Она выдержала и класс Чекетти, и дружбу с Матильдой Ксешинской, с которой приходилось сражаться за каждую сольную партию.
В театре она танцевала много, и по воспоминаниям современников очень хорошо. Была любимицей Петипа и мастером вариаций.
Преподавать начала еще до революции в Петербурге, а после эмиграции в 1923 году основала свою балетную студию (Studio Wacker) в Париже, в которой творилась история. Там преподавали Рузанна Саркисян (педагог Мориса Бежара), Виктор Гзовский, Борис Князев, а Баланчин создавал дуэт Аполлона и Терпсихоры для своего балета «Аполлон мусагет» с любимой ученицей Преображенской Алисой Никитиной и ее партнером Сержем Лифарем.
Преображенская всегда умела сделать четкое замечание, и иногда для этого вскакивала на стул. Была своенравна, но отходчива.
Из ее учеников можно было бы создать труппу небольшого театра. Одной из них была и Агрипинна Ваганова:
“При малейшей возможности я пользовалась замечаниями и указаниями Преображенской. Те немногие уроки, которые я с ней провела навели меня на иной путь, заставили разбираться в танцах и подходить к каждому исполняемому движению с большей сознательностью”А вот слова другой ученицы Преображенской Нины Тихоновой:
«Несмотря на крик, которым она сопровождала свои уроки, было ясно, что Ольга и ученики уважали друг друга. Вот почему последние, часто обалдевшие от ее гнева, никогда на нее не обижались. В ней не было и тени вульгарности, ирония ее никогда не была оскорбительной. Я подозреваю, что кричала она с целью добиться от учеников максимального напряжения. В балете необходимо владеть нервами и уметь не терять головы».
Нашу школу слышно сквозь века 🔈
#balet_teacher
😂БалетON