Диалектика надежды и абсурда

Мастрид 🤓

Дорогие друзья!

Один из главных проектов нашего гуманитарного фестиваля — завершение работы над собранием сочинений Виктора Шкловского. Сегодня в типографию отправился долгожданный третий том  — «Ремесло», составленный и прокомментированный Валерием Отяковским и Дмитрием Цыгановым.

Этот том объединяет тексты, в которых знаменитый формалист последовательно осмысляет писательство как профессиональную практику и как интеллектуальный проект. Концептуально выстроенные, эти работы наглядно показывают, как в постоянно меняющейся культурной и политической среде 1920–1960-х годов Виктор Шкловский преобразует собственный метод и переопределяет формалистскую теорию «приёма».

Первый раздел

Поднимая вопросы поэтики жанров, истории стилей и сюжетостроения, он выстраивает рядом канонические статьи из сборника «О теории прозы» и малоизвестные, не переиздававшиеся работы 1920–1930-х годов. Их сопоставление позволяет проследить, как язык авангарда уступает место стилю советской литературной журналистики — насыщенной идеологическими нормами и неизбежными зонами умолчаний.

Второй раздел

Здесь Шкловский предстает как литературный куратор, задающий парадигму советского «творческого письма». В раздел вошли пособия «Техника писательского ремесла» и «Как писать сценарии», а также другие работы на эту тему. В них автор работает с самыми актуальными направлениями пролетарской словесности — киносценарием и очерком.

Третий раздел

Он состоит из одной книги — «Повести о прозе». Этот текст вобрал в себя двадцатилетний корпус литературоведческих работ, рассказывающих и историю европейской прозы (включая русскую), и историю самого автора — его творческих и жизненных стратегий, размышлений и языковых поисков.

Оформить предзаказ на книгу со скидкой 25% можно на nlobooks.ru.

Первые два тома собрания сочинений Виктора Шкловского — «Революция» и «Биография» — тоже доступны на нашем сайте.

Дорогие коллеги и коллежанки!

❗️Мы объявляем продление дедлайна на прием статей в сборник статей по итогам конференции «Проблемы с поэтикой комикса» до 1 мая

💡Напоминаем: статьи объемом до 20000 знаков необходимо прислать на почту confer.psp@gmail.com

❤️ Подписывайтесь на наши соцсети

Уильям Гибсон придумал сленг зумеров

Не можешь писать одну статью – пиши другую, или АМ выбирается из творческого затупа и демотивации 🥺

Если вы хотели узнать, что такое социология по Бурдье, но никак не доходили руки

То мой коллега и товарищ Богдан приготовил для вас научпоп с бурдьеанским разбором конфликта блогеров и рэперов 10-летней давности в честь ностальгии по 2к16

Я уже заценил и вам советую, вот ссылочка:

https://youtu.be/qvoX4k9cxRM?si=sils8StFIxoZhRuQ

Дорогие коллеги и коллежанки!

🌟 Мы поздравляем вас с наступившим новым годом и с радостью анонсируем новое заседание нашего спецсеминара. Оно состоится на следующей неделе во вторник, 3 февраля, в 19:00 в 615 ауд. (3к. РГГУ) и виртуально в Zoom

Вас, как всегда, будут ждать чай, сладости и обсуждение двух докладов:

1️⃣ Полина Казаринова (РГГУ)
"Мы как Читос и Честер": функции пищевых метафор в песенных текстах pyrokinesis'a

2️⃣ Дарья Пирус (НИУ ВШЭ)
Метанарративность как способ расширения вселенной художественного интерактивного произведения

📰 Аннотации и материалы мы опубликуем в ближайшие дни.

❗️ Если вам нужен пропуск в РГГУ или вы хотите подключиться в Zoom, напишите нашей организаторке @fantalinha до 21:00 воскресенья (1 февраля)

❤️ Подписывайтесь на наши соцсети

200 лет великому Салтыкову-Щедрину и крутая статья на подумать

https://polka.academy/materials/1106

Немножко из жизни докторской диссертации:

Ю.Н. Тынянов в книге «Проблема стихотворного языка» (1924) вводит понятие «динамическая форма», предлагая отказаться от статичного подхода к литературному тексту, где «всё важно», и рассматривать произведения как более сложные, незамкнутые образования.

