«Войс» | Voice | Не бывший «Космополитан»

🍃🍂 По традиции говорим лету «До свидания»

Раз

Два

Три

🤷 Без монокультуры

Буквально то, о чем говорил на своей последней лекции (естественно, используя умное слово «монокультура») и Володя в недавнем посте — в очень хорошем изложении Коли Редькина. Вообще приятно, что мы все думаем хоть и по-разному, но об одном. Надеюсь, Колю не съедят музыковеды (кек).

👍 «Йе», но не те

В новой книге Рейнольдса Still in a Dream (в подзаголовке — shoegaze, slackers and reinvention of rock, 1984-1994) есть глава и про гранж. Среди прочего, автор рассказал про видео, в котором какой-то умелец собрал все «Йеееееее» (или Yeeeeahh) гранжа. Это то ли восклицание, то ли междометие, в котором сразу есть и ощущение праздника по-летовски, и неизбежность неизбывного — примерно такая же важная часть поп-культуры как millenial whoop или эдлибы в хип-хопе или «лалала»/«нанана»/«дайдаридарида» в русском роке и попе (тут видео нет, самому бы собрать, ну или пусть Вова или Коля Редькин сделают, пора бы). Причем Рейнольдс отдельно отмечает, что это не те же Yeah, которые были в роке предыдущих эпох. В общем не "She loves you yeah-yeah-yeah".

Вообще я хотел просто поделиться забавным видео, но не могу не отметить, что Still in a Dream мне пока скорее нравится, чем нет. Рейнольдс на этот раз — и, кажется, впервые — помещает себя в контекст и рассказывает об истории рока рубежа 1980-х и 1990-х через призму своей биографии и того, как же хорошо и классно было работать музыкальным журналистом в то время (не только в каждой главе, но буквально есть Intermission в середине, где он рассказывает про это отдельно). Рейнольдс в Rip it Up... почти не писал о себе, хотя и был свидетелем эпохи, и начинал свою карьеру тогда. В Energy Flash он мало пишет о в общем-то важном для себя опыте посещения рейвов и употребления там соответствующего самизнаетечего. В Shock and Awe Рейнольдс пишет про глубокое прошлое. Retromania — все-таки больше про поп-философию, а Futuromania — сборник статей. А тут Рейнольдс путешествует, влюбляется, смотрит MTV, пишет тексты и еще пишет тексты и еще и еще.

Но музыка все равно остается у него на первом месте: опять Рейнольдс делит все по-своему — помещая в одну главу The Smiths и Felt, Дэвида Линча и The Breeders — но при этом оставляя стройный нарратив: от дрим-попа с Coctea Twins во главе до бритпоп-революции середины 1990-х. Собственно, на ней книга и заканчивается, рок переизобрели, дальше неинтересно. Я пока читаю не по порядку (это еще одно достоинство книг Рейнольдса, как и Кушнира (не только 100 альбомов, а любых), и Горбачева — их можно читать с любого места, и не потеряться в нарративе).

Дочитаю, напишу побольше, но пока опять усилилось желание написать еще одну книгу про музыку на русском языке.

YEAH

Дети богачей — главная проблема западной музыки в 2026 году

Так считают в мировом интернете, где появился рабочий способ побыть хорошим: пожаловаться на статус родителей нового поп-игрока и получить одобрение.

Проблема не новая. «Если папа не олигарх, в шоу-бизнес тебя никогда не возьмут», — констатировал Миша Гребенщиков в программной песне «Фабрики звезд». Он вскрывал целый социальный нарыв тех лет — шоу с фабрикантами продавалось как популистский способ побороть проклятый музыкальный непотизм.

С тех пор прошло почти двадцать пять лет, но провода гудят все о том же. Как известно, никогда не стоит спрашивать мужчину о зарплате, женщину о возрасте, а инди-музыканта — почему его родители кликакабельно-синие на википедии.

Правда, есть важная поправка-2026. Кого ни возьми из свежачков западной поп-сцены, откровенной голытьбы типа Эминема или хотя бы ниже среднего вроде Бритни там практически нет. Фолк-звездочка Грейси Абрамс — ее батя продюсировал «Звездные войны». Кантри-певица Стелла Лефти, у которой сейчас перформит песня Boston — там отец вообще ИИ-корпой владеет. Да тот же Sombr — мама топ-менеджер в фонде, папа глава крупной ивент-компании со связями.

Интернету это все, конечно, не нравится, он скулит в тиктоках от засилья непо-бейби, просто введите там тег nepobaby — охренеете от человеческой злобы.

