random noir stills

СНОВА В НАЛИЧИИ!
На днях забрала из издательства свеженький доп. тираж книги "Без ума от нуара". Приобрести можно, написав мне в бот или директ. Книга также в есть на авито и в книжных магазинах "Фаланстер" и "Циолковский". Цена 600 р. + доставка. Если хотите подпись и автограф автора в вашем экземпляре, напишите в комментарии к заказу. Книг всего 50 штук, не зевайте! Следующая допечатка не планируется. Доставка только по РФ.

😎

В центре сюжета позднего нуара Дона Сигела The Lineup (1958) – деятельность международной банды наркоторговцев. Они используют ничего не подозревающих американских туристов в качестве курьеров, пряча героин в привезенных ими из Азии сувенирах. Безымянный и безликий (вплоть до шокирующего финала) криминальный босс нанимает двух киллеров – Танцора и Джулиана (Илай Уоллак и Роберт Кит), чтобы те забрали товар и, при необходимости, прибрали за собой. Убийцы тщательно выполняют поручение, устраняя лишних свидетелей без сожаления. Последнее задание вгоняет их в ступор: не обнаружив заветный пакетик в японской кукле, принадлежащей маленькой девочке, киллеры подставляют себя под удар начальства.
Танцор – опасный психопат, чью тягу к ультранасилию безуспешно пытается контролировать его наставник Джулиан: "Если он продолжит меня слушать, станет лучшим". Помимо странной одержимости своим подопечным, у Джулиана есть занятная привычка записывать последние слова убитых Танцором. Третьим в этой команде значится Сэнди (Ричард Джекел), – лихой водитель-блондин в бабочке, который предпочитает выпить, прежде чем садиться за руль. У каждого из них своя зависимость: от насилия, алкоголя, друг от друга. Начинаясь как стандартный полицейский процедуал, The Lineup оживает когда в кадре появляется Илай Уоллак (его вторая роль в кино). Брутальный, даже по современным меркам, этот фильм полон насилия: инвалида сталкивают с высоты прямо на каток, безоружного человека убивают в стим-руме, ребенка используют как живой щит. Финальная сцена погони, когда автомобиль преступников останавливается на краю недостроенного шоссе, запоминается особенно. Вот как эту сцену описывает режиссер Дон Сигел: "Я никогда не забуду ту погоню. Ума не приложу, как мы никого не убили. Кадр, на котором машина внезапно останавливается на краю недостроенной автострады, не был постановкой. Там был отвесный обрыв высотой с пятиэтажный дом. Мы снимали происходящее из окна пятого этажа городского молодежного общества (YMCA). Если бы лопнула шина или он [каскадер Гай Уэй] заскользил слишком быстро, они все были бы мертвы."

#didyouknow

Скоро.

Birthday guy! 😎

ТИРАЖ РАСПРОДАН за два месяца. Спасибо огромное ув. коллегам за информационную поддержку и посты про книгу:

деду Олегу из @kashinguru
Тимуру Селиванову из @ya_knigonosha
Артему из @spaghetti_western
Веронике из @chugunkingexpress
Павлу Пугачеву из @meandorsonwelles
ув. философам из @Philosophytoday
Giger из @alarm_cassettes
книжным магазинам Фаланстер и Циолковский
авторке @GGknigi
Максиму из @maxim_gening
Денису из @mamontfm
Кате из @heranalltheway
Павлу из @bentonia

всем, кто репостил и всем, кто приобрел книгу, СПАСИБО ОГРОМНОЕ! Для тех, кто всё прозевал, есть хорошие новости: скоро будет допечатка тиража. Stay tuned.

Читаю книгу «Без ума от нуара» Марии Кондратьевой (random noir stills) и поражаюсь тому, как мало нуаров смотрел. Из приведенных 50 кинолент я видел восемь, а помню и того меньше. Очевидно, смотреть нуар можно бесконечно. 

Страшно представить, сколько списков и топов лежит на IMDb и Letterboxd, сколько экспертов и киноведов по всему миру высказывались, отбирали, ранжировали эти картины. Страшно представить себе и количество монографий и здоровенных трудов, этот запутанный теоретический корпус.

От этого еще приятнее иметь дома бумажную книгу тиражом 150 экземпляров, автор которой всего лишь хочет, чтобы «каждый на Руси посмотрел хотя бы по одному нуару».

Одной из самых жестоких сцен кинематографа 1940-х мы обязаны таланту Ричарда Уидмарка, исполнившего незабываемую роль хихикающего психопата Томми Удо в нуаре Kiss of Death (1947). В сцене, от которой и современному зрителю станет не по себе, Удо приходит расквитаться со своим подельником. Обнаружив, что тот сбежал из города, Удо обрушивает свой гнев на беззащитную мать преступника, весело столкнув ее с лестницы. Герой Уидмарка источает угрозу каждую секунду своего экранного времени: в сцене знакомства с персонажем Виктора Мэтьюра, он невинно заявляет, что попал за решетку за то, что "всего лишь" отрезал уши какому-то парню, а ближе к финалу, странные повадки Удо делает его похожим на кота, который вдоволь наигравшись с жертвой, готов ее сожрать. По словам рецензента Time, "Убийство – одно из самых добрых поступков, на которые он способен". Всё зло в этом фильме сконцентрировано в персонаже Томми Удо.
Зачем вам Тарантино, или кого сейчас модно смотреть, когда есть нуар? Вот и я думаю, что незачем.