Варя Гончарова

Сил и мозговой энергии на подсчеты не особо хватает, но калькулятор подсказал, что до просмотра осталось 17 дней.

А вот и запись лекции The True Story of @ with Marc Smith, если кто (как и я) её пропустил.
https://www.youtube.com/live/jBHFjZ0yDBw?si=6bBDB5q4eYIuw_Q_

Несмотря на предфинальную горячку (я так и не закончила текст, потому что не надо говорить «гоп»), у нас продолжается традиция промежуточных междусобойных семинаров, где студенты старого и нового набора рассказывают о текущем этапе проекта и делятся сомнениями, затыками и используемыми инструментами. Горизонтальное обсуждение, в котором находятся те самые связи между абсолютно разными исследованиями.

Вчера, к примеру, был поднят вопрос о том, что именно определяет современность шрифта. У проекта, который обсуждали, именно такая задача. Предположения были разные, но в итоге вопрос моего коллеги — «а зачем вообще делать современный шрифт, если, по сути, это инструмент, который должен служить на протяжении многих лет?» — зарубил эту дискуссию.

Но вывелась некая формула, которую хочется зафиксировать, как минимум, для себя: за современность шрифта отвечает его пластика, в то время как за вечность — метод, лежащий в работе над ним.

Стопроц, об этом уже много кто писал.

Сегодня финальный отчет об исследовании отправляется на вычитку преподавателям. В ателье тишина и концентрация, а разговоры если и случаются, то разве что о текущем этапе работы, да о магической цифре в пять тысяч слов — это рекомендуемый объем. Не слишком много, если пытаешься уместить туда неказисто написанную через призму собственных находок историю целой письменности. Тут явно получится больше, чем пять.

Как написал в своем отчете мой друг-коллега Александр, это были лучшие 18 месяцев медитации и рефлексии. У нас с ним сложилась замечательная рутина: несколько чашек кофе в течение дня, несколько перекуров-передыхов между параграфами текста. Вечером у меня за готовкой ужина — разговоры о работе, музыке, анархи-тектуре. Дальше бретонское прощание « kenavo » и моё « bisous », чтобы назавтра быть снова в ателье.

Самый умиротворяющий момент. Наконец-то все вытянуто из головы на структуру бумаги, блокнот на прикроватном столике лежит спокойно — бессонница больше не приходит из-за внезапно найденных слов. Есть место только для физической усталости.

Никакого давления извне, потому что все равно не сравнится с тем, что изнутри. Написанный текст — он, в общем-то, для себя, и конечно, для нескольких человек, которым отправлю и которые, надеюсь, найдут время на чтение и структурную критику. Исследование не может быть закончено, есть только опорные точки, и мы неумолимо движемся к одной из них.

Перед ней еще много беготни и подготовки, макетов и верстки, но заранее всех приглашаю на защиту 21 марта. Это будет про кириллицу, так что скорее для вас, кто в онлайне, чем для живой аудитории.

Спонсор этого поста — бутылочка альзасского пино гри.

horror vacui
/ˌhɒrə ˈvakjuːʌɪ /
— страх или неприязнь к оставлению пустых мест, особенно в художественном произведении.

4 дня работы в ремирмонской мастерской в декабре–январе, и маленький кусочек финального проекта готов.

Компьютерная гравировка, пескоструйная обработка. После — ручками, ручками, ручками.

“Finally, Varya Goncharova presented Ti(gh)tle, a contemporary typographic system inspired the Cyrillic Vyaz, a writing style characterized by its tightness, often found in Orthodox churches. Goncharova extracted a series of principles from this style: (con)density, decorations (often floral and including vignettes), and the heavy adoption of ligatures. In order to convert this style into a modern typeface, Goncharova got rid of the decorations, which were too literal, and used them instead as inspiration for the design of the very letters and their multiple ligatures.” Source

Достаточно емкий параграф, описывающий мое 5-минутное выступление на лиссабонской конференции ENCONTRO DE TIPOGRAFIA 13: OTHER TYPOGRAPHIC WORLDS в ноябре 2023.

Это было камерное мероприятие с возможностью открытой и совсем не пафосной дискуссии, на контрасте, к примеру, с парижской ATypI. Практически ни слова о коммерческой составляющей шрифтовой индустрии, вместо этого — искренние рассказы о том, как шрифтовая практика помогает переживать болезненные темы личного и глобального масштаба. О том, как ярость (которую я лично пока не научилась качественно выражать) может стать движущей и созидающей силой. Об альтернативном самообразовании. О том, что поубавив профессиональный снобизм мы можем (и должны) быть больше людьми. Ну и конечно, не только о латинице.

Отдельно отмечу, что стоимость билета позволила студентам и студенткам, а не только профессионалам, послушать эти презентации.

И если кто окажется в Лиссабоне — рекомендую заглянуть в Stolen Books.

К чему я это все пишу: недавно Марк выпустил на французском книгу La véridique histoire de l’arobase — про историю знака @, которую я отчаянно пытаюсь купить.

А 26 февраля Cooper Union пригласил Марка выступить с онлайн-лекцией The True Stories of @ на английском.

Будет нескучно, очень советую зарегистрироваться.
https://coopertype.org/events/the-true-stories-of?mc_cid=ad338a39c4

Это Марк. Марк Эйч Смит.
Французский палеограф и архивист, большой шрифтовой фанат (и возможно, единственный представитель своей профессии, выступавший на конференции ATypI). Человек, свободно переключающийся с французского на английский, итальянский, затем на латынь, ну и если совсем уж необходимо, может и древнегреческий прочесть (список дополняется).

В прошлом апреле он дважды протащил нас через весь Рим, а заодно и через историю латинской типографики. Затяжной дождь во время трехчасовой прогулки его не остановил, как и промокшие мы, не посмевшие его прервать.

Лучший новогодний подарок всем нам — записи лекций фестиваля Франкотипографики, организованного Максом Ильиновым совместно с Institut Français и журналом Шрифт. Спасибо Максу за приглашение и всем присутствовавшим за ваш интерес.

Надеюсь, что выступление получилось достаточно информативным для тех, кто задумывался о том, чтобы подать заявку на обучение в ANRT.

Сама же я начну с лекции Евгения Григорьева про Пьера Фошо — по счастливому стечению обстоятельств, в нашей школе работает исследовательница Catherine Guiral, написавшая диссертацию и выпустившая книгу по теме его наследия. Подозреваю, что после будет еще сложнее бороться с желанием собирать его книжки — слишком уж часто встречаются они в местных букинистах.

Рабочий вопрос к аудитории (особенно к тем, кто уже занимался подобным вопросом): посоветуйте, пожалуйста, шрифты, поддерживающие базовую и расширенную кириллицу, латиницу, и что самое главное — знаки церковнославянского алфавита. В идеале — удаленные, насколько это возможно, от рукописной или старопечатной манеры.

В качестве иллюстрации — Zhivov Юрия Остроменского, CSTM fonts