С другой стороны, можно понять, почему это воспринимается так остро сейчас. Это похороны еще одной надежды, которую обещали нам десятые с саундклаудом, историями в жанре «Lil Nas X потратил всего 50 баксов, а потом случилась Old Town Road» и быстрыми взлетами. В конце концов, соцсети слишком много нам всем пели в уши о дивном новом мире, который вот-вот наступит, а получили мы классический шоубиз — получается, Миша Гребенщиков был прав?

Про Виленскую хочу сказать. Всё-таки сам лекции про музыку устраиваю и про музыку постоянно пишу и тоже иногда огребаю.

У меня буквально на прошлой лекции был случай, когда меня из зала поправили: я назвал автотюном то, что им не было. В зале оказался человек, который очень хорошо знает тему. Ну, и хорошо. Споткнулся, учел, пошел дальше, ошибаться нормально. Мы все были в этой ситуации. Даже сто раз написав о чем-то, мы можем облажаться.

Мне лично не особо близки лекции Виленской, но она в общем-то пытается научить людей слушать музыку, и вполне успешно так-то. Я не считаю, что в этом формате обязательно быть эксперткой по всем вопросам, главное — любознательность и живость. И умение работать с экспертизой по теме. Тут начинаются проблемы.

Если у тебя новая, малознакомая тема, времени не то что бы дофига, а готовиться надо, то лучший вариант — обратиться к специалистам заранее, провести фактчек, чтобы потом, во-первых, не спотыкаться системно, во-вторых, можно будет сказать, что текст зааппрувлен экспертами. Естественно, неплохо в такой ситуации экспертам заплатить и упомянуть их. А можно вообще позвать их с тобой вести курс. Как Коля Редькин делает, когда выпускает видео про всякое приятное ретро: у него всегда в соавторах те, кто разбирается.

При этом я вижу, что Анна очень вежливо и тактично пытается провести работу над ошибками и хотя бы пост-фактум защититься экспертным мнением. Она могла бы врубить звезду и уйти в несознанку, нахамить всем и давить популярностью, но не стала. При этом само экспертное сообщество немножко потеряло такт там, где все можно было решить куда более спокойным тоном. Я понимаю, что так в любой области: пришла поп-просветительница и посягает на святое, да еще и с ошибками. И с этим тон оф войсом в реакции экспертов ничего не сделаешь. Или сделаешь?

В общем, надо уметь договариваться, друзья.

🪕 Я хоть не Виленская, но у меня тоже неоднозначные лекции. Приходите на «ПопИзДед» в четверг, коль в Риге живете.

А если не живете, то будут видеофрагменты.

Вход свободный и бесплатный. Напитки вкусные. Звук приятный. Я опять же буду что-то говорить. Можно поспорить о музыке (всяко лучше, чем о чем-то еще).

Фото сделано ровно 7 лет назад на фестивале AFP в Нижегородской области. Я тогда и вправду хотел помереть вместе со всей поп-музыкой, утонуть в грязи и больше не всплывать.

«Войс» | Voice | Не бывший «Космополитан» pinned «📺 Наше новое видео на ютубе — про Тори Эймос Тори — классический «любимый артист твоего любимого артиста». Brave Tori told her story — спела St. Vincent в своей песне, а потом сходила вместе с Оливией Родриго на концерт Тори Эймос: вот просто пара примеров.…»

📺 Наше новое видео на ютубе — про Тори Эймос

Тори — классический «любимый артист твоего любимого артиста». Brave Tori told her story — спела St. Vincent в своей песне, а потом сходила вместе с Оливией Родриго на концерт Тори Эймос: вот просто пара примеров.

Тори Эймос странным и удивительным образом не стала героиней поп-культуры как Фиона Эппл, Кейт Буш или Бьорк, на стримингах у нее цифры неподобающе ее статусу скромные.

Но про Тори есть что рассказать. Ее первый сингл — это история про изнасилование, спетая а капелла, одна из самых жутких песен даже не десятилетия, а вообще. Ее первые альбомы — это библия женской альтернативы. Она сделала из клавесина рок-инструмент и вообще часто обходилась клавишами, чтобы донести такую прям роковую ярость. А еще Тори записала один из лучших альбомов в жанре «терапия после 11 сентября» — и вообще сделала очень много чего.

Биография ее тоже страшно интересная — хоть и местами жуткая. Короче, включайте!

https://youtu.be/yfBt5loZ6eI?si=c4L9HfVyXWbSBv24

2026 — год Малколма Тодда

В западных соцсетях живет свою лучшую жизнь песня Earrings: такой чилловый инди-поп для безделия утром в выходной — на ту же полку с End of Beginning Джо Кири.

