“Trouble Every Day”, 2001

Если земля, то сырая и с запахом смерти. Если бездна, то всепоглощающая своей темнотой. Если тишина, то оглушающая. Все это пугает сильнее чего-либо зримого и уже порядком тоже поднадоело. Но что, если страх съедает изнутри? Что, если его первостепенная производная это томящийся комок гниющей плоти, завалявшийся где-то в глубинах мозговых извилин?

Французский экстрим кажется идеальным полем для демонстрации главного монстра любого хоррора, самого человека. Будь то переполненные сектантской жестокостью “Martyrs” или одержимое мстительным духом “Inside”. “Trouble Every Day” Клер Дени, вышедший в 2001 году и ставший наряду с фильмами Гаспар Ноэ одним из первооткрывателей и популяризаторов направления, уже на стыке веков исследовал болезненные темы через призму насилия и жестокости. Фильм вскрывает зло и страх как внешнее проявление внутреннего состояния, как реакцию на психологические изменения или врожденные отклонения. Его жестокость хоть и не является апогеем поджанра, тем не менее удачно жонглирует его ключевыми особенностями.

Забавным образом здесь стоит вспомнить и “Angst” (1983). Тематически он далек от работы Дени, но по настроению и с точки зрения психологии персонажей между ними обнаруживаются точки соприкосновения в виде сдержанного саморазрушения. Однако ключевое, что сохраняется в герое Винсента Галло у Дени, это любовь. Именно она во многом позволяет персонажу не сгореть в агонистических муках, окончательно отдавшись своей эротической одержимости.

Сам факт существования любви в этом насильственном мире создает из хаоса необъяснимый порядок, способный превращать происходящее в безнаказанную сказку. В ней фетишизированное желание поглотить собственного партнера разбивается о преграды, которые, вопреки ожиданиям зрителя, оказываются весьма моралистичными. Это почти прописные истины, будто бы заимствованные Клер Дени из взрослых проповедей.

Тем не менее хуже фильм от этого не становится.