твой (не) любимый текст на сегодня

урал гайсин и паша техник, совместное фото

странно, что-то такого трека на ск не видел

и это ваш урал гайсин?

Как не трудно заметить, тема SoundCloud-волны недавно актуализировалась впервые за долгое время. Меня она тоже вновь заинтересовала, поэтому я решил порыться в недрах своего старого паблика в ВК, поискать все более-менее большие материлы, которые я когда либо писал об около-саундклауд музыке, отзеркалить их в телеграфе и оставить здесь. Вот архив всех моих текстов на эту тему за последние пять лет, а то ведь я своего рода тоже саундклауд-эссеист со стажем:

СЦЕНА #1: ЗАРОЖДЕНИЕ ХАЙПЕРПОП-ВОЛНЫ НА SOUNDCLOUD (телеграф/вк). Это был ноябрь 2020 года, вроде я сидел на карантине и от нечего делать начал слушать всю музыку, которая тогда считалась модной: drain gang, charli xcx и только начинавший набирать обороты гиперпоп. Сказать, что эта музыка меня впечатлила, это ничего не сказать. Спонтанная идея написать текст о тогдашних своих любимых исполнителях возникла сама собой. Из 2025 года смотрится эта писанина, конечно, нелепо: и пишу я сейчас совсем не так, и фактических ошибок навалом (всю тогдашнюю волну ск-артистов правильнее было причислить, всё же, к диджикору, а не гиперпопу, да и лайнап объединений менялся очень быстро). Так же обидно, что не написал о российских артистах этой волны – диджикор это очень важная часть оформления всей современной ск-сцены, многие артисты начинали свой путь именно с этого жанра. Но для фиксации момента было всё-таки сносно.

СЦЕНА #2: DOOM RUSHAZ — КРУПНЕЙШАЯ КОАЛИЦИЯ ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНЫХ ТРЭП АРТИСТОВ СНГ (телеграф/вк). Это не сколько даже полноценная статья, скорее сборник моих заметок об артистах объединения DOOM RUSHAZ за 2021-2023 года. Вроде пытался написать больше и о других дарк-трэп артистах СНГ, но как то не срослось. На данный момент ситуация с фактчеком тоже не очень (как минимум РЕДКИЙ покинул объединение очень давно, плюс очень незаслуженно мало о нём написал). По состоянию на 2025 год хайпанул из них, к сожалению, только Аквакей.

«Undercomma» — чилловый бум бэп от AQUAKEY (телеграф/вк). Короткая рецензия на дебютный альбом Аквакея. По итогу он начал делать совершенно другую музыку, но этот релиз до сих звучит очень уютно.

АНАМНЕЗ САУНДКЛАУД-ПАНКА (телега). Сравнение двух разных поколений российской гитарной музыки на примере групп ssshhhiiittt! и CUPSIZE.

КАК САУНДКЛАУД-АРТИСТЫ СОЗДАЛИ САМОДОСТАТОЧНУЮ МУЗЫКАЛЬНУЮ СЦЕНУ (телега). Немного о позиционировании саундклауд-артистов поколения середины 20х.

КАК САУНДКЛАУД-АРТИСТЫ СОЗДАЛИ САМОДОСТАТОЧНУЮ МУЗЫКАЛЬНУЮ СЦЕНУ

Можно долго еще говорить о новой волне саундклауда, благо ключевые артисты этого движа выпустили свои альбомы примерно в одно время. Что-то мне понравилось, за что-то я не прошарил, но следить за этим было однозначно интересно. К тому же бóльшая часть этих молодых музыкантов получила окончательную легитимизацию от крупных культурных медиаторов вроде Афиши. И вроде неудивительно, что такое издание подсуетилось и выпустило обзорный материл на эту сцену (#эстетикаподшара). Но если учитывать кое-какие детали, то ситуация эта не будет казаться настолько обычной.

Новая волна саундклауда это зонтичный и довольно расплывчатый термин, который используется для описания очень разнородной, на самом деле, сцены, на которой есть и рэп, и и поппанк, и музыка, для обозначения которой ранее использовали тэг архивкор. Но есть одна вещь, которая всех этих артистов объединяет – они создали довольно изолированную и самодостаточную сцену и медиа-среду вокруг неё. Поэтому этот текст от Афишы выглядит немного неуместно: это инди музыкантам упоминание уважаемыми музыкальными СМИ необходимо как воздух, популярность тик-ток артистов же от этого зависит минимально. В этом плане саундклауд сцена на все сто процентов андерграунд, если считать что андеграунд это не про популярность или эстетику, а о способах распространения информации и коммуникации с аудиторией.

