Typefeed — тут про шрифты

Готовлю историю, про шрифт из одного символа.

История, кому-то будет известна, кому-то в новинку. Выйдет, узнаем)

Пока, можете покидать свои варианты, о чем речь :) Уверен, тут есть знатоки.

Ковбои Мальборо

@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.

#типографика #брендинг

После презентации обновлённой айдентики Coca-Cola пытливые умы заметили неожиданное сходство нового шрифта бренда, с сигаретами Marlboro. Красный цвет и белый фон только усиливают ассоциацию. Так, собственно, и работает брендинг.

Но если чуть копнуть историю Marlboro, выясняется, что там тоже есть на что посмотреть.

В основе современной версии логотипа лежит Contact Bold Condensed — американский шрифт, созданный Фрэнком Х. Райли (Frank H. Riley) для ATF ещё в 1940-х.

Когда Marlboro переобували из «женских» сигарет в суровый мужской бренд, характер шрифта оказался как нельзя кстати: узкие пропорции, тяжёлые брусковые засечки — всё это отлично вписалось в образ ковбоев, родео и дикого запада.

Шрифт настолько сросся с брендом, что позже его оцифрованная версия некоторое время продавалась под названием Marlboro. Сегодня он известен как Neo Contact.

И ещё два фан-факта напоследок.

Marlboro вообще-то никакого отношения к дикому западу не имеет. Название происходит от Great Marlborough Street в Лондоне, где находилась табачная фабрика Philip Morris.

И ещё один. В фильме «Здесь курят» (2005) бывший «ковбой Marlboro», заболевший раком, говорит главному герою «Я вообще никогда не курил Marlboro. Я курил Kool».

Накидайте ещё подобных примеров, когда шрифт становится частью одного бренда.

@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.

#история #типографика #шрифты

В начале 2000-х мир переходил на жидкокристаллические мониторы. Текст на них часто выглядел неровным, «зубчатым». Microsoft решила создать набор шрифтов, оптимизированных под технологию ClearType (сглаживание текста на LCD-экранах).

Так появилась ClearType Font Collection, а среди её шрифтов — Calibri. За его разработку взялся голландский шрифтовой дизайнер Лукас Де Грот (Lucas de Groot), работавший над ним с 2002 по 2004 год. Задача была не в красоте, а в читаемости с экрана и нейтральности.

В 2006 году Calibri появился в бета-версиях Windows Vista и Office 2007. Массовый релиз состоялся 30 января 2007 года. С этого дня в Word он сменил Times New Roman, а в PowerPoint, Excel и Outlook — Arial.

Calibri стал шрифтом по умолчанию на семнадцать лет для всех, кто не утруждал себя его заменой на что-то более красивое, классическое или акцидентное. Через него прошли миллиарды документов. Шрифт стал привычным и незаметным, превратился в символ цифровой бюрократии и маркер времени: если документ набран Calibri, он почти наверняка создан после 2007 года.

В январе 2024 года Microsoft сменила шрифт по умолчанию в Microsoft 365 с Calibri на Aptos.

Особый интерес в истории Calibri вызывает его роль в судебной практике.

Самая известная история произошла в Пакистане в 2017 году во время расследования активов семьи премьер-министра Наваза Шарифа (Nawaz Sharif). Его дочь Марьям Наваз (Maryam Nawaz) представила документы, которые должны были подтвердить структуру владения недвижимостью семьи. Документы были датированы 2006 годом.

Эксперты заметили деталь: текст был набран Calibri. Следствие сочло это одним из признаков того, что документы могли быть изготовлены задним числом. История получила в прессе название «CalibriGate» и стала частью большого дела, после которого политик лишился поста премьер-министра.

Похожую роль Calibri сыграл и в Канаде. Бывший глава телекоммуникационной компании Look Communications Джеральд Макгой (Gerald McGoey) после личного банкротства пытался вывести из конкурсной массы коттедж и ферму, утверждая, что они давно переданы в траст для детей. Документ на коттедж датировали 1995 годом и набраны шрифтом Cambria, документ на ферму — 2004 годом Calibri. Суд признал документы созданными задним числом ради защиты активов. В итоге с Макгоя взыскали порядка 5,7 млн канадских долларов в пользу кредиторов.

