Ольга Вайнер Представляет

Так так так, вот это я понимаю кредитное рабство, долг предлагают отработать.😁😆🤯

Кто-то меняет свою жизнь со стрижки, а я со стрижки бровей 🤣

Наслаждайтесь «запрещенкой» пока не поздно.))) Понимаете да, что в песнях Ясвены нет и никогда не было никакой пропаганды чего либо. Любви если только в возвышенном ее смысле.:)
https://vk.ru/wall792687_77630

Песню «Опиум для никого» группы «Агата Кристи» вернули на стриминги, теперь она называется... «Для никого»

На российских музыкальных стримингах снова появились треки группы «Агаты Кристи», которые удаляли с площадок из-за закона о запрете пропаганды наркотиков.

Среди них оказалась отцензурированная версия песни «Опиум для никого», она получила новое название — «Для никого», а текст песни был отредактирован: из припева исключили строчку «Будем опиум курить».

Во фразе «Не прячь музыку — она опиум для никого…» удалили слово «опиум», а из строчки «Напудрив ноздри кокаином, я выхожу на променад» убрали слово «кокаин».

Кроме того, отцензурированной оказалась ещё одна песня группы — «Моряк» из альбома «Ураган». В ней из припева удалили слово «гашиш».

Ранее поклонники группы обратили внимание, что с платформ исчезли три альбома: «Декаданс», «Опиум» и «Ураган», сейчас вернули только «Ураган».

Я смотрю я в хорошей компании. Извините, но я нигде в песне Шаг вообще не могу найти никаких подобных слов. Не знаешь что и заменять!

Быть знаменитостью - это искусство. Надо уметь и надо учиться.
Я не то чтобы знаменитость, но давайте примем за знаменитость то, когда о тебе говорят в интернете разные незнакомые тебе люди. Что-то там обсуждают, выдумывают, фантазируют.

Такое было со мной дважды: в 2016 начиналось, и я, возможно испугавшись, прыгнула в создание «Орфея» спряталась за проектом, перенесла внимание (теперь понятно, что зря, лишь оттянула неизбежное и усугубила).
И вот сейчас. Когда листаешь ленту, а кто-то там, какие-то неведомые аккаунты обсуждают какое у них к тебе отношение, какие-то подробности выдуманные моей жизни.

И любой нормальный человек не привыкший к известности растеряется. Только нарцисс или психопат получит удовольствие, а у нормальных возникнет желание защититься, рассказать, что не правда, как-то прояснить, почему у кого-то дикие фантазии и годами сложившиеся отношения «с тобой но без тебя».

И только поняв сам факт: ты знаменитость. (Не важно какого масштаба, но это уже так.) Можно нормально с этим справляться, выработать какую-то спокойную реакцию. Никогда у человека нормального не будет полностью спокойной реакции на чушь о себе , но нужно учиться принимать это здраво.

Просто ты знаменитость, а люди таковы, что их ведут их внутренние травмы, которые они проецируют на наиболее заметные фигуры до которых могут дотянуться.
Просто так, такова жизнь, с этим придётся смириться и работать.

Постигать искусство быть знаменитостью, и не разрушаться от этого, мне кажется, можно всю жизнь.)

Вот так вот.
Система система системааа, Система.

Как заказчику защитить свои права написала, а как защищаться автору? Если вдруг кто-то без разрешения использует ваше произведение - безусловно нужно вначале обратиться с досудебным письмом. Если нарушитель откажется от выполнения указанных в нём требований, то, к сожалению, иного пути как судебное разбирательство нет.

И вот теперь у нас есть пример реального иска, имеющего все основания, о защите прав автора и правообладателя. Мне пришлось обратиться в Истринский суд Московской области для защиты своих прав, так как, если вы помните, они были грубо нарушены, когда Андрей Лефлер выложил на своей странице ВКонтакте присланные на аранжировку записи песен.

Нарушены были авторские права : право на обнародование произведения, право на имя. А также права исключительные - изготовителя фонограмм. О том, что это было действие нарушающее, на мой взгляд, все этические и профессиональные нормы поведения, уж и не говорим.

Таким образом , теперь мы находимся в процессе защиты реальных авторских прав, и надеюсь это даст нам много новой полезной информации. А может быть и почву подумать и остановиться для планирующих нарушения.

Всегда идите к своей цели - хотите стать ответчиком в суде - добейтесь, станьте им.💪 теперь можно пройти к этому по стопам «тенора 21 века».

Одно могу сказать молодым организаторам - никогда не берите кредиты чтобы выплатить гонорары. Говорите сразу если денег нет - проект финансово не окупается, денег нет.

Когда на вас повиснут и проценты и новые выплаты вам будет очень неприятно объяснять людям как всё на самом деле было, как вы старались и что брали на себя ради выплат им вовремя, но вам не очень то захотят верить. Так как не многие люди могут спокойно слушать о проблемах и не чувствовать вины или не думать что как будто они что-то должны. Вы можете получить : “никто не должен о тебе думать”, как не раз получила я. И хотя все же множество людей проявило понимание, все это все равно очень неприятно.

Здорово если вы человек слова и пытаетесь выполнить обязательства любой ценой. Здорово для других - не для вас. Когда силы у вас закончатся, никто не будет думать как вы старались и что делали раньше. Се ля ви.

Помним, что у нас есть авторские выплаты. В моём случае - не только авторам мюзикла, но и режиссёру.
В существующей практике это суммы, которые считаются как % от валового сбора. то есть не важно, спектакль сыгран в плюс или в минус. Всё равно % от общей суммы продаж нужно заплатить.
Поэтому я и писал выше, что, скорее всего, правы те продюсеры, которые выкупают права на материал, заплатив за него разово и композитору, и либреттисту, и постановщику и полностью забрав себе права на постановку. Это может быть большая сумма в инвестиционном бюджете, но зато гораздо проще прогнозировать бюджет операционный. Но, как вы понимаете, с ПИ такое невозможно примерно никогда.

Теперь всё?
Нет.
Помним про:
- Комиссию билетного оператора и/или агента (в разных случаях это от 4 до 12% от суммы проданных билетов).
- Налоги. Деньги со спектакля за вычетом комиссии билетный оператор или агент перечисляет на счёт юрлица. Налоги юрлица - в лучшем случае доходы минус расходы, в худшем - НДС 22%.
- Оплату постоянных сотрудников ПЦ. Они в инвестиционном бюджете, но кушать хотят вне зависимости от того, имеет спектакль прибыль или нет. И, в общем-то, их нельзя за это осуждать )))

И вот получается, что со всем этим (налогами, авторскими, процентами билетчиков) спектакль должен собрать 2 млн по нижней планки и 3 млн по верхней (если у нас более дорогая площадка, больше довоз, более дорогой состав) просто для того, чтобы окупиться.

Показ блоками (несколько спектаклей подряд) или особенно двойниками (два спектакля в один день) позволяет немного экономить на логистике, монтаже и (не всегда) аренде площадки. Блок проще рекламировать, чем один показ. Но практика показала, что блок сложнее продавать. Оптимальная схема проката антрепризы - регулярный