Театр Ла Скала (Teatro alla Scala) в Милане построен архитектором Джузеппе Пьермарини на месте бывшей церкви Santa Maria alla Scala.
В мире искусства имя этого театра связано прежде всего с оперой, а в мире балета со школой. Когда-то из нее выпускались лучшие балерины планеты, а на уроках вместо пианино играли на скрипке. Здесь преподавала Ольга Преображенская, а великий педагог Энрико Чеккети умер тут прямо на уроке.
Балетная школа театра Ла Скала (итал. Scuola di Ballo del Teatro alla Scala) - учебное заведение, основанное в Милане в 1813 году при театре «Ла Скала». Школа носила звание «императорской», а после того, как Милан вышел из-под австрийского правления и стал частью королевства Италии, стала «королевской».
Обучение длилось восемь лет и состояло из двух курсов по четыре года.
Своего особого расцвета школа достигла в середине XIX века, когда ею в течение 15 лет руководил знаменитый танцовщик, хореограф и теоретик танца Карло Блазис — в это время она выпускала балерин-виртуозок, занявших ведущее положение на балетных сценах крупнейших театров Европы.
После Первой мировой войны директором школы стала балерина
Мариинского театра Ольга Преображенская.
Затем руководство перешло к Энрико Чекетти. Он руководил школой вплоть до 13 ноября 1928 года, когда умер прямо на танцевальном уроке.
После всего придуманного в Италии, неудивительно, что именно итальянка и выпускница школы Ла Скала стала первой исполнительницей 32 фуэте и партии Одетты-Одиллии.
После выпуска из школы Ла Скала, итальянская балерина и балетный педагог, обладавшая сильной пальцевой техникой и виртуозностью в танце в соединении с музыкальностью и особой певучестью пластики, Пьерина Леньяни до 1892 года была ведущей солисткой труппы театра Ла Скала.
В 1893 году Леньяни приехала в Россию и поразила публику исполнением фуэте. Воспоминания Тамары Корсавиной в книге «Театральная улица»:
«Другие танцовщицы начали потом ей подражать, но тогда она единственная умела их делать. Движение довольно-таки напоминало акробатический номер и слегка отдавало цирком уже в той намеренной паузе, которая ему предшествовала. Леньяни выходила на середину сцены и озабоченно приготовлялась. Дирижёр ждал, подняв палочку. Внезапно каскад пируэтов, головокружительных, чудесных по точности, сверкавших, подобно граням бриллианта, потрясал зрителей.
Теоретически подобная демонстрация акробатизма вредила чистоте стиля. Но у этой исполнительницы трюк нес что-то примитивное и героическое в своей сумасшедшей смелости. Он повергал критику в молчание. Воспитанницы, большие и маленькие, постоянно пытались проделать эти тридцать два поворота. Назавтра после спектакля можно было наверняка увидеть в любом свободном углу силуэты, напоминавшие вращающихся дервишей. Мы вертелись в танцевальных залах, в столовой, в спальне, теряли равновесие после нескольких поворотов и начинали снова».
После премьеры «Лебединого озера» в Петербурге 15 (27) января 1895 года исполнение Леньяни партии Одетты-Одиллии стало стандартом для последующих постановок. Пьерина Леньяни считается последней великой иностранкой-примой императорского балета, чей стиль определил лицо русского балета конца XIX века. Ее преемницей стала
Матильда Ксешинская
,
она первая из русских балерин исполнила 32 фуэте, и именно к ней перешла партия Одетты и Одилии, когда Пьерина Леньяни в 1899 году покинула Россию. Вернувшись на родину, Леньяни работала в театре Ла Скала. В начале XX века она преподавала в балетной школе этого театра.
Смотрим по-итальянски чувственную мужскую комбинацию rond de jambe par terre у станка 😬
С праздником! 👩❤️💋👨
#ballet_teacher
БалетON 😂