Недавней зимой мы увлеклись созданием архитектуры для планируемой выставки (с весенним настроением!) в одном столичном музее.
Среди прочих концептуальных, образных и формальных оснований в трактовке архитектуры, соответствующей заявленной тематике, мы вспомнили и цветочный киоск в Мальмё дражайшего Сигурда Леверенца, и флорентийскую Лоджию дель Меркато Нуово, и «витринные» приёмы Жиль Зандер, но и «рисование ножницами» позднего Анри Матисса, а также пространственные структуры галереи Уффици и римского форума времён Республики. Кто-то может и вовсе обнаружить композиционный «оттиск» времени османского правления на Акрополе.
Пока проектировали, открыли, в том числе для себя, и необычайного художника — Мэри Гранвил Делейни, с удивительными иллюстрациями «бумажной мозаикой», техникой, придуманной ею в пожилом возрасте:
«Около 1771 года, после осмотра ботанической коллекции Бэнкса, Делейни начала работать над собственным уникальным произведением, которое назвала "Flora Delanica". Это было собрание изображений растений, выполненных в своеобразной технике "бумажной мозаики" (как её называла сама Мэри). В письме своей племяннице она сообщала, что "изобрела новый способ изображать цветы". Способ состоял в том, что Мэри составляла изображения из крошечных кусочков тряпичной бумаги, раскрашенных акварельными красками, и наклеивала их на чёрную бумагу с помощью растворённой в воде муки. Художница тщательно подбирала цвета и оттенки; по всей видимости, она не создавала предварительного рисунка, а сразу вырезала тончайшие фрагменты, необходимые для очередной композиции. Помимо эстетической стороны, её работа отличалась научной точностью: каждый коллаж сопровождался этикеткой с латинским и популярным названием растения, указанием происхождения образца и номером в коллекции».
А потом что-то случилось, и мы благополучно перестали заниматься этим проектом — согласно местным обычаям и закону жанра.
*из третьего тома сборника коротких рассказов Фэн Мэнлуна 1627 года «Слова, пробуждающие мир».