Литмастерская | Берлин

Литмастерская | Берлин pinned a photo

Регистрация на мастерскую с Марго Гритт открыта!

Герой узнает об измене. Что он сделает дальше? Устроит скандал? Первое, что приходит в голову, — самое очевидное решение.

А мы позаимствуем у сценаристов прием под названием «Только не Б». Если после точки А слишком легко возникает продолжение, возможно, стоит от него отказаться. Что будет, если герой поведет себя так, как мы меньше всего от него ожидаем?

Будем тренироваться уходить от первых и самых привычных решений и искать неожиданные повороты. В общем, нас ждет практикум по развитию креативности!

Дата и время: 2 октября, 18:00-20:30
Место: Берлин, Александерплатц
Количество мест: 8
Стоимость: 20 евро по предоплате или 15, если вы приобретаете клубную карту на 4 посещения за 60 евро. Подробнее о клубных картах здесь.

❗️Важно: предоплата фиксирует ваше участие и не подлежит возврату. Мы ценим ваше понимание!

Как зарегистрироваться?

Заполните Google-форму.
После получения заявки в течение 3 дней мы вышлем реквизиты для оплаты и адрес.

Последняя распространенная ошибка в текстах (и ваша последняя возможность записаться на мастерскую, буквально запрыгнуть в последний вагон!)

Ошибка — ритм текста не соответствует происходящему в сцене.

Например, драка:

Антон, который ещё несколько секунд назад стоял у окна и пытался понять, стоит ли вообще продолжать этот бессмысленный разговор, заметил, как Сергей шагнул к нему, сжал кулак и, не дав ему времени отреагировать, ударил его в лицо, причем так сильно, что Антон потерял равновесие и отступил назад, зацепившись ногой за стул.

Это разве драка?.. Тут уснуть можно...

А если так?

Сергей шагнул вперёд. Антон даже не успел поднять руки.
Удар был коротким. Попал в скулу.
Он отшатнулся, зацепил стул и едва удержался на ногах.

Запоминаем: ритм — это скорость, с которой читатель проживает сцену. Автор должен уметь ускорять и замедлять текст в зависимости от того, что сейчас важно.

Продолжаем разбирать ошибки в текстах. На очереди у нас диалоги. А именно — ситуация, когда все герои говорят одним голосом (т.е. без речевой характеристики).

Давайте посмотрим, как это может выглядеть без атрибуции:

— Я не понимаю, зачем ты вообще сюда пришёл.
— Я пришёл, потому что хотел с тобой поговорить.
— Мне кажется, нам не о чем разговаривать.
— Я думаю, ты сейчас просто злишься.
— Возможно. Но это ничего не меняет.

VS

— Ты зачем припёрся?
— Поговорить.
— Мы уже поговорили. Во вторник. Или у тебя память короткая?
— Нет. Просто во вторник ты орала, а я слушал. Это не совсем разговор.
— Господи, какой же ты душный.
— Зато последовательный.

Здесь даже без имен уже чувствуется: один человек резче, эмоциональнее, использует разговорную лексику; второй отвечает коротко, сухо, даже немного занудно, но спокойно.

А без атрибуции я показала вам диалог, потому что есть такое правило: если можно понять без объяснения, кто это сказал, значит, речевая характеристика на месте :)

Записываемся, друзья, записываемся на мастерскую 😎

Пока вы записываетесь на нашу мастерскую, расскажу, какие распространенные ошибки встречаются в текстах и как их исправить (оговорюсь сразу, я тоже постоянно что-то не так делаю, редактирую, переписываю, перекраиваю — в общем, ни в каком белом пальто не стою).

Ошибка номер 1.
Рассказывать, а не показывать.

Сравним:

Лена очень испугалась, когда увидела его в дверях. Она не ожидала, что он придёт, и сразу поняла, что разговор будет неприятным. Между ними давно было напряжение.

VS

Лена замерла с чашкой в руке. Кофе плеснул через край и обжёг пальцы, но она даже не поставила её на стол.
— Ты?
Он прикрыл за собой дверь. Лена машинально отступила на шаг.
— Я думала, мы всё сказали ещё во вторник.

Во втором варианте я нигде не говорю «она испугалась», «она его не ждала», «между ними напряжение» — но всё это считывается из поведения, реплик и деталей.

Давайте поговорим о саморедактуре. Попробую рассказать вам не заезженный способ поправить собственный текст, кроме всем известных методов:

— читать текст вслух
— читать текст с другого устройства
— отложить текст и прочесть его на следующий день // через неделю // через месяц

Итак. Берем человека, которому доверяем. Скидываем ему в личку сцену. Еще один вариант — завести для этого отдельный канал (но обязательно с подписчиками — пусть даже их будет пять). И... постить.

Удивительным образом, когда вы перечитываете такие сообщения или посты, то читаете как бы не своими глазами, а глазами того, кому отправили текст. Ну и на текст, соответственно, смотрите, как на чужой.

