#новинка #фантастика #художка

Эдуард Веркин. Сорока на виселице. — М.: Inspiria, 2025. — 512 с.

Завораживающее начало (на самом деле где-то процентов 40 от общего объема): шикарная вставная новелла, как прыжок к ледяную воду солдатиком, затем постепенное узнавание того мира будущего, в котором живет герой-рассказчик — странненького, но кого это может удивить, будущее всегда следует не теми изгибами, о каких мечтаешь. Синхронная физика (основанная на знаках, совпадениях и предсказаниях) как главная научная парадигма — просто очень смешная пародия на физику сегодняшнего дня, переставшую быть прикладной наукой и превратившуюся, скорее, в философию, объясняющую мир через абстрактные конструкции, которые невозможно доказать, и даже немножко в эзотерику (это ружье даст небольшой холостой залп в конце: «…синхронная физика оказалась в опасной близости к границе, за которой в душной и липкой мгле копошатся астрология, энергопатия, криптологика»).

Начало построено на личных историях героев, Яна и Марии. О Яне и его семье дана хорошая вводная, о Марии известно мало, но она сразу ярко проявляет себя в разговоре, пока герои коротают время в ожидании корабля, который должен отправить их в неизвестное. Путешествие к планете Реген, где и будут происходить дальнейшие абсурдные события, описано фактурно и живо, персонажи приключаются на корабле, сближаются, обдумывают и переживают положенные им восемь смертей и воскрешений (в конце последует объяснение, почему такая технология используется вместо анабиоза). На этом витке сюжета появляются еще два значимых персонажа: безумный физик-синхронист Уистлер и его пантера Барсик, воплощение кота Шредингера — он то ли живой и настоящий, то ли очень хорошо сделанная машина. Жирный привет Филипу К. Дику, излишне правдоподобной искусственной лягушке и дохлому коту из «Мечтают ли андроиды об электроовцах». Настоящий он или нет, придется гадать до самого конца.

Название, позаимствованное у Питера Брейгеля Старшего, сложно интерпретировать, то есть можно фантазировать бесконечно (и птицы, и насильственная смерть в книге играют роль, скажем так). В какой-то момент Мария цитирует фламандскую пословицу «Дороги к виселице идут через весёлые лужайки», ее можно найти в статье Википедии о картине Брейгеля. Так что непонятно, это просто красиво или еще и осмысленно. Не хочется разгадывать эту загадку, оставлю ее читателям, которые готовы к головоломкам. Отсылок к чему угодно в романе пруд пруди, любителям подобного досуга есть чем заняться. Я вот нашла кучу пересечений с «Вавилоном-5», которые автор, скорее всего, вовсе не закладывал (потому что и сам «Вавилон-5» во многом построен на аллюзиях). Аллюзии вообще штука зыбкая, учитывая, сколько всего написано и какие концы тянутся вглубь веков (в мифологию, историю, философию, мировую классику, да и фантастики понаписано столько, что попробуй придумай новое, а неновое обязательно что-нибудь всколыхнет в памяти читателя в зависимости от его круга чтения и любимых канонов).

Полное очарование историей случилось со мной на эпизодах, где Мария и Ян ходят посмотреть на Объем, он же актуатор, некий загадочный прибор, строительством которого заняты на Регене. Актуатор меняет восприятие, путает сознание и, такое ощущение, что создает разные линии реальности, но это не точно. Когда герои еще раз сходили к актуатору, не вспомнив предыдущего визита, я ожидала дальше что-нибудь в духе аниме «Меланхолия Харухи Судзумия» (кстати, и общая абсурдность романа, и изменчивость реальности на Регене очень его напоминает). Там в одной из арок герои проживают один и тот же день снова и снова, пока не догадываются, что нужно сделать, чтобы выйти из временной петли. И нет, это не похоже на «День сурка». У Веркина эти два событийно одинаковых дня наполнены разными внутренними переживаниями героев, и это великолепная находка — Ян и Мария постепенно раскрываются, становятся понятнее и ближе. Если бы они так до конца книги и ходили к актуатору, погружая читателя в свои жизни, прошлое, мысли, страхи и тд., вот это была бы история! Но уже на третьем витке герои соскакивают с петли.
↓