"Marty Supreme", 2025
В мире, где все постоянно меняется, разрушается и теряется, неизменно восходит деконструкция, рождение нового и переосмысление старого. Так, разрушившийся братский союз Сэфди в один год подарил нам два фильма, которые в целом достаточно похожи. Обе истории связаны со спортом, но при этом уходят далеко за его пределы, рассказывая о чем-то большем. Обе картины обладают выразительной визуальной составляющей. Но почему зрительские оценки у них так различаются?
Честно говоря, я отношусь к обоим проектам скорее холодно. Но при этом мне непонятны критические отклики на один фильм и восторги по поводу другого. По Крушащей машине всё более очевидно: Бенни Сэфди не сумел наполнить фильм жизнью, полностью полагаясь на тренд возрождения актерских карьер (точнее, на рождение Скалы как драматического актера) и проиграл эмоциональному восприятию зрителя.
С Марти Суприм все сложнее. Шаламе действительно ведет фильм, играя язвительного, наглого, эгоистичного и самоуверенного игрока в настольный теннис, и этот персонаж чувствуется настоящим. Монтаж держит динамику и темп, не давая оторваться от экрана, что в современном ритме жизни заслуживает похвалы. Но достаточно ли этого?
Мне нет. Поэтому что "Машина", что "Марти" для меня остаются обычными, базовыми историями для похода в кино и получения быстрого дофамина. Особенно на фоне того, что показывал дуэт в совместном творчестве. "Марти Суприм" это максимально зрительское кино, сделанное автором, гоняющееся за эмоцией с скоростью мощнейшего форхенда, разрезающее ожидания тех, кто пришел на стандартный байопик, как ракетка разрезает сдавленный конденсатом от пота воздух. Сэфди нарочито ломает привычную форму жанра прямым (интервью) и косвенным (отсутствие финальных титров с информацией о жизни героя или архивных кадров, вымышленными персонажами) способом он предлагает не универсальный байопик, а совсем другую историю, где спорт это мечта, бизнес мечта, карьера кинозвезды мечта. Но у любой мечты есть срок годности, любовь, прошлое, настоящее и будущее.
Таким образом, "Марти" превращается не в прямолинейную историю о восхождении или падении спортивной звезды, а в очередную деконструкцию американской мечты, разбившейся о любовь и ограниченность времени и собственные амбиции. Герои здесь это таксисты, чемпионы по теннису еще недавно заключенные в концлагерях, продавцы обуви, мечтающие стать менеджерами магазина. Некоторым героям предстоит пройти через кризис, у Марти же слом происходит, но, вопреки жанровым канонам, подчинен ожиданиям зрителя, ждущего катарсиса. Но катарсиса нет, потому что Сэфди, идя обходными путями, все равно ведет зрителя к ожидаемой точке. Марти смешной, но понятный, честный, но предсказуемый, качественно сделанный, но черновая работа здесь лежит на поверхности. Режиссер, вставляя истории из холокоста, бандитские разборки, послевоенные настроения создает здесь атмосферу, в которую в конечном итоге герой Шаламе должен вернутся, но эти попытки вызывают лишь скуку.
От этого становится грустно и непонятно, либо зрители снизили требования, либо кино настолько хитро обманывает стагнирующего зрителя, что оно легко плавает в потоке второсортного контента, умудряясь не сливаться с ним. Джош Сэфди проделал огромную работу, но смотреть фильм и полностью отдавать себя эмоциям трудно, когда автор говорит с тобой через сценарий, персонажей и нетипичный сюжет и всячески стараясь показать форменную историю избегая шаблонов выдает себя и пытается заставить эмоционировать, в итоге эти вещи мешают друг другу. Но, вероятно, фильм получился именно таким, каким он должен был быть, вызвав бурю эмоций у тех, кто должен был их испытать. Мне же, увы, этого оказалось недостаточно.