Экосистема саундклауд сцены зацикливается на собственно саундклауде, тик-токе с телеграмом для продвижения и нескольких концертных площадках вроде «мягких тканей», которые организуют для артистов совместные выступления-ивенты. Даже  «серьёзные» стриминги появляются в этой цепочке лишь на поздних этапах, для публикации наиболее стрельнувших треков. Альбом как форма тоже не настолько важен по сравнению с популярностью отдельных синглов. Как видите, из этого уравнения вычеркнуты и крупные концертные площадки, и фиты для продвижения, и поддержка серьезных музыкальных СМИ. С музжуром такие артисты вообще, в массе своей, не дружат: чего только стоит насмешки дмитрия уткина над Колей Редькиным и The Flow с Афишей или полное непонимание Уралом Гайсином того, зачем вообще нужна музыкальная журналистика.

И знаете, есть нечто очень подростковое и бунтарское в этих попытках сепарации от всех этих, казалось бы, привычных для нас вещей. А ведь могли бы просто кидать свои демки разным лейблам и уповать на упоминание от известного музыкального журналиста, мимикрировать под тренды и записать фит с участниками Мелон Мьюзик, чтобы затем окончательно потеряться на их фоне. Кто знает, может для молодых артистов всë выше перечисленное действительно ассоциируются  лишь с миром замшелых нормисов, на которых ни в коем случае нельзя стать похожим. Поэтому и выглядят вызывающе, пишут странные песни и вообще никуда особо не вписываются

Депрсна на концерте группы телеэкран, выпуск вышел

Смотреть в ВК

Смотреть на Ютубе

Ведущий: https://vk.com/dmitrij_pesocki
Съёмка/монтаж: https://vk.com/zormantom

Дмитрий не выпил перед интервью. Обсудили айтсайд-рок, нелюбимые слова Егора Попса . Заинтересовались эзотерической тематикой. Выяснили, любит ли АЗ сыр. Леонид показал класс.

егор попс – краш!

Сразу почему-то вспомнился последний лайв Марка Э. Смита. Выступал он в гораздо более плохом состоянии здоровья, и удивительно что сумел сохранить энергетику своих концертов и характерное (не)умение петь. Может секрет в том, что на сцену он обычно выходил угашенный в нулину, не знаю

Скрепя сердце это говорю, но насколько же прощальный концерт Black Sabbath звучит бодрее, чем реюнион Oasis! Тут вопрос возникает, а кто из них настоящие-то деды. Эпичный финал великой группы короче

ЧТО (НЕ) ТАК С THE DARE?

В какой-то степени я даже рад, что в наше время возвращается ностальгия по инди-музыке 00х. Это означает, по крайней мере, что культура той декады окончательно зафиксировалась как определённый поп-канон наравне с восьмидесятыми или шестидесятыми например. Это немного удивительно – иногда начало миллениума мне кажется каким-то абсолютно другим миром. Доходит до абсурда: молодёжь с одной стороны троллит миллениалов, а с другой вдохновляются эстетикой, которую они же и создали. Эхом этой эпохи можно назвать инди-слиз ревайвл, мода на который вроде добралась и до наших широт.

С точки зрения дизайна музыка The Dare идеально попадает в нужный саунд – это LCD Soundsystem на стероидах (хотя скорее на тестостероне или виагре, хз). Мажущий грязный басс, минималистичные блипающие синты и деформированные диско-ритмы, всё максимально соответствует канону и имитирует его. Лирика тоже довольно стереотипная и очевидная, но это отнюдь не отменяет того, что она работает как надо – «What’s Wrong With New York?» звучит как саундтрек для так и не снятого инди-фильма о круглосуточных тусовщиках из субурбии.

Но в этом и заключается главная, на мой взгляд, загвоздка этой музыки – она всеми силами пытается имитировать атмосферу начала миллениума, но органика ее немного другая, зумеры используют знакомые образы и символы, подгляданные ещё в детстве, для отображения уже своего мировоззрения. И я конечно не то чтобы ходячая энциклопедия инди 00х, но мне кажется, что хоть музыка The Dare и звучит как пресловутый поптрон, но на самом деле хоть чем-то да отличается от него.

