GNR — Use Your Illusion I:
за чем я охотился и что получил

Под европейским первопрессом на Discogs лежит стопка восторгов в духе «вот так этот альбом и должен звучать». Я на них клюнул и несколько лет искал именно его. Нашёл в приличном состоянии, поставил — и первая реакция была «и это всё?». Альбом с репутацией иконы харда звучит на удивление легко. Ждёшь крепкого пинка под зад, получаешь похлопывание по плечу.

Цепочка записи

Сессии с января 1990-го по август 1991-го в шести студиях. Оригинальный стереомастер существует на полудюймовой ленте — подтвердилось в 2022-м, когда с неё делали трансфер. Но чистым аналогом оригинал объявлять не буду: где проходила граница с цифрой, из кредитов не восстановить.

Мастеринг альбома — Джордж Марино в Sterling Sound, Нью-Йорк.

Мой пресс

Европа, GEF 24415, сторона A: GEF-24415-A-1 030 DM F-5442 A-1 IV DMM1 STERLING. Вариантов раннаутов там больше десятка, так что «европеец 91-го» — семейство, а не пластинка.

Сперва я подумал на технику реза: DMM. Но объяснение нашлось даже раньше по цепочке.

Альбом сводили дважды

Первый заход — Боб Клермаунтин, двадцать один трек. Уволили не из-за вкусов: группа нашла его записи с планами наложить сэмплированные барабаны поверх партий Мэтта Сорума. Для группы, чья идентичность держалась на «мы играем по-настоящему», это было предательством. Ирония: выгнали за попытку добавить панча, которого потом и не хватило.

Второй заход — Билл Прайс, британский инженер другой школы: Never Mind The Bollocks и London Calling. Прослушивание прошёл на «Right Next Door To Hell» — громкий, напористый, сильно скомпрессированный микс. Дальше в одиночку: участники заезжали по очереди, остальным он рассылал DAT-ы на утверждение. Его формулировка — миксы могли нравиться Экслу, не нравиться Слэшу, и наоборот, в этом была проблема. Последние полдюжины песен дописывали в случайных студиях в свободные от концертов дни: тур уже шёл.

Вот и разгадка, подумал я: нехватка харда — не пресс, а микс, собранный по кускам. Такое не починит никакой источник.

Потом я снял с полки релиз 2022-го.

И всё перестало сходиться

Не ремикс: за одним исключением тот же микс Прайса, другой путь до диска. Лента → цифровой трансфер → ремастеринг Теда Дженсена в Sterling → лаки Джо Нино-Хернеса → печать Optimal. Формально на шаг дальше от источника, а звучит увесистее.

Исключение: «November Rain» здесь — версия 2022 года с живым оркестром в миксе Стивена Уилсона. На этом треке сравнение мастерингов не работает.

Микс задаёт потолок, а насколько близко к нему подойдёшь — решает рез.

И тут я раскрыл глаза на американский первый пресс.
Тот же Марино, тот же Sterling. Но в раннауте GEF-24415-A-GL2 2-1 STERLING — DMM нет ни в одном из восьми транскрибированных вариантов. Печатал завод MCA в Гловерсвилле.

Владельцы от него в том же восторге, что европейцы от своего.

Сам не слышал, но начал допускать, что лёгкость — свойство не мастеринга, а конкретно европейского DMM-реза, и первая моя догадка была ближе к делу, чем я решил.

Сноска про DMM. Эта техника — не приговор и не синоним лёгкости. Мой Master of Puppets, резанный DMM, увесистости двойника Music For Nations не даёт — но панчует заметно сильнее, чем Use Your Illusion. Техника задаёт рамку, внутри неё всё решает рука.

Иерархия. Слушал я два прессинга: европейца 91-го и переиздание 2022-го. Всё остальное — по документам.
Допускаю, что отзывы и на первого американца завышены, поэтому:

2022 (Дженсен, Нино-Хернес, Optimal) — полнее и весомее, ближе к жанру. Медиана $40.
1991 US (Марино, STERLING без DMM, MCA Gloversville) — по отзывам самый мускулистый. Медиана $140.
1991 EU (Марино, DMM1 STERLING, металл Sonopress) — чисто и ярко по верхам, и та самая лёгкость.
За кадром: переиздание 2012-го (в раннауте ни STERLING, ни DMM — другая цепочка), бокс, цветной.

Discogs: US https://www.discogs.com/release/2206780-Guns-N-Roses-Use-Your-Illusion-I- EU https://www.discogs.com/release/405725-Guns-N-Roses-Use-Your-Illusion-I 2022 https://www.discogs.com/release/25133437-Guns-N-Roses-Use-Your-Illusion-I