В обоих случаях Calibri стал невольным соучастником преступления.
Так что будьте внимательны в своих махинациях. Теперь вы знаете, где можно попасться.

@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.

#история #типографика #оченьпозднийпост #наизлётедня

9 лет назад в этот день не стало Честера Беннингтона (Chester Bennington).

Для меня, как и для многих моих сверстников, Linkin Park была особенной группой, такое мягкое похмелье после тяжёлого треш-метала, которое одновременно успокаивало и до предела тревожило ещё молодой организм. Голос Честера и мелодика Linkin Park — это застывший саундтрек новой России начала нулевых, который мгновенно переносит тебя в то время.

Не знаю, обращали вы внимание или нет, но на обложке Hybrid Theory (2000) название группы выглядит как LIИKIИ PARK: обе N были зеркально развёрнуты. На западе есть даже такой термин faux cyrillic, то есть псевдокириллица, стилизация под русскую «И». Хотя, думаю, это была просто дизайн-заход без умысла, а эта агрессивная литера — часть общей эстетики нового альтернативного рока. Приём прожил недолго. Уже в Meteora (2003) N вернули в обычное положение, и больше группа к зеркальной букве не возвращалась.

При этом Linkin Park ничего нового не изобрели. Зеркальная буква в логотипе к 2000 году была уже устоявшимся приёмом в тяжёлой музыке: Korn развернули R ещё в 1993-м, в логотипе KoЯn, Nine Inch Nails примерно тогда же писали себя как NIИ. LP просто поддержали уже сложившуюся традицию на семь лет позже Korn.

Настоящая псевдокириллица как приём в западном дизайне существовала, но совсем по другому поводу и на десятилетия раньше: постер фильма The Russians Are Coming, the Russians Are Coming (1966), обложки Simple Minds Empires and Dance и Spandau Ballet Journeys to Glory, обе 1981 года. Там перевёрнутые буквы сознательно работали как знак Советского Союза и холодной войны.

Моё скромное мнение, ни Korn, ни Nine Inch Nails, ни Linkin Park к этому подходу отношения не имели, никакого «русского следа», только хардкор — только дизайн.

А какая группа для вас такой телепорт в прошлое?

@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.

🐳 Пятничная угадайка.

1992–1995. 2007. 2024
Что общего у этих дат в типографике?

Свои варианты пишите в комментах, а в пн, я расскажу свою версию.

@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.

#визуальнаякультура #вебдизайн #книги

У Stripe, компании, которая делает платёжную инфраструктуру, есть собственное книжное издательство. Stripe Press существует с 2018 года, в каталоге около двадцати наименований, но зайти на сайт стоит даже не ради каталога. Это один из лучших книжных сайтов, что я видел. Вместо привычной сетки карточек, полка: корешки стоят в 3D, при скролле книга выезжает и разворачивается обложкой. У части книг есть живые, анимированные версии обложек, ко многим прилагается зин в PDF. А к документальному фильму про Стюарта Брэнда, который спродюсировали Stripe Press, Брайан Ино написал саундтрек из 24 оригинальных треков.

@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.

Я, наконец, написал рассказ о том, как делал Библиографику! Получилось очень лично и с откровениями.

Рекомендую. Рассказ от первого лица, как мастер (Дима Голуб) работает над шрифтом. ⬇️

#инструменты #типографика

Есть простой веб-тренажёр для тех, кто хочет физически прочувствовать форму буквы. Механика предельно простая: перед вами буква с недостающим куском контура, и нужно мышью дотянуть кривую так, чтобы форма совпала с оригиналом. После каждой попытки инструмент показывает процент схожести и источник.

Там же у автора, Марка Маккея (Mark MacKay), есть другие инструменты:

• KernType — тренажёр на кернинг: нужно вручную расставить буквы в слове так, чтобы интервалы выглядели ровными, затем система сравнивает результат с эталонной раскладкой.

• The Bézier Game — тренировка работы с пером: нужно обвести контур фигуры минимальным числом узлов.

