Typefeed — тут про шрифты

Если открыть архив Люка Девруа (Luc Devroye), то одним из самых плодовитых современных шрифтовых дизайнеров окажется Павел Ларин (Pavel Larin).

С 2017-го года он выпустил огромное количество шрифтов.

Можно по-разному относиться к такому подходу, но с точки зрения продуктивности это впечатляющий пример.

Что вы думаете про подобный феномен?

@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.

Я тут на неделе погрузился в отечественный шрифтовой дизайн на сайте Luc Devroye (как правильно произносится его фамилия, для меня лично загадка, но вроде «Люк Девруа», хотя я всю жизнь читаю «Деврой». Напишите в комметах, как правильно).

И был очень удивлён, узнав, кто оказался самым плодовитым шрифтовым дизайнером.

Раз уж сегодня не пятница, пусть будет субботняя угадайка.

Есть варианты?

@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.

#рекомендацияотвсейдуши

Хочу вам кое-чего порекомендовать, особенно тем кто хочет в буквы войти с ноги.

У меня куча приятелей, которые этому ремеслу обучают, и вот сейчас Лёха Пушкарёв, (@visionism) запускает онлайн штуку, будет ли повтор не знаю, насколько я понимаю это тестовая история.

Вот, как сам Лёшка описывает:

Мы будем выходить в свои города, фотографировать, исследовать, собирать личные архивы наблюдений, обсуждать находки и постепенно превращать их сначала в модульные линейки, а потом — в модульные шрифтовые образы. Мне очень интересно, каким получится этот опыт. Кажется, смотреть одновременно на десятки разных городов глазами разных людей — очень интересно.

Лёху знаю сто лет, это мой конкретный бадди, во все его движухи всегда вписываюсь. Поэтому кому интересно и есть подписывайтесь на его канал и срочно идите на его придумку. Результаты я так понимаю попадут в библиотеку @noddef

Подробнее в его постах тут и тут

И подписывайтесь на него, я прослежу))

@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.

#архив #типографика

Typographische Monatsblätter (TM) — швейцарский журнал, выходивший с 1933 по 2014 год и во многом определявший направление типографики и графического дизайна в стране. Золотым периодом считается время с 1960 по 1990 год. Именно тогда TM превратился в главную площадку для «швейцарского стиля»: строгие сетки, Helvetica, объективная фотография, функциональная вёрстка.

К концу 1970-х и в начале 1980-х на страницах журнала происходил заметный сдвиг: холодный модернизм постепенно уступал место экспериментальной «Новой волне».

Голос издания на протяжении почти тридцати лет формировал главный редактор Рудольф Хостеттлер (Rudolf Hostettler), руководивший журналом с 1952 по 1981 год. В 2013 году ECAL выпустила книгу об этом периоде и запустила архивный сайт, где собраны обложки, имена дизайнеров и материалы дискуссий за тридцать лет.

@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.

#история #типографика

В 1631 году королевские печатники Роберт Баркер (Robert Barker) и Мартин Лукас (Martin Lucas) выпустили в Лондоне очередное издание Библии короля Якова. Но в седьмой заповеди наборщиком было пропущено короткое слово not.

Вместо:

Thou shalt not commit adultery
«Не прелюбодействуй»

получилось:

Thou shalt commit adultery
«Прелюбодействуй».

Так появилась знаменитая Wicked Bible - «Нечестивая Библия», также известная как «Библия грешников» или «Библия прелюбодеев».

К слову сказать, для типографии Роберта Баркера это был не первый случай, до этого ещё в 1613 году в одном из изданий Библии в сцене в Гефсиманском саду вместо имени Иисуса напечатали имя Иуды:

Then cometh Judas with them…

Такой вот проказник.

ЗЫ Обратите внимание на длинную s — ſ. В английском наборе XVII века её обычно использовали в начале и середине слова, поэтому shalt в оригинале выглядит как ſhalt и легко читается как fhalt. У ſ слева короткий штрих, а не полный, как у f. Из английских книг длинная s ушла на рубеже XVIII и XIX веков.

@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.

#история #типографика

В июне 1993 года американский поп-исполнитель Принс Роджерс Нельсон (Prince Rogers Nelson), в народе просто Prince, в знак протеста против контроля Warner над его сценическим именем, сменил имя на непроизносимый знак из спаянных символов Марса и Венеры (Love Symbol).

По официальному заявлению артиста это было откровение во время медитации, по факту символический жест. Смена имени не разрывала контракт и не давала свободы релизов, но позволяла Нельсону психологически дистанцироваться от коммерческого образа Prince, который полностью контролировал лейбл.

Новое имя создало одну проблему: его стало невозможно ни произнести вслух, ни набрать на клавиатуре. В результате команда Принса разослала в СМИ 3,5-дюймовые дискеты со шрифтом из одного глифа: символ вставал на место заглавной P. К дискете прилагалось письмо о том, что знак теперь является официальным сценическим именем артиста.

Журналисты позже нашли обходной путь и стали звать его The Artist Formerly Known As Prince, «Артист, ранее известный как Принс», а в 2000 году, когда контракт истёк, он вернул себе прежнее имя.

ЗЫ В 2017 году наследники вместе с Pantone стандартизировали оттенок Love Symbol #2 по мотивам его фиолетового рояля Yamaha. Так что теперь у знака есть собственный цвет.

Как думаете, сегодня такое прокатило бы? Или Принс просто занимался ерундой?

@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.