бумага, обложки
и истории о новых полкожителях

/полкожителей в этот раз много/

важен только текст,
если речь идёт о произведении.

важен не только текст,
если речь о книге в её бумажном воплощении.

в одном из постов уже писала о том, почему не стремлюсь собрать большую домашнюю библиотеку. по-прежнему не понимаю, зачем покупать все книжные хотелки в бумаге. с другой стороны, в моём шкафу полкожителей становится всё больше. чем чаще читаю тексты с экрана и слушаю аудиокниги, тем сильнее начинаю ценить бумажные, физически ощутимые книги.

обычно выбираю книги в мягких обложках. не потому, что они меньше весят и их удобно брать с собой (крайне редко беру с собой бумажные книги, если и читаю в дороге, то с экрана телефона). а потому, что мягкие обложки приятнее держать в руках. а когда они картонные (неглянцевые) и шершавые, приятнее вдвойне.

ещё мне важно, чтобы бумага не пахла газетой, а визуальное оформление по возможности было минималистичным.

/не думала, что когда-нибудь подниму в нашем канале эту тему. мне казалось, что на фоне материалов об идеях и смыслах произведений, рассуждения о плотности книжных страниц выглядели бы странно. сейчас так уже не считаю. оформление книги ничуть не влияет на моё отношение к её содержанию, но на желание купить её в домашнюю библиотеку оно влияет в первую очередь/

классику на полках книжных магазинов в наше время можно найти в самых разных воплощениях изданиях.

когда выбираю что-то из классики в печатной версии, сначала смотрю, есть ли книга в новой серии «Классика на все времена». во-первых, мне нравится геометричное визуальное оформление обложек. во-вторых, бумага в книгах, пусть и газетная, но она более бумажная шершавая и не очень сильно пахнет газетой. купила в этой серии «Овод» Этель Лилиан Войнич.

«Овод» почти дочитала. за это время обложка потёрлась, на ней появились заломы. но менее красивой, на мой взгляд, она не стала.

крайне редко покупаю книги серии «Эксклюзивная классика».

эти книги чудесно смотрятся в видеороликах книжных блогеров на ютубе. но проверку временем они как будто бы не проходят. например, лет через пять после того, как они нашли своё место в домашнем книжном шкафу, их обложки в мягких переплётах становятся тусклыми и менее приятными на ощупь.

к серии «Азбука-классика» отношусь иначе. если не могу найти книгу в нужном мне издании, беру в ней. да, с бумагой не всегда везёт. иногда встречается слишком газетная, и нужно, чтобы книга какое-то время полежала и проветрилась.

в этой серии купила сборник рассказов Ги де Мопассана и роман Кнута Гамсуна «Плоды земли». о том, почему выбрала эти книги уже однажды писала.

ну а теперь к историям о новых полкожителях.

/предыдущий пост этого формата выходил полгода назад.
сегодня — о полкожителях, приобретённых с ноября прошлого года по март этого года. точнее — о тех, о которых подробно не рассказывала в других постах/


• Варлам Шаламов «Колымские рассказы»

несмотря на вырвиглазное яркое оранжево-чёрное оформление обложек этой серии pocketbook, «Колымские рассказы» выбрала именно в ней. так уж получилось, что некоторые книги, к которым я периодически возвращаюсь (например, роман «Жутко громко и запредельно близко» Фоера, а также проза Гюго и рассказы Брэдбери) у меня в этой серии.

почему вдруг «Колымские рассказы»?
потому что не вдруг. потому что это одна из тех книг, которые мне хочется перечитать.

часто прозу Варлама Шаламова ставят в один ряд с романами Александра Солженицына. из-за чего Шаламова не читают по умолчанию. не перестаю напоминать о том, что это два разных писателя, каждый из которых — со своими взглядами на мир и системой ценностей.

«Колымские рассказы» Варлама Шаламова — те рассказы, после знакомства с которыми хочется помолчать. их сюжеты то и дело всплывают в памяти не только в течение следующего дня после прочтения, но и через неделю. слог автора очаровывает.
«Детские картинки» — один из рассказов сборника — мы недавно разбирали #вслед_за_автором.