., настолько глупы, что этого не увидят? И хуже всего то, что работать с такими текстами В РАЗЫ сложнее. Исправлять машинный или иишный перевод — совсем не то же самое, что исправлять ошибки человека. И вот ты уже тратишь на авторский лист в 2-3 раза больше времени и чуть ли не с нуля делаешь перевод (это если повезло и ты достаточно знаешь язык оригинала). Невероятно злит.

Ребят, это, конечно, всё очень интересно. Но я как-то не планирую тратить рабочее время на то, чтобы доказывать автору, что я действительно редактор, вместо того чтобы заниматься своей непосредственной работой.

Если вы всерьёз думаете, что какой-то злой мошенник решил написать автору, чтобы бесплатно выманить у него рукопись, которую можно было бы просто купить на сайте самиздата — ну окей. Логика железная. Но ситуация действительно очень смешная.

Такое обилие импринтов открылось в период с 2023-2025. И казалось, не так много времени прошло, но половины уже нет на горизонте или они на почти что на дне. А сколько редакторов с горящими глазами открывали эти редакции, и буквально всего за такой небольшой срок все по 15 раз поменялись местами работы. Забавно, как один редактор открывал один импринт, другой — второй, а потом они оказались на местах друг друга и уже по 3 раза успели вновь сменить место… А времени, напомню, прошло не больше трех лет… К вопросу о том, что даже сами редакторы подолгу сейчас не задерживаются в редакциях… Как бы публично не любили свои редакции, не проходит и 1,5 года, как человек вновь меняет место… Так кто же виноват, что и авторам, и редакторам так плохо в этих редакциях?))

А вы знали, что короткие ИИ-ролики приравниваются к экранизации, а на экранизацию чаще всего права переданы издательству, т.е. в этом случае ни автор, ни его фанаты как бы не имеют права их снимать? Ситуации с запретом от издательства уже были…

В каком-то обозримом будущем это вполне себе станет нормой — передавать права в том числе и на создание вертикальных видео для соцсетей и мини-сериалов.

Только только оно стало для многих авторов основным способом продвижения — не долго музычка играла

В свое время работала в издательстве в 2016-2019 годах. Издавала во всю топовые раскраски антистресс. Любимая Джоанна Бесфорд, Ханочка и др. Какое было время! Сейчас коллеги из разных редакций смотрю пытаются воскрешать это направление. Результаты откровенно так себе. Разумеется пробуют делать с нашими художниками. Раньше избегали. Есть крутые проекты, но масштаб уже не тот. Больно

Проза жизни. Сначала редактор такой: «обожаю наше издательство больше жизни, коллеги лучшие, начальник большой друг, наши книги лучшие, конкуренты говно», но сразу после ухода, не проходит года, как эта позиция превращается в «какое же говно они делают, смотреть тошно, даже бесплатно не возьму». А бывший конкурент резко становится лучшим издательством в жизни. Как руководителю, мне печально, когда этакие высеры происходят публично.

Что остается читателям? Разве, что покупать и те и эти книги. Как говорится «Сафонов! Оплатить»

В какой-то момент я во всю полюбила независимые детские издательства, которые решили развивать новые направления литературы. После работы в холдинге это был настоящий простор для творчества и развития. Ты приходишь в такое издательство и с нуля созидаешь новую редакцию взрослой, нишевой или молодёжной литературы. Сначала это приносит огромное удовольствие, дышишь полной грудью, но со временем сталкиваешься с реальностью, и розовые очки разбиваются. Во многих детских издательствах очень такое советское пенсионное руководство и если сначала они сами идут на создание новых редакциях и делают вид, что на все согласны, то в какой-то момент их консерватизм берёт верх, и они начинают вмешиваться в работу, начинают душнить и закручивать гайки. Толко ты вывела редакцию в топ, а они тебе ты позоришь наш детский бренд… Нахрена тогда вы сами нас позвали и хотели современную редакцию не детских книг???

Вместе с командой мы выпустили крутую книжку одной известной блогерши. Мы были с ней на каждом этапе, поддерживали, делали все, что могли. Но в итоге меня даже не позвали на вечеринку по случаю выхода книги, которую организовывала блогер. Про нас вообще ни слова. Обидно и грустно…

В последнее время часто слышу два полярных мнения в адрес издательств:

1. [название издательства] выпускает только одних и тех же авторов, новых не берет.
2. [название издательства] отказывает всем своим авторам, зато постоянно набирает новых!

В чем правда, брат?

Как руководитель редакции, я постоянно изучаю топы продаж — наши, конкурентов, зарубежных рынков. Читаю профессиональную литературу, экспертные интервью и новости книжной индустрии. Все наблюдения в последнее время подтверждают одну гипотезу: рынок движется в сторону развития IP, сериализации и долгосрочных авторских брендов.

Что это значит на практике?

Издательство все чаще выбирает автора не для точечного сотрудничества — «выпустили одну конкретную книгу и разошлись», — а для работы в долгую.

Цель — создать успешный тандем писателя и издателя: издательство последовательно развивает и продвигает авторский бренд, а писатель стабильно и регулярно выпускает новые книги. При этом каждая новинка поддерживает продажи предыдущих и стимулирует интерес ко всей авторской серии.

У нас, например, есть пул авторов, графики которых расписаны до 2030 года.

Почему же далеко не каждый автор может попасть в этот «пул»?

Кто-то не хочет или не может писать по графику и выпускает одну книгу раз в 2–3 года. И это нормально.

Кто-то хочет писать не то, чего от него ждет издательство, а то, что интересно ему самому. И это тоже нормально.

Кому-то комфортнее издаваться сразу в нескольких издательствах, а не выстраивать долгосрочные отношения с одним.

И теперь возвращаемся к нашим двум вопросам.

Почему издательство постоянно издает и переиздает одних и тех же авторов?

Потому что это костяк, который стабильно продается, обеспечивает издательству финансовую устойчивость и позволяет инвестировать в эксперименты — в том числе в новых авторов.

Почему иногда кажется, что издательство берет только новых авторов?

Возможно, потому что костяк пока недостаточно велик. И тогда издательство активно ищет новых перспективных авторов, которые потенциально могут стать следующими долгосрочными и успешными брендами.

Мне кажется, постепенно уходит в прошлое модель, при которой издатель ищет книги, чтобы заполнить ими какую-то жанровую или тематическую серию. Сегодня издатель все чаще ищет авторов, которые сами станут серией.

Лично я стараюсь совмещать оба подхода: с удовольствием выстраиваю новые контакты и запускаю эксперименты, но вместе с тем разрабатываю долгосрочные стратегии с постоянными авторами.

Конечно, при таком подходе иногда возможны перекосы в ту или иную сторону. Но есть принцип, которым я стараюсь руководствоваться всегда: вместо того чтобы просто «наполнить серию», я выберу «найти классные книги».

Ответ издательства МИФ на несколько последних постов, комментариев и активных обсуждений их стратегии, портфеля и тому подобного. Анна редко выходит в свет с постами, а тут, видимо, в рыдакторах прошлись по живому. Согласны с Анной?