Хайлайты кинофестиваля «Алания-2026», часть 2: «Исчезновение»Во Владикавказе идёт второй Международный фестиваль аутентичного кино
«Алания». Дистанционно удалось ознакомиться с программой смотра, откуда подробно расскажу про две самые громкие российские премьеры, приехавшие в Северную Осетию прямиком с Каннского кинофестиваля.
Первую публикацию можно найти здесь. Второй пост посвящён новой полнометражной работе
Мануэлы Мартелли, которая выдвинута в этом году от Чили на соискание «Оскара» и была показана в «Особом взгляде».
ИСЧЕЗНОВЕНИЕ / THE MELTDOWN (2026)
реж. Мануэла МартеллиМеждународный конкурс Десятилетняя Инес гостит у бабушки с дедушкой, которые заправляют отелем на горнолыжном курорте у подножия чилийских Анд. На дворе 1992-й, диктатура Пиночета пала, страна открыла свои двери для иностранных капиталов и заграничных туристов. В отель заселяется небольшая делегация немецких спортсменов для подготовки к грядущей зимней олимпиаде, в том числе и юная лыжница Ханна, с которой любознательная Инес начинает дружить. Девчонки, общаясь преимущественно на испано-английском, устраивают культурный обмен, делятся переживаниями, гуляют по живописным зимним лесам. В один момент Ханна исчезает без следа. В догадках теряются все ― Инес, тренер Ханны, персонал отеля. Только местная полиция, наученная горьким историческим опытом своей страны, кажется, совсем не удивлена.
«Исчезновение» ― это второй режиссёрский проект
Мануэлы Мартелли после драмы «1976», в которой постановщица пыталась передать атмосферу недавно установившейся военной диктатуры. Здесь картина обратная: мы видим Чили как страну, всего лишь два года назад вставшую на новый историко-политический путь. Ей только предстоит осознать урон 17-летнего правления Пиночета, большинство военных преступлений которых всё ещё остаётся тайной, погребённой под снегом. Как бы Чили не хотело отдалиться от своего «пылкого» прошлого политикой евроцентрического «охлаждения» (пронизывающая весь фильм метафора с айсбергом здесь для этого), исчезновение Ханны и повальное безразличие общества к этой частной трагедии всё ещё указывают на неискоренённые пережитки прошлого.
Мартелли показывает сам процесс поиска пропавшего подростка примерно как Звягинцев в «Нелюбви»: это определённо не самое главное в фильме. Режиссёр делает акцент не столько на детективном сюжете и его развитии, сколько на субъективном мироощущении времени и медитативных наблюдениях за взрослым миром глазами ребёнка, как у Виктора Эрисе в «Духе улья». В отличие от её дебюта здесь постановщице легче воссоздать вайб того времени, ведь в 1992-м ей самой было 10. Однако Инес ― вряд ли автобиографический персонаж, она здесь скорее выступает как образ молодой демократии, открыто задающей неудобные вопросы в стране, где ещё недавно все в страхе держали язык за зубами. Безусловно, для полного понимания авторской задумки «Исчезновение» требует определённых знаний исторического контекста. Для кого-то это может стать преградой, но с другой стороны, как же приятно, когда кино не держит тебя за дурака.
⏺
фестивальная премьера 12.09 | by
@alaniafilmfestival
«Исчезновение» в кино с 3 декабря (by @ufilmsd).#movie_review #Alania2026 #ManuelaMartelli
