КАК САУНДКЛАУД-АРТИСТЫ СОЗДАЛИ САМОДОСТАТОЧНУЮ МУЗЫКАЛЬНУЮ СЦЕНУ

Можно долго еще говорить о новой волне саундклауда, благо ключевые артисты этого движа выпустили свои альбомы примерно в одно время. Что-то мне понравилось, за что-то я не прошарил, но следить за этим было однозначно интересно. К тому же бóльшая часть этих молодых музыкантов получила окончательную легитимизацию от крупных культурных медиаторов вроде Афиши. И вроде неудивительно, что такое издание подсуетилось и выпустило обзорный материл на эту сцену (#эстетикаподшара). Но если учитывать кое-какие детали, то ситуация эта не будет казаться настолько обычной.

Новая волна саундклауда это зонтичный и довольно расплывчатый термин, который используется для описания очень разнородной, на самом деле, сцены, на которой есть и рэп, и и поппанк, и музыка, для обозначения которой ранее использовали тэг архивкор. Но есть одна вещь, которая всех этих артистов объединяет – они создали довольно изолированную и самодостаточную сцену и медиа-среду вокруг неё. Поэтому этот текст от Афишы выглядит немного неуместно: это инди музыкантам упоминание уважаемыми музыкальными СМИ необходимо как воздух, популярность тик-ток артистов же от этого зависит минимально. В этом плане саундклауд сцена на все сто процентов андерграунд, если считать что андеграунд это не про популярность или эстетику, а о способах распространения информации и коммуникации с аудиторией.

Экосистема саундклауд сцены зацикливается на собственно саундклауде, тик-токе с телеграмом для продвижения и нескольких концертных площадках вроде «мягких тканей», которые организуют для артистов совместные выступления-ивенты. Даже  «серьёзные» стриминги появляются в этой цепочке лишь на поздних этапах, для публикации наиболее стрельнувших треков. Альбом как форма тоже не настолько важен по сравнению с популярностью отдельных синглов. Как видите, из этого уравнения вычеркнуты и крупные концертные площадки, и фиты для продвижения, и поддержка серьезных музыкальных СМИ. С музжуром такие артисты вообще, в массе своей, не дружат: чего только стоит насмешки дмитрия уткина над Колей Редькиным и The Flow с Афишей или полное непонимание Уралом Гайсином того, зачем вообще нужна музыкальная журналистика.

И знаете, есть нечто очень подростковое и бунтарское в этих попытках сепарации от всех этих, казалось бы, привычных для нас вещей. А ведь могли бы просто кидать свои демки разным лейблам и уповать на упоминание от известного музыкального журналиста, мимикрировать под тренды и записать фит с участниками Мелон Мьюзик, чтобы затем окончательно потеряться на их фоне. Кто знает, может для молодых артистов всë выше перечисленное действительно ассоциируются  лишь с миром замшелых нормисов, на которых ни в коем случае нельзя стать похожим. Поэтому и выглядят вызывающе, пишут странные песни и вообще никуда особо не вписываются