А напоминает она мне по вайбу, внезапно, рэп. Настрой этих песен невероятно сексуально витален: пресловутый индикид бы скорее скорчил страдальческую позу, чем в лоб спел про то, как он ебёт всё что движется. Да и вообще, образ Патрика довольно однобокий и мачистский, что многим даже кажется токсичным. Мне же это кажется скорее забавным: не знаю конечно, но например эта дурацкая строчка про «girls with dicks», которая вполне может звучать неприемлемо как для квирфобов, так и для самих квир-персон, выглядит скорее как неудачная шутка от человека не в теме, чем попытка оскорбить. Вообще, чел с внешностью того самого заморыша-нëрда с сальными волосами косит под рок-стара – это, как минимум, неочевидный мув. Да и на фоне Charli xcx, с которой он довольно часто коллаборировал, The Dare выделяется одним редким качеством: если «brat», который тоже часто упоминают в контексте инди-слиза, это плоть от плоти классизма и вообще ода маленькому пятничному бунту среднего класса, то Патрик в песне «Good Time» открыто поет, что отсутствие денег для тусовки не проблема

Паша Техник — главный рэпер России

В новом “На репите” говорим с Даней Порнорэпом и Аркадием Романовым о Технике.

И я сразу отвечу на вопрос: он главный, потому что никакой другой русский рэпер не охватывал своей жизнью, творчеством и медийной активностью всё начало 21 века.
Если верить Дане (а я верю), то Паша рос на периферии интеллигенции и рабочего класса, а его семья потеряла привычные жизненные координаты в 90-е. Иными словами, про Техника можно говорить как про “ребёнка 90-х” в том же смысле, в котором британцы 80-х говорили про себя как про “детей Тэтчер”.

Я не знаю, сравнивали ли Техника с авангардистами начала ХХ века в момент выхода "Эдвард руки ножницы-бумага", возможно, эти сравнения в качестве легитимации начались сильно позже. Но они вполне справедливы. Однако мало кто пытается объяснить, почему человек с мозгами авангардиста в XXI веке — это еще и человек с мозгами Паши Техника.

Авангард (и футуризм в частности) бросал вызов буржуазному миру. Сам язык авангарда стремился перекроить реальность, сделать её качественно новой, предложить новый способ чуть ли не коммуникации между людьми и всеми объектами вокруг. Но чего никогда не было в Технике, так это какого-либо намёка на революционность. Скорее, Техник был what-if-проекцией "что было бы, если бы человек с мозгами Крученых рос в России XXI века". Это авангард, который поместили в условия, где авангард не нужен, а капитализм победил. У тебя сохраняется инструментарий, но куда его девать? Это еще сильней подчеркивается предельно слейкерным образом жизни Павла: он не был человеком цели, он был человеком потока — сознания и привычек.

Метод его письма — раскрытие бессознательного, но в отличие от сюрреалистов, в этом методе не было целеполагания, потому бессознательное не столько освобождалось, сколько вываливалось. И всё это есть в звуке всех проектов Техника: это шлам из разношерстных влияний, я даже рискну сказать, что сэмплирование подходило Технику больше, чем кому-либо еще. Он писал так, будто умственно отсталый узнал о методе нарезок Уильяма Берроуза: его тексты похожи на фразы, которые засели в голове Техника, пока он угашенным сидел перед телевизором или подслушал речевой поток бессмыслицы своих друзей. Голова Техника сама работала как сэмплер — и фишка в том, что он не проводил выборку, а оставлял все куски. Можно, конечно, сказать, что это обычный метод автоматического письма, но все же этот метод предполагает, что из случайности рождается нечто интуитивно осмысленное, семантически разнородное, но странным образом соотносящееся и вообще плюс-минус красивое с поэтической стороны. От текстов Техника же ощущение, что он ничего не редачил, а буквально оставлял случайность, эм, случайной.

Его жизнь (я бы даже сказал “жизнетворчество”) были (не)устроены тем же образом: он был аполитичным, какими и были 00-е; он был равен самому себе, как и интернет 00-х (что Техник, по верному замечанию Дани, пронёс через 00-е и 10-е), а когда (цифровая) реальность безвозвратно изменилась, а аполитичная эпоха сменилась политически обостренной — ушел и Техник.

Я не считаю, что он был хорошим человеком, но он был, простите, героем нашего времени. Потому что в ряду других аватаров России 21 века (скажем, Шнурова и Собчак), Техник оставался аутентичным. Он менялся нога в ногу со временем, но оставался собой — не суть порядочным или нет, суть, что собой. Поэтому и траур.

охренеть коллаба так-то

дмитрий галковский такой типа биф инстасамки с дорой и мэйби бэйби это точно не заговор гострайтерского глубинного лобби

мой любимый исполнитель. как там его, the dare