Закон прямо поддерживает фильмы, продвигающие китайскую культуру и «основные социалистические ценности», фильмы для детей, «художественно-инновационные» работы, научпоп, и льготный доступ отдельных групп зрителей; также предусмотрены субсидии для сельских общественных кинопоказов. Есть еще National Film Development Funds: сбор около 5% с театральной валовой выручки как источник поддержки китайского производства и строительства/модернизации кинотеатров.

В 14-м пятилетнем плане по кино Китай ставил такие цели:
- приблизиться к 100 000 экранам к 2025 году (не приблизился)
- развивать кинотеатры за пределами крупнейших городов
- поддерживать отечественные фильмы, визуальные эффекты и национальные блокбастеры

Там же обозначена была цель, чтобы отечественные фильмы давали не менее 55% годовой кассы. Результат 2025 года оказался сильно выше: китайские фильмы собрали под 80%.

ОБЩАЯ КАССА китайского кинопроката — 51.83 млрд юаней. Это 7,41 млрд долларов. И это единственная причина, по которой всем интересен Китай. Он просто очень большой, и небольшой заработок здесь может существенно повлиять на общий доход фильма. Других причин нет. Для Китая делаются специальные цензурные версии голливудских фильмов, которые ни один разумный человек на Западе смотреть бы сам не стал.

Китайский рынок кинопроката — второй в мире после Северной Америки. В 2025 году касса составила 51,832 млрд юаней, городские кинотеатры продали 1,238 млрд билетов, общее число экранов достигло 93 187, а за год сеть прибавила 2 219 экранов.

Дополнительно существует сельская система общественных цифровых показов: 44 000 кинопередвижки, которые дали 8 млн общественных показов и около 394 млн посещений за 2025 год.

Сегодня кинорынок, конечно, уже нельзя измерять только кинотеатрами. На июнь 2025 года в Китае было более 1,12 млрд интернет-пользователей, проникновение интернета достигло 79,7%; к концу 2025 года NRTA фиксировала 774 млн годовых платных пользователей интернет-видео.

Доступ китайцев к телевидению (данные NRTA за 2025) — 99,83%. В Китае 207 миллионов фактических пользователей кабельного ТВ, 155 миллионов пользователей спутникового прямого вещания, более 400 млн пользователей IPTV и 285 млн активных пользователей OTT в месяца. В отрасли 2500 телевещателей, более 48 000 телерадиопроизводителей, более 3000 лицензированных или зарегистрированных онлайн-платформ для аудио и видео.

Китайский внутренний рынок защищён, конечно, достаточно, чтобы на нем существовали национальные чемпионы. Выросла огромная сеть экранов, способная генерировать доход для национальных хитов, имеет устойчивую долю отечественного кино, сильную индустрию анимации и визуальных эффектов. Успех «Нэчжа-2» в 2025 году показал, что китайский фильм может стать кассовым событием мирового уровня за счет одного лишь внутреннего рынка. Доля Китая в глобальной кассе 2025 года — почти 24%.

А отрицательный эффект китайской системы такой: в среднем китайское кино — красивое, но содержательно никакое и до отвращения дидактичное. Отбирая всего лишь по 6 фильмов в год на фестиваль китайского кино, я в этом убедился лично, найти там что-то энергичное непросто. Это очень дорогое, но весьма специфическое кино — не Голливуд, не Франция, не Корея и не Россия. На творческий риск идти никто не готов, для продюсеров царит полнейшая неопределенность. Сложные темы в китайском кино особо не поднимаются, а когда поднимаются - так фильм может выйти за пределами Китая, но не дома (яркий пример — «Вожделение» Энга Ли). У независимого кино — проблемы с разрешением на показ в прокате и на фестивалях. Прокат фильма зависит не от спроса, а от политики. Мы в шаге от этого даже без сбора с билетов. После 30 лет относительной свободы это разве то, что нам надо?

Китай может позволить себе жёсткий протекционизм, потому что у него есть:

- 93 000+ экранов
- миллиард с лишним интернет-пользователей
- сотни миллионов пользователей платных онлайн-платформ.

Это гигантский внутренний спрос. Без этого говорить о том, чтобы перенять китайский пример, бессмысленно. Да и зачем. У нас свое кино.