Продолжение поста

Память состоит из победителей: мы запоминаем лишь тех, кто прошёл через минное поле без смертельных ошибок. Трупы остаются в тени статистики, хотя именно они лучше описывают реальную вероятность успеха. Вероятность успеха стремится к нулю, надо просто любить кино и делать его.

Такие фильмы проходят не только художественный отбор, но и политико-индустриальный. Что угодно может уничтожить даже сильный материал. Независимые авторы часто думают, что главным условием является вера в фильм. Вера действительно нужна в начале, когда проект ещё не существует и кто-то должен взять на себя риск. После этого начинается технология: холодная оценка аудитории, жанра, хрона, позиционирования, рекламного бюджета, расписания к/т и поведения зрителя.

Фразой «надо просто верить в фильм» оправдывают отказ от разумных решений. Кинотеатр не берет фильм, который невозможно поставить в расписание. Зритель не идёт на картину, о которой он не знает или знает не то, что приведет его в кино. Платформа не купит фильм, не соответствующий ее ОТК. Пресса не превращает каждый релиз в событие. Дистрибьютор не может заменить маркетинг личной симпатией к материалу. И так далее.

Авторская уверенность — это необходимая компонента, но она работает только в связке с производственной дисциплиной, точной упаковкой и готовностью принять внешнюю экспертизу. Месседж вообще должен быть вынесен зрителем из кинотеатра, а не привести его туда.

Российский рынок особенно чувствителен к этим вещам. Здесь всего-то 7 млн зрителей и они хотят Чебурашку. Если фильм не собирает в четверг и пятницу, его начинают душить уже к субботе совершенно беспристрастно.

Кейсы «Обсессии» и «Закулисья реальности» подтверждают силу жанра. Молодые авторы добились результата не с фестивальным кино, а с хоррором и интернет-мифологией, то есть с формами, где зритель заранее понимает, что ему предлагают. Хоррор — один из немногих жанров, где новая фигура режиссёра может сравнительно быстро получить доверие рынка. Однако для России это тоже не так, потому что хоррор — не наш жанр. И несколько кассовых ужастиков, вышедших за 15 лет, не породили никакой новой волны.

Двери два раза открылись отдельным дебютантам, но не отменили прежнюю иерархию и не отменят. Крупные игроки остаются на своих местах и уже покупают обоих новоприбывших парней с потрохами. Рад за Карри Баркера и Кейна Парсонса, но это ещё один фильм Джейсона Блума и ещё один фильм Джеймса Вана, двух лидирующих в хоррор-жанре продюсеров на протяжении многих лет. У них каждый год такие.

Российским дебютантам, продюсерам и инвесторам стоит смотреть на все это без эйфории. Да, они в сотый раз показывают, что прорывы возможны (абсолютно все дебюты — это прорывы, и каждый снятый фильм — чудо). Да, молодые авторы из цифровой среды могут стать полноценными режиссёрами большого кино. Да, жанр, фан-база и интернет-культура сегодня способны заменить некую часть традиционной рекламной кампании. Но они не доказывают больше ничего.

Успех «Обсессии» и «Закулисья реальности» — единичный случай. Это не рецепт. Рецепта тут нет, потому что за каждым таким случаем стоит индивидуальное совпадение таланта/жанра/аудитории/связей/денег/профессионализма и отсутствия деструктивных ошибок.