А еще можно текст отправить мне :) И мне разберем его на мастерской 18.09.
Места еще есть, запись — тут.

Литмастерская | Берлин pinned a photo

Регистрация на мастерскую с Надей Хедвиг открыта!

Лучше всего формат обучения работает на практике. Ею и займемся! Я попрошу каждого из участников прислать небольшой текст (макс.размер — страница А4), размножу копии, и мы с вами на месте посмотрим, что можно улучшить, а что — прекрасная находка автора и не подлежит вырезанию.

Разумеется, параллельно всплывет масса тем для обсуждения, от того, какими словами описывать эротику до того, как писать "боевку".

Приходите!

Дата и время: 18 сентября, 18:00-20:30
Место: Берлин, Александерплатц
Количество мест: 8
Стоимость: 20 евро по предоплате или 15, если вы приобретаете клубную карту на 4 посещения за 60 евро. Подробнее о клубных картах здесь.

❗️Важно: предоплата фиксирует ваше участие и не подлежит возврату. Мы ценим ваше понимание!

Как зарегистрироваться?

Заполните Google-форму.
После получения заявки в течение 3 дней мы вышлем реквизиты для оплаты и адрес.

Литмастерская | Берлин pinned «РАСПИСАНИЕ МАСТЕРСКИХ сентябрь-ноябрь 18 сентября тема: Чудеса и ужасы саморедактуры мастер: Надя Хедвиг 2 октября тема: Только не Б: практикум по креативности мастер: Марго Гритт 16 октября тема: Обворожительный злодей мастер: Надя Хедвиг 30 октября…»

РАСПИСАНИЕ МАСТЕРСКИХ
сентябрь-ноябрь

18 сентября
тема: Чудеса и ужасы саморедактуры
мастер: Надя Хедвиг

2 октября
тема: Только не Б: практикум по креативности
мастер: Марго Гритт

16 октября
тема: Обворожительный злодей
мастер: Надя Хедвиг

30 октября
тема: Halloween Special Edition: как писать ужасы
мастер: Марго Гритт

13 ноября
тема: Телесность в тексте
мастер: Надя Хедвиг

27 ноября
тема: За пределами сюжета: другие способы рассказывать истории
мастер: Марго Гритт

Регистрации на мастерские открываются за две недели — следите за анонсами на нашем канале!

В понедельник опубликуем новое расписание мастерских на осень. Есть ли какие-то темы, которых вам не хватает? Открываем стол заказов :)
Темы, которые вам интересны, пишите в комментариях!

Вчера посмотрела The Invite — идеальный фильм для любительской снупологии.

Действие происходит в квартире пары, которая приглашает на ужин соседей сверху. Пространство здесь работает как пятый персонаж: вместо открытой планировки, изначально задуманной в сценарии, квартира стала похожа на лабиринт — коридоры, дверные проемы, комнаты, где можно спрятаться или случайно с кем-то столкнуться. Не фон, а целый механизм!

И еще это отличный пример Identity Claims — вещей-заявлений, которые человек выставляет напоказ, чтобы сообщить другим: вот какой я.

Например, винтажный ковер. Анжела кладет его в гостиной прямо перед приходом гостей и делает вид, что он всегда там был. Мол, смотрите, какой у нас вкус, какая глубина, какая правильная жизнь. А рядом — спальня, в которой почти ничего нет: кровать из IKEA и пустые стены. Гости ее не видят, значит, туда уже можно не вкладывать образ.

В общем, бегом в кинотеатр, а еще лучше — к нам на мастерскую завтра!

Почти на каждой мастерской я повторяю одну и ту же мысль и, наверное, уже звучу как заезженная пластинка. Но ничего не могу с собой поделать: это правда важно.

Любое описание начинается с выбора взгляда: чьими глазами мы видим пространство? Мы всегда пляшем от персонажа.

Представим: пять человек по очереди входят в одну и ту же комнату. Что каждый из них заметит первым?

Вор — окно, ноутбук, замок, расстояние до двери.

Полицейский — следы борьбы, странно расставленные вещи, несоответствия.

Уборщица — пыль, пятна, мусор, то, что давно не двигали с места.

Гость — куда сесть, куда поставить сумку, насколько здесь можно расслабиться.

Ребенок — нижние полки, коробку под столом, что-то блестящее на полу.

Комната вроде бы одна и та же, но описать ее можно совершенно по-разному. Поэтому перед описанием стоит спросить себя не «как выглядит это пространство?», а «кто на него смотрит?». Кто мой персонаж? Что для него важно именно в этой сцене? Чего хочет? Какая деталь сразу попадет в его поле зрения — и почему?

И вот только потом уже можно описывать комнату.

На мастерской «Вещи и пространства в прозе» как раз будем разбираться, как пространство зависит от точки зрения персонажа и как через детали оживлять материальный мир в тексте.

Места еще есть! Запись по ссылке.

Давайте займемся любительской снупологией!

