Прочитал книгу Дмитрия Салынского «Жанры кино и обряды перехода».

Описаны различные подходы к определению жанра, систематизировано огромное количество жанровых определений.

Однако стройной теории не получилось и, что самое удивительное, отсутствует ключевая, на мой взгляд, теория жанра, выведенная Джоном Труби, даже не упоминается, хотя несколько ссылок на литературу по драматургии (например, упоминается «антисюжет» Макки) есть. По Труби, жанр - это фильмы, объединенные общей целью главного героя и вопросом, который задается в фильме. Например, хоррор: цель героя - победить монстра, вопрос, на который отвечает фильм - "что человечно, а что бесчеловечно". Или экшн: цель героя - вступить в бой, вопрос, на который отвечает фильм - сражаться или бежать, свобода или жизнь. Криминальный фильм: цель - поймать злодея, вопрос - кому позволено жить выше закона. И так далее. Также Труби объясняет, как достигается смешение жанров (технический жанр взять как основной, а дополнительные - подмешивать). Простой пример: Терминатор-1 в массовом сознании - фантастический экшн (так он позиционируется с 1980-х), тогда как сконструирован он как хоррор (хоррор про маньяка с фантастической предпосылкой).

У Салынского в книге перечисляются десятки и десятки жанров, но странным образом. Например, указан такой жанр: "вампирский фильм". Хотя между "Дракулой" Копполы, "Другим миром" Уайзмана и "Воинами света" братьев Спириг - пропасть, и это не единый жанр, а разные жанры, объединенные общим культурным тропом и не более того.

Или, к примеру, посвящено несколько страниц некому жанру "чернуха", хотя это вообще не жанр, а запущенное кем-то в перестройку определение жесткой социальной драмы, ставшее обывательским эпитетом.

Или жанр "фестивальный фильм". Что это такое? Фильм, не выходящий за пределы фестивалей, не имеющий широкого проката в силу своей сложности или что? Таким образом, в книге смешиваются в едином списке жанры драматургические, маркетологические, киноведческие и обывательские, и отсортированы лишь по алфавиту.

Дается 150 видов комедии, большая часть из которых - оттенки.

Отдельным жанром указан "кроссовер" (пересечение вымышленных вселенных).

Перечислен десяток жанров эротики и порно ("баварское порно", "гонзо-порно", "эрогуро", "torture porn"), хотя достаточно зайти на любой соответствующий сайт и увидеть, как категоризируются жанры современного порно, а torture porn - это вообще, скорее, иносказательное определение для хорроров типа "Пилы" или французских «Мучениц».

При этом, например, рассказано о методике Netflix с 70000 жанров, где жанры уже не жанры, а, скорее, теги для максимально точного подбора по субъективным предпочтениям. Но слово «тег» не используется.

Говорится о бадди-муви как о жанре, приводится пример бадди-муви, превращающегося в броманс. Хотя никак не может один жанр превращаться в другой, микс жанров — это микс жанров.

Таким образом, в одной книге, посвященной теории жанра, собственно теории и не выводится. Получается, что жанр — это то, что лично каждый человек для себя считает жанром. Очень странное впечатление.