Франция

Про поддержку кино во Франции, Китае и России.

Мне сегодня шлют новость про то, что Никита Михалков сказал. Процент от проката зарубежного кино в РФ будет взиматься в пользу рефинансирования отечественного кинематографа. ТАСС приводит его цитату: «Это будет серьезная помощь нашему кинематографу, потому что процент от проката иностранных картин пойдет в рефинансирование отечественного кино. К тому же будет оплачиваться "входной билет" - просто для того, чтобы конкретную зарубежную картину рассмотрели, для того чтобы она попала на экран. Эта практика не нами придумана, она существует, например, во Франции, в Китае. И это абсолютно не значит, что мы не увидим иностранного кино».

Вспомнили и про безумную инициативу взимать по 5 млн за вход на рынок. Чтобы было понятно, права на иностранные фильмы начинаются от 3-5 тысяч долларов; столько может стоить ужастик, а может — призер фестиваля. Максимум, что я слышал — миллиард рублей за какой-то из фильмов Гая Ричи. Локализация и реклама обойдутся в миллион руб минимум. Еще поди окупи. Короче, никакой платы за вход быть не должно. Русское кино по итогам 2025 и так занимает на российском рынке 74% — это лучший результат на континенте! Доля французского кино во Франции — 37,7% по отчету UNIC за 2025.

Давайте посмотрим, как поддерживает своё кино Франция.

Французская система финансирования кино построена вокруг CNC — гос. центра, который собирает отраслевые налоги и перераспределяет их в производство, дистрибуцию, прокат, залы, экспорт, реставрацию и образование. В 2025 году объём поддержки CNC составил 772,4 млн евро, из них 315,5 млн евро пришлось непосредственно на кино.

Основной принцип французской модели — деньги берутся из самой эксплуатации фильмов на аудиовизуальном рынке. Кинотеатральный билет облагается TSA — специальным налогом 10,72% от цены входного билета. Этот налог применяется к билетам вообще, включая билеты на американские, европейские, азиатские и любые другие фильмы, а затем через CNC возвращается в систему поддержки кино.

Автоматическая поддержка работает как накопительный счёт. Французский продюсер, дистрибьютор или кинотеатр генерирует права на будущую поддержку в зависимости от результатов «эксплуатации»: сборов в залах, телепоказов, видео/VOD. Для полнометражного фильма с agrément de production автоматическая поддержка продюсеру рассчитывается от TSA: 106,54% — до 1,5 млн зрителей, 80,97% от 1,5 до 5 млн зрителей и 8,52% сверх 5 млн зрителей.

Никаких «лидеров индустрии» там нет: сделал хит — молодец.

Дистрибьюторская поддержка устроена похожим образом, но доступна прежде всего французским фильмам и франко-иностранным копродукциям после получения agrément. Суммы поддержки дистрибьютора пропорциональны кинотеатральной выручке фильма и должны реинвестироваться в производство или дистрибуцию новой одобренной картины. А ещё Unifrance (типа нашего Роскино) помогает прокату французских фильмов в мире. И до известных событий компенсировала часть затрат на выпуск французских авторских фильмов и нашим прокатчикам на нашем рынке.

Селективная поддержка закрывает то, что рынку тяжело и рискованно, но без чего никаких фильмов не будет: сценарии, девелопмент, дебюты, артхаус, международные копродукции, поддержку проката нишевых картин, всякие региональные инициативы. Для иностранного продюсера вход в эту систему — французская копродукция. Программа Aide aux cinémas du monde поддерживает международные полнометражные копродукции между Францией и странами мира; с 2026 года по ней действуют обновлённые правила, а заявителем должна быть французская производящая компания. Больше половины «мировых» фильмов в Каннах сделано с тем или иным французским участием. Такими были ранние постсоветские картины, «румынская волна» и многое другое.

Телевидение и платформы - второй крупный источник финансирования. Французские и работающие на Францию сервисы VOD/SVOD обязаны инвестировать часть французского оборота в европейские произведения и произведения французского производства.