Сэм Гослинг в Snoop: What Your Stuff Says About You пишет, что личные пространства могут рассказать о человеке неожиданно много. Некоторые его идеи, если честно, не всегда выдерживают проверку реальностью — особенно когда начинаются слишком уверенные выводы по расческе или тюбику крема, — но как писательский инструмент это все равно очень интересно.

Например, что можно понять по ванной комнате персонажа?

🛁 Уровень организованности

Крышечки закрыты или потеряны? Тюбик аккуратно выдавлен с конца или раздавлен посередине? Полки выстроены по категориям или на них одновременно лежат фен, таблетки, старая тушь и зарядка от неизвестного устройства?

🛁 Способы эмоциональной регуляции

Свечи, соли для ванн, мягкий свет, пушистый коврик, любимый крем, плейлист для душа — все это может быть не просто декором, а попыткой создать маленькое убежище от внешнего мира.

🛁 Разницу между привычками и намерениями

Одно дело — почти сгоревшая свеча и пустая банка соли для ванны. Другое — свеча с нетронутым фитилем и соли, купленные год назад в надежде стать человеком, который умеет отдыхать.

🛁 Степень заботы о себе

Ванная может показать, как персонаж обращается со своим телом: бережно, механически, с отвращением, с удовольствием или как с проектом, который все время надо улучшать.

🛁 Скрытые стороны идентичности

Гостиная часто работает как витрина, а ванная — более приватная зона. Там могут оказаться вещи, которые персонаж не выставляет напоказ: лекарства, религиозные предметы, дорогая косметика, странные маленькие ритуалы.

🛁 Следы реальной жизни

Засохшая зубная паста на раковине, волосы в расческе, мокрое полотенце на полу, стопка эротических журналов— все это поведенческий остаток. След того, как человек живет, а не того, каким хочет казаться.

Для прозы ванная — очень благодарное пространство. Она одновременно бытовая и очень интимная.

Так что давайте поиграем: если бы вы описывали ванную своего персонажа, какая одна деталь сразу выдала бы его с головой?

Устроим небольшой интерактив?

На слайде — один из пунктов будущей мастерской: что происходит с вещью в тексте, когда она перестает быть просто вещью.

Какие еще произведения вам приходят в голову, где предмет вдруг начинает выражать больше смысла, чем кажется на первый взгляд, и становится символом?

Пишите в комментариях — соберем маленькую коллекцию литературных вещей, которые давно уже живут собственной жизнью.

И записывайтесь на мастерскую!

Планы на мастерскую, как всегда, грандиозные.

Во-первых, разберемся, зачем и когда вообще описывать пространство. Не каждую комнату в тексте нужно описывать от плинтуса до потолка, и точно не стоит превращать описание в мебельный каталог.

Во-вторых, поговорим, как выбирать те самые детали и оживлять материальный мир так, чтобы персонаж не стоял и не рассматривал комнату, как агент по недвижимости.

В-третьих, разберемся, как работают художественные детали: как они могут раскрывать персонажа, становиться символом, двигать сюжет или возвращаться в тексте как лейтмотив. Вспомним шинель Гоголя и платок Дездемоны.

А в качестве бонуса обсудим книгу психолога Сэма Гослинга Snoop: What Your Stuff Says About You и три основных механизма, через которые личность человека проявляется в его личном пространстве. Для писателя это отличная оптика: что персонаж выставляет напоказ, чем себя успокаивает, какие следы оставляет после себя и где его тщательно собранный образ начинает трещать.

И да, после этого, возможно, в чужие квартиры вы уже будете заходить с профессионально испорченным взглядом. Но ничего страшного: писателям можно.

Если вы с нами, не забывайте зарегистрироваться по ссылке.

Литмастерская | Берлин pinned a photo

Регистрация на мастерскую с Марго Гритт открыта!

Попробуем второй заход на отмененную из-за жары мастерскую «Вещи и пространства в прозе».

Надеюсь, в этот раз нам не помешают ни погода, ни летние отпуска, и мы вместе ворвемся в новый учебный год!

На мастерской посмотрим, как предметы и интерьеры могут работать на персонажа, конфликт и сюжет.

Разберем, когда описание пространства действительно нужно, как делать его динамичным, как подключать разные органы чувств и точку зрения персонажа. А еще поговорим, как предмет становится художественной деталью.

Дата и время: 4 сентября, 18:00-20:30
Место: Берлин, Александерплатц
Количество мест: 8
Стоимость: 20 евро по предоплате или 15, если вы приобретаете клубную карту на 4 посещения за 60 евро. Подробнее о клубных картах здесь.

❗️Важно: предоплата фиксирует ваше участие и не подлежит возврату. Мы ценим ваше понимание!

Как зарегистрироваться?

Заполните Google-форму.
После получения заявки в течение 3 дней мы вышлем реквизиты для оплаты и адрес.

Дорогие друзья, мастерская по созданию антигероя переносится на 18-е сентября.
В эту пятницу мастерской не будет.
Всем отличного окончания лета!