Однако у формалистского подхода всё же есть существенные недостатки. В.Н. Волошинов указывает на них в статье «Слово в жизни и слово в поэзии. К вопросам социологической поэтики» (1926):

«Поэтическое произведение является для него (формализма – А.М.) словесным материалом, определенным образом организованным формой. При этом слово берется им не как социологическое явление, а с отвлеченно-лингвистической точки зрения. Это и вполне понятно: слово, взятое шире, как явление культурного общения, перестает быть самодовлеющей вещью и уже не может быть понято независимо от породившей его социальной ситуации»

Поэтому для более глубокого понимания динамики формы необходимо учитывать социологическую поэтику / социологическую стилистику М.М. Бахтина, В.Н. Волошинова и П.Н. Медведева (мы не считаем, что работы последних двоих исследователей были написаны первым), для которых, как и для формалистов, «объектом поэтики должна быть конструкция художественного произведения», однако не лишенная социальных факторов.

Методы «круга Бахтина», применяемые к художественным текстам – к роману у самого Бахтина и к поэзии у Волошинова и Медведева – очевидно, нуждаются в ревизии за счет современных социологических подходов. Наиболее продуктивной для анализа взаимодействия различных факторов в динамической форме видится именно акторно-сетевая теория, которая предполагает снятие оппозиций «между социальным и технологическим, между людьми и вещами, между “символическим измерением” и “материальным принуждением”», позволяя совместить рассмотрение внутреннего устройства текста, социотехнического контекста производства и рецепцию.

Примером такого подхода является анализ сети отношений у материальных артефактов в статье М. Каллона, посвященной описанию специфики акторно-сетевой теории. В этой статье исследователь рассматривает автомобиль, который является центром сети «отношений, связывающих гетерогенные сущности, центром сети, которая может быть квалифицирована как социотехническая, поскольку она состоит из людей и не-людей»

Подобную процедуру разбора, на наш взгляд, можно провести и с художественными текстами, динамическая форма которых предстает как сеть гетерогенных (ф)акторов, обуславливающих ее когнитивные и эстетические свойства, материальное и медиальное бытование, а также социальный характер. Тем самым предполагается избежать структуралистского гипостазирования и эссенциалистской идеализации, а рассмотреть произведение искусства как материальный артефакт культуры своего времени.

В среду, 28 января, в 19:00 состоится следующая встреча семинара! На ней мы поговорим о нарративе в point’n’click, но, конечно же, с нюансом.

Тема: Постмортем игры Message Quest: методика «4 слоя нарративного дизайна» применительно к point'n'click

Докладчик: Мария Кочакова (игровой сценарист, нарративный дизайнер, инди-разработчик, директор онлайн-школы «Нарраторика»)

Оппонент: Алексей Масалов (филолог, критик, к. филол. н., доцент кафедры теоретической и исторической поэтики РГГУ)

Модератор: Матвей Григорьев

Аннотация:

Point'n'clock адвенчура "Message Quest" вышла в Steam в 2015 году. Когда игра находилась в разработке, авторы как раз познакомились с методикой «4 слоя нарративного дизайна» Томаса Грипа, которую тот сформулировал и использовал в разработке "SOMA", а его коллега и соавтор Адриан Хмеляж в разработке "The Vanishing of Ethan Carter". Методика эта, хоть и вызвала в свое время интерес, позже была, как нам кажется, незаслуженно забыта. Основная критика ее сводилась к тому, что эта методика применима исключительно для хорроров от 1 лица, которые разрабатывают ее создатели. Но нам удалось успешно использовать методику 4 слоев в разработке 2D point'n'click adventure от 3 лица.

О самой методике подробнее можно прочитать здесь: https://narratorika.com/blog/tomas-grip-4-sloya-narrativnogo-dizajna/

Цель доклада не только подытожить опыт разработки конкретной игры, но и показать, как можно использовать существующий теоретический фреймворк в процессе разработки.

Вход свободный для всех желающих, для участия необходима предварительная регистрация.
Адрес: Старая Басманная 21/4 с.1, аудитория Б106, также можно присоединиться по Zoom (ссылка для онлайн-подключения будет отправлена на указанную при регистрации почту).

Будем рады увидеться с вами! 🌞

А уже через неделю участвую вот в таком крутом движе дорогих коллег и коллежанок 🪚

К дебатам о самоцензуре. Исполнилось два года со дня гибели антологии «Десять измерений». На первых семи картинках — что это должна была быть за книга. На восьмой — оружие, из которого она была убита.