Ее записал в 2024 году человек по имени Малколм Тодд: пару лет песня спокойно себе лежала, есть не просила, на альбоме Sweet Boy — а потом с ней что-то начало происходить, за ней подтянулись и другие песни с этого альбома. Также быстро выяснилось, что за пару лет Тодд настрогал еще пару альбомов — и все пошли их слушать.

И вот как раз чем свежее музыка Малколма — тем интереснее. Она работает по принципу: возьмем чилл и раскайфовку Мака Демарко с психоделическими синтами, сладкие мелизмы молодого Тимберлейка — порой даже энсинковских времен, а на сдачу немного другого Мака (Миллера) с его вальяжной получиткой-полупением. Звучит это и правда как если бы ранний Джастин Тимберлейк был улыбчивым стесняхой со второй парты, а не сертифицированным факбоем.

Малколму двадцать два, тикток он ведет преимущественно в жанре «я простой свой свойский инди чилл гай сижу дома ем кашу». Конечно, этот идиллический образ немного разбивает раздел «персонал лайф» на википедии, там мы узнаем, что отец Малколма целый исполнительный продюсер «Клиники», а сестра — певица Одри Хоберт, которая сейчас тоже перформит будь здоров. Впрочем, а кто сейчас не непобейби? Вопрос, конечно, риторический.

А последний альбом Малколма послушайте:

https://open.spotify.com/album/3IKW2jLFBTUGEIwJha62vD?si=uomSrgnhQYaucTRQnrS-fQ

Смена поколений выглядит так

Какие альбомы были популярны к 2022 году?

Любуемся работой нашего коллеги, дата-журналиста Александра Богачева. Он собрал дату по состоянию на 2022 год из ВК и спота. Можно узнать, кто популярнее — Цой или Горшок, Баста или Мияги с Эндшпилем. Есть даже режим (но уже чисто по фану), в котором предсказывается, какова будет популярность этих альбомов потом. В общем потыкать вечером и сохранить в закладки для некоторых будущих дел (а их полно).

Если что не нейронка

Но вообще сама идея «Сектора Газа» с оркестром норм. Но вот эта афиша в советском стиле и ансамбль Росгвардии добавляют сюрреалистичности какой-то зловещей

Новый сингл Fontaines D.C.

Сумеречный синти-поп с оркестром. Нравится, что Чаттен и компания постоянно тебя наебывают новым звуком. Полюбил словоохотливый ирландский пост-панк — вот тебе мрак A Hero's Death и Skinty Fia. Понравилось? А вот тебе задыхающийся речитатив Starbuster. Норм? Лови тогда стадионную акустику In The Modern World. Ну, и так далее. Вот и Marianne — очередной изящный подъебон. При этом ты понимаешь, что это Fontaines D.C., мелодические решения те же, голос тот же и так далее.

Что дальше? Гиперпоп?

Keane "Dirrtylicious"

Любимая постбритпоп-группа со смехом одновременно перепевает Кристину Агиллеру и Destiny's Child — и уделывает их на их же поле (это Oh-oh, here we go прям в самое сердечко). Жалею, что в стриминги ее не завезли (а она была на официальном сборнике BBC Radio 1 Live Lounge).

#cover@voicemusicdump
#postbritpop@voicemusicdump
#2000s@voicemusicdump

Делаем ставки: доедет или нет. И если нет, то по чьей инициативе.

Нас ждет Fontaines Autumn, кажется

"Romance" — все еще одна из любимых пластинок десятилетия наряду с "Never Enough" Turnstile и "Life Is Yours" Foals. Так что этого жду прям жду-жду

«Войс» | Voice | Не бывший «Космополитан» pinned a photo

🪦 Съездил сегодня на место гибели Цоя

В Риге, несмотря на в целом нервное отношение к российским и советским персоналиям, еще есть памятная доска. На месте гибели Цоя — аж два памятника (один поставили в 1992-м, второй уже в 2002-м), гора цветов, люди с гитарами, забавно видеть синеволосых зумеров со значками с Цоем, поющих «Следи за собой». На поляне у места гибели — небольшой фестиваль со входом за донаты, поют со сцены, естественно, песни Цоя. Дорога заставлена тачками и мотоциклами с номерами всех стран Евросоюза. Нетрезвые парни с самыми разными акцентами кричат «Цой жив».

Есть в этом и ощущение какого-то приятного единения, и что-то немного стремное (вот тут хорошо про это вечное «Цой жив»). Я когда-то писал, что, мол, вот последняя скрепа. И да, последняя, и ощущение, что как будто давно надо ее отцепить от себя и от других, мертво уже все, мир другой, какое там единение, праздник общей беды, скорее, а с другой стороны — ну, отцепишь, и дальше что? И вроде не по себе, и вроде как-то никак без этого всего.

И вот на этом вот дуализме и живешь. Тоже скрепа в какой-то мере