Литмастерская | Берлин

Литмастерская | Берлин pinned a photo

Регистрация на мастерскую с Надей Хедвиг открыта!

Как придумать финал, который всех заденет за живое? Хотя ладно всех — хотя бы лично вас. На каком этапе работы над рукописью нужно думать о финале — еще до старта или в самом конце? Влияет ли жанр на финал и наоборот? И из чего состоит основная и самая важная составляющая финала — катарсис?

Обо всем это поговорим уже в эту пятницу, 15 мая.

Дата и время: 15 мая, 18:00-20:30
Место: Берлин, Александерплатц
Количество мест: 8
Стоимость: 20 евро по предоплате или 15, если вы приобретаете клубную карту на 4 посещения за 60 евро. Подробнее о клубных картах здесь.

❗️Важно: предоплата фиксирует ваше участие и не подлежит возврату. Мы ценим ваше понимание!

Как зарегистрироваться?

Заполните Google-форму.
После получения заявки в течение 3 дней мы вышлем реквизиты для оплаты и адрес.

Прямой репортаж с мастерской по мизансцене.

Для разогрева предлагаю участникам посмотреть на картину «Комната в Нью-Йорке» Эдварда Хоппера и пофантазировать:

— Что происходит на этой картине?
— Какие отношения между этими людьми? Они близки или далеки друг от друга?
— Это спокойная сцена или напряженная?
— Что изменится, если они будут сидеть рядом? Или он будет стоять у нее за спиной? Или она будет смотреть на него?

Присоединяйтесь к обсуждению!

Друзья, хочу позвать вас поучаствовать в проекте «Музей отчего края» — виртуальной коллекции предметов, которые люди привезли с собой в эмиграцию.

Вообще, этот проект вырос из моего одноименного рассказа в сборнике «Чужеродные». Потом появилась выставка в берлинской квартире, где участники делились вещами и историями, связанными с переездом. А теперь музей существует онлайн и продолжает собирать новые объекты и тексты.

Мне кажется, это может быть особенно интересно тем, кто пишет. Потому что в центре проекта — не только предмет, но и рассказ о нем. Иногда история начинается именно с вещи: подсвечника, собачьего ошейника, платья, кофемолки, даже какого-то странного бесполезного объекта, который почему-то оказался слишком важным, чтобы оставить его в прошлой жизни.

Для участия нужно прислать:
— 1–5 фотографий предмета
— короткий текст: от нескольких предложений до небольшого рассказа

Все подробности — на сайте:
www.museumderheimat.de

Давайте теперь посмотрим на сцену из фильма с минимальными вводными. Перед нами — муж и жена. Он — психотерапевт. В центре сюжета — история домогательства в университете, где работает героиня Джулии Робертс.

Когда героиня входит в сцену, она напряжена, но рядом с мужем расслабляется. При этом герои не просто сидят друг напротив друга и разговаривают после тяжелого дня — они перемещаются, взаимодействуют с пространством и друг с другом. И хотя действия кажутся мелкими, они имеют значение.

Массаж ног выглядит вполне естественно, но в этот момент она лежит на кушетке, где он принимает пациентов. И здесь мы возвращаемся к теме фильма. Героиня может сама не осознавать, что что-то не так — и, тем более, она ничего не говорит, — но ее тело реагирует.

У режиссера, конечно, есть крупные планы, но в литературе мы можем работать похожим образом — через детали и описание действий.

Так сцена, которая сама по себе не несет важной информации для сюжета, обретает подтекст. Благодаря мизансцене.

Будем работать с ней уже в эту пятницу.

На мастерскую освободилось место! Кто в пятницу в Берлине и хочет почувствовать себя не только писателем, но и режиссером, приходите!

Принесла вам отрывок из фильма «После охоты» Луки Гуаданьино: специально убрала звук и сократила сцену, чтобы в фокусе остались только хореография актеров и смена мизансцен.

Можно не знать сюжет фильма и не слышать диалог — в котором, кстати, нет ничего принципиально важного для истории, — но все равно заметить, как режиссер управляет персонажами в кадре и какой подтекст через это передает.

Главный принцип, по которому работает любая мизансцена — наш любимый show, don't tell.

Скоро вернусь к вам с интерпретацией, а пока попробуйте сами. Если не смотрели фильм, как вам кажется, кем приходятся друг другу герои, какой заряд у сцены, какая здесь эмоция, что показывает мизансцена?