Все три построены на одной идее: глазомер и моторику формы не объяснить текстом, их можно только натренировать.

@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.

#история #типографика

Отвечая на запрос, история Рэя напомнила мне путь Вани Гладких, который начинал под псевдонимом Джованни Лимонад создавать бесплатные шрифты, а заработав имя в комьюнити, потом, на этом фундаменте, выстроил успешную фаундри TypeType.

@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.

#история #типографика

В 1998 году канадский дизайнер Рэй Лараби (Raymond Larabie) выложил бесплатный шрифт Pastor of Muppets. Название отсылает к альбому Metallica «Master of Puppets», 1986 года, а рисунок глифов вдохновлён логотипом группы.

Позже за это он получил письмо с претензией. Группе не понравилось, что он скопировал дизайн букв из её логотипа. Лараби возражал, мол американское законодательство не защищает дизайн отдельных символов, но подчинился требованию и убрал шрифт из онлайн-библиотеки. К тому времени шрифт уже разошёлся по рукам так широко, что это не помогло. Дальнейших разбирательств, к счастью, не последовало.

В 90-х Рэй работал художником геймдев индустрии в Торонто. Дорос до арт-директора в Rockstar. А по ночам в промышленных масштабах рисовал шрифты и раздавал их бесплатно через свой сайт Larabie Fonts.

Это была эпоха dial-up. Интернет был медленным и безумно дорогим, но Лараби стал, вероятно, самым скачиваемым шрифтовиком планеты. Его Coolvetica, вольный ремикс Гельветики в духе логотипов семидесятых, стоял едва ли не на каждом втором компьютере, а Neuropol и Blue Highway, это самые заюзанные шрифты веба нулевых. А шрифтом Pricedown набран логотип Grand Theft Auto (GTA), один из главных игровых логотипов в истории.

В 2001-м он основал коммерческую студию Typodermic Fonts. В 2002-м ушёл из Rockstar, чтобы заниматься только шрифтами. В то время это казалось безумием — бросить стабильную работу ради чего… букв?

Сегодня в его портфолио больше пятиста шрифтовых семейств, их используют в кино, играх и рекламе.

В 2008-м Рэй переехал в японскую Нагою. С 2020 года он выпустил в общественное достояние сотни шрифтов из своей библиотеки.

Погружаясь в историю Рэя, я невольно ловил себя на мысли, как сильно его путь перекликается с одним из наших, отечественных шрифтовиков, который тоже сейчас очень даже успешен. Узнаёте, о ком я?

❤️‍🔥 — конечно знаю
🐳 — нет, расскажи

@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.

#разбор #инфографика

Вчера закончились 1/8 финала ЧМ, и спортивные редакции выложили обновлённые сетки плей-офф. Собрал десять, от Матч Премьер до Кинопоиска. Формально это одна и та же таблица: 32 команды, счёт, кто прошёл дальше. Но если разложить макеты рядом, видно, что жанр живёт двумя жизнями.

Первый лагерь делает постер. Радиальные композиции Спортса и Матч Премьер, флаги-бабочка Чемпионата. Данных почти нет: ни счётов, ни подписей. Это картинка для ленты, не больше. Спортс при этом делает единственный по-настоящему инфографический ход из всех десяти: гасит выбывших прозрачностью, и путь к финалу читается за секунду. АПЛ Навсегда берёт тот же приём и выкручивает до предела, проигравшие выцветают почти в ноль, от этого теряется история противостояний.

Второй лагерь делает таблицу. Тут побеждает скучный макет Это Футбол!: тёмные карточки на светлом, всё читается. Самая умная, вертикальная сетка Кинопоиска с датами и временем будущих матчей (один минус, это всё не возможно прочитать). Единственная из десяти отвечает не на вопрос «что было», а на вопрос «когда смотреть».

Из того, что еще заставило задуматься. Серии пенальти. Десять макетов, четыре разных нотации, ни одна не самоочевидна. Запись основного счёта графический язык освоил лет пятьдесят назад, а для пенальти общего стандарта до сих пор нет. Каждая редакция изобретает свою.

А вы какую из десяти сохранили бы себе?

@typefeed — про шрифты и визуальную культуру