Метафизика репа и метафизика пазнякса

Репер пазнякс (и его форс) вызывает сложносочиненные эмоции, делит общество на две половины, ломает психику авторов каналов, которые хотят его захуярить..

Сначала тоже было желание гадость какую-нибудь написать, потому что его батл-реперские замашки про домашки и т.н. пэнгеймы (когда еще пальчики складываешь в панчлайн) скорее утомляют или смешат, чем восхищают своей находчивостью. Еще больше разъебывает ореол «текстовика», подменяющий реперскую метафизику. Вот уж я не подумал бы никогда, что апологеты пазнякса будут бессознательно апеллировать к заветам Дена Чейни..

Вообще не могу разглядеть в этих словесных оригами ничего оригинального. Подобный кроссворд-реп работает на дешево-дофаминовых условиях: успевая разгадать на ходу строчку и уследить за следующей, которую тоже надо разгадать, ум получает награду, — но ничего, кроме нее. Ну бля, серьезно, все эти «Пацы на драме пропишут те кики, хоть не шарят за Ableton» — ни о чем вообще, батлерский трафарет, насилие одним затасканным приемом.

Пуще надрессированных линий пазнякса палит пластика в клипах и рилсах: уровень невербальной подачи конвенционального батловика, а не репера, — да даже не батловика, а зрителя батлов, годами слизывающего поведенческие паттерны и натужную харизму с экрана. И когда этот якорный бэкграунд складывается в жанр комфортик-репрезента, получается совсем уж ущербная и неловкая «гавайская пицца», ну или трек «приятно» (правда там Букер ультует за чена (дота!) в новых носках, поэтому и спрос минимальный).

Но. но! но, все свои гадости я удалил прямо перед публикацией, потому что случайно услышал трек «иллюзия». И творчество пазнякса для меня разделилось строго на ДО/ПОСЛЕ.

Феномен пази не в том, что он «текстовик», и не в том, что он #ТОЛСТЫЙ #уютный #новый #добрый #самоироничный #будничный, и даже не в том, что он делает типа реп-наоборот (высмеивать жанровые клише батловыми клише — это шизофрения), а в том, что он очень искусно и тонко двигает подход огрмага Bad boys с песнями про озеро, записанными на вебку, завораживающий в первую голову своей юродивостью.

Степень наивности, с которой пазнякс толкает словесную клюкву, усиливает панчики жестами, промотирует песни (вот я типа крашу забор), бубнит на интервьюшках — его суперпозиция. Это солист группы Бонд с кнопкой имеет полное право мямлить, мол, я скучный, я не хочу тикток аудиторию, да мы вообще тут случайно, а в хип-хопе такую слабость себе может позволить разве что абстрактный репер. Или школьник.

Вот пазнякс и есть школьник, пишущий школьный реп. «иллюзия» наконец являет собой точку психофизической сборки. Никакой игры в реп и попыток нанизывать смыслы для нищих. Трушное послание однокашнице под минорный тайп-биток с пошлейшим брейкдауном и вокальным сэмплом в конце; робкий-трепетный флоу, изошная обложка. Посвящал трек ей одной (сердце прыгало, руки дрожали: отправлять или нет отправлять или нет), а услышал весь класс. И поржал, конечно, над мадригалом, и высмеял тонкую поэтическую натуру. Но факт остается фактом: НИКТО кроме него в классе так бы не смог. Не хватило бы смелости, чувственности, творческой наивности.

Не только в классе, но и в репе тоже никто себе такого не позволит — укроется за форму и нарратив. А пазнякс выходит в плоскость прозрачной школьной записки для соседней парты. Так и влюбляются в первый раз. Так и пишут первые любовные признания. И ведь мог и здесь насрать механическими панчлайнами и лоховской самоиронией, но не стал, сдержался, оставил лишь сгусток светло-грустных воспоминаний, рождающий, наконец, особливую метафизику.

Меня реально покорила эта хрустальность — свобода — смелость. Я давно такой глубинной наивности не слышал. Это пиздец, особенно про вазу с пионами, шапку и недосказанное «люблю тебя» в конце — лишь после того, как Она осталась памятью и куплетом.

Если пазик насовсем бросит триплет-кор и позволит себе просто БЫТЬ, а не прятаться за словами, может уродиться феномен уровня МС Анюты, только более артикулированный. Всех уже псиопнуло — можно делать. Давай, брат, отпускай тормоза, похуй на наносное!