А на мастерскую 8 мая осталось одно место, забирайте!

Одним глазком можно взглянуть на презентацию, которую я готовлю к нашему занятию.

Цитата про яблоко — от моего преподавателя на режиссерском факультете. Он, к тому же, очень любил повторять: «Действие! Действие! Действие!» И все это прекрасно применимо к прозе.

Мизансцена — это не только про то, где и как стоят герои, это еще и про то, как они взаимодействуют с пространством и предметами вокруг.

Займите чем-то героя во время диалога. Пусть он чистит яблоко, наливает чай, ищет ключи, переставляет чашки на столе. Это не просто способ «занять руки», а возможность запустить мизансцену: дать сцене движение, ритм и скрытый смысл.

Когда герой не просто молчит в ответ на реплику, а нож в его руках, которым он чистит яблоко, замирает, это выдает его реакцию красноречивее любых описаний. А дальше вокруг этого простого бытового действия уже легче выстраивать всю хореографию сцены.

В общем, держим в голове золотые слова профессора: «Действие! Действие! Действие!» — и записываемся на мастерскую.

Натренировать глаз на мизансцену можно в театре, кино, живописи (с такой разминки мы и начнем мастерскую), но проще всего — в реальной жизни.

Да-да, придется оторваться от рабочего места, дорогие писатели и писательницы, и отправиться… хотя бы в ближайшую кофейню. Вот сидит парочка. Мы не слышим, о чем они говорят, но он наклонен, почти нависает над столиком, а она откинулась назад и держит чашку перед собой как щит. Мизансцена уже сказала нам больше, чем слова.

Когда вы помещаете героев в пространство — задаете расстояние между ними, их положение, движение — сцена становится объемнее и наполняется подтекстом.

А когда персонажи просто стоят как сферические кони в вакууме и обмениваются репликами, сцена работает гораздо слабее.

Будем учиться мыслить как режиссеры и работать с персонажами как с актерами 8 мая. Места на мастерскую пока есть, записывайтесь!

А теперь ваша очередь: что мы можем считать по расположению актеров на сцене (см. фото)? Правильного ответа нет, пусть говорит ваша фантазия.

Регистрация на мастерскую с Марго Гритт открыта!

Вроде бы остроумный диалог, есть конфликт, а сцена все равно не работает. Если присмотреться, выясняется, что герои просто… стоят и разговаривают. Как манекены. В хорошей сцене важно, где персонажи находятся, на каком расстоянии друг от друга, кто сидит, кто стоит. Один шаг вперед может превратить спокойный разговор в угрозу. Один шаг назад — в расставание.

На мастерской мы поговорим о мизансцене — о том, как расположение персонажей создает напряжение, показывает отношения и иногда говорит о героях больше, чем их слова.

Дата и время: 8 мая, 18:00-20:30
Место: Берлин, Александерплатц
Количество мест: 8
Стоимость: 20 евро по предоплате или 15, если вы приобретаете клубную карту на 4 посещения за 60 евро. Подробнее о клубных картах здесь.

❗️Важно: предоплата фиксирует ваше участие и не подлежит возврату. Мы ценим ваше понимание!

Как зарегистрироваться?

Заполните Google-форму.
После получения заявки в течение 3 дней мы вышлем реквизиты для оплаты и адрес.

Пока ждем анонса новой мастерской, хотели напомнить: к нам можно обратиться за консультацией и вне рамок занятий.

Надя Хедвиг консультирует по крупной форме: помогает разобраться со структурой романа, затыком в сюжете или персонажах, найти сильный ход для финала и понять, что не так с отдельной сценой.
Стоимость консультации — 45 евро.
Подробности здесь.
Запись в личке: @estherhazi

Марго Гритт работает с короткой прозой как редактор и профессиональный читатель: помогает увидеть сильные и слабые места текста и понять, как довести рассказ до ума.
Стоимость консультации — от 40 евро в зависимости от объема.
Подробности здесь.
Запись в личке: @margogritt

Если вы работаете с текстом и вам нужен внимательный взгляд со стороны, пишите.

С 1 по 3 мая пройдет ярмарка русскоязычной литературы Berlin Bebelplatz. С полной программой можно ознакомиться здесь, а мы приглашаем вас на встречу с организаторами и ведущими книжных и писательских офлайн-инициатив в Берлине.

