Для SVOD минимум составляет 20% чистого оборота во Франции, а при получении раннего доступа к кинотеатральным фильмам до 12 месяцев после релиза — 25%; значительная часть этих расходов должна идти в независимое производство. Так французы боролись с нежелающим показывать кино в кинотеатрах Netflix — и победили: теперь у них и кинопрокат, и Netflix есть, и часть доходов от него остается во французском кино. У нас никакого Netflix нет - сам ушел и даже те сериалы, которые заказал, не доделал или на полку положил.

Участник рынка, который инвестирует в французское и европейское кино, получает более раннее окно после кинотеатров. Поэтому Canal+, Netflix, Disney+, Amazon и другие сервисы во Франции — это элементы регулируемой системы пресейлов, а не просто покупатели прав на вторичный рынок типа ТВ и онлайна.

SOFICA дополняют систему частными деньгами с мотивацией в виде налоговых послаблений. Это инвестиционные общества, собирающие средства частных инвесторов специально для кино и аудиовизуального производства; на 2026 год CNC указывает 12 SOFICA и минимальную ориентацию вложений: 91% в независимое производство или дистрибьюцию, 74% — в фильмы бюджетом ниже 8 млн евро, 35% в дебюты и вторые фильмы. У нас таких нет и не предвидится.

Налоговые кредиты делают Францию привлекательной для производства на ее территории. Crédit d’impôt cinéma обычно даёт 30% от допустимых расходов, а международный TRIP для иностранных проектов через французскую компанию по оказанию производственных услуг (по-нашему это будет «исполнительный продюсер, по-американски — «линейный продюсер») даёт до 30% французских квалифицируемых расходов, либо 40% для проектов с крупными VFX-расходами во Франции; потолок — 30 млн евро на проект. Яркий пример — «Дюнкерк» Нолана. 30 миллионов евро на иностранный мейджорский (Warner Bros) фильм, товарищи. Много ли у нас снято отечественных фильмов такого размаха? А иностранных? Голливудских?

Плата за вход иностранного кино на французский рынок в коммерческом смысле отсутствует! Иностранный фильм может быть куплен французским дистрибьютором и выпущен в прокат, если он получает visa d’exploitation — формальное разрешение на публичный кинотеатральный показ и классификацию. Закон прямо устанавливает, что кинопоказ во Франции возможен только после получения такого visa d’exploitation. Это аналог нашей прокатки, только без политических усложнений типа «иных причин».

Административный платёж при получении «визы» существует, но он мал и вообще не похож на рыночный барьер. Для 100% иностранного фильма CNC требует письмо-заявку, заполненную форму, полный оригинальный диалоговый лист, французские субтитры, сертификат происхождения произведения и подтверждение оплаты taxe de vision — 0,82 евро за минуту. Для фильма длительностью 100 минут это 82 евро. Если расчётная сумма меньше 10 евро, платёж не взимается, то есть короткие метры до 12 минут вообще получают прокатку бесплатно!

Французский дубляж для иностранного фильма регулируется отдельно. Для версии, дублированной на французский, нужна отдельная visa d’exploitation; дубляж должен быть полностью выполнен во Франции, в государстве ЕС или, для канадских произведений, в Канаде.

Практический барьер для иностранного фильма во Франции — чисто технический: иностранному правообладателю нужен французский дистрибьютор, который делает всю обычную работу по кинопрокату (маркетинг, роспись и т.д., как во всем мире). То есть, фильм должен быть интересен французскому рынку — как в любой стране. Дискриминационной пошлины для иностранных фильмов во Франции НЕТ!

Про Китай напишу отдельно, а тут кратко: в России - 7 млн зрителей. В Китае - 225 млн зрителей, для них работает 13-15 тысяч кинотеатров и 80-90 тысяч залов. Россия в 2025 году продала 118,6 млн билетов, Китай — 1,238 млрд билетов. Поэтому никакие китайские модели для России не применимы. Масштабы несопоставимы.