Марго Гритт расскажет, как устроена наша литмастерская, как рождается творческая атмосфера и что помогает превращать встречи в живое и поддерживающее пространство для письма.

Приходите знакомиться! Можно будет пообщаться лично и задать любые вопросы.

Дата и время: 3 мая, 14:00 – 15:00
Адрес: Immanuelkirchstraße 4, 10405 Берлин, Зал 6 CLUB

Вход на ярмарку бесплатный, регистрация по ссылке.

Привет, на связи Марго! Наша новая мастерская — по мизансцене — пройдет 8 мая, регистрация на нее откроется за две недели в следующий понедельник. Не пропустите!

Расписание на май смотрите здесь.

Мы отлично поработали, а одного героя превентивно заперли в подвале под финал 🤪

Спасибо всем участникам, вы мощь!

Подготовка к мастерской сегодня выглядит так :)

А вы точно учитель?

Будем составлять карточки героев и обкатывать их друг на друге. Такая психодрама в действии

Места по-прежнему есть, так что если вы
а) спонтанный
б) не имеете планов на пятницу вечер,
велкам!

2 места на мастерскую по созданию персонажа, 2 дня до мастерской, и я делюсь с вами лайхаком, как подготовить яркое первое появление героя в произведении, будь то рассказ, роман или повесть.

1) Закончите фразу: "мой герой — это такой человек, который..."

Например:

…который умеет любить только на расстоянии
…который перечитывает отправленные сообщения по три раза и удаляет их спустя минуту
…который никогда не доедает последний кусок
…который всегда садится ближе к выходу на случай, если объявятся террористы
…который смеётся раньше, чем понимает шутку
…который поправляет одежду собеседника, даже если его не просили

(список можно продолжать бесконечно. важно, чтобы одна деталь отражала вашего персонажа).

2) Напишите сцену, где ровно это 👆👆👆и происходит. Героя надо показывать через действие. Вот пусть он и действует.

Например, недавно я вписала героя в новый роман так: он готовится идти в школу, оглядывает себя в зеркало (заезженный прием, знаю) и видит, что из рукава торчит нитка. Никаких "оторвать". Герой идет за ножницами и аккуратно отрезает нитку. Все потому, что должно быть аккуратно. А еще лучше — идеально.

2 места, помним? Вот тут записываться.

Литмастерская | Берлин pinned a photo

Регистрация на мастерскую с Надей Хедвиг открыта!

Персонаж — то, без чего не бывает истории. Неважно, крупную или малую форму вы пишете, на пару вечеров с этим героем или на пару лет — вам нужно знать про него определенные вещи. Какие? Об этом поговорим на мастерской.

Есть много подходов к разработке персонажей, я обязательно расскажу об основных и добавлю, какими пользуюсь сама. А еще попробуем интересую вещь — участники мастерской примерят на себя роль ваших героев :)

Обратите внимание! Мастерская пройдет в эту пятницу.

Дата и время: 17 апреля, 18:00-20:30
Место: Берлин, Александерплатц
Количество мест: 8
Стоимость: 20 евро по предоплате или 15, если вы приобретаете клубную карту на 4 посещения за 60 евро. Подробнее о клубных картах здесь.

❗️Важно: предоплата фиксирует ваше участие и не подлежит возврату. Мы ценим ваше понимание!

Как зарегистрироваться?

Заполните Google-форму.
После получения заявки в течение 3 дней мы вышлем реквизиты для оплаты и адрес.

Домашнее задание

С теми, кто был вчера на мастерской, мы разбирали начало романа «Над пропастью во ржи» Джерома Сэлинджера с характерной речью главного героя. Для тренировки, чтобы закрепить тему, предлагаю взять фрагмент этого текста или того, который вам больше нравится, но где проявляется яркая манера речи, и переписать его от лица другого персонажа. Как о детстве и родителях на месте Холдена Колфилда рассказывала бы девочка? Старик, который вспоминает жизнь? Более эмоционально сдержанный подросток, с другим происхождением и воспитанием? В каком темпе они бы рассказывали историю, более размеренно и последовательно? Какие слова они бы использовали вместо «дурацкое детство», «муть» и так далее?

Всем еще раз спасибо за участие, а новая мастерская с Надей будет уже на следующей неделе! Следите за анонсами, как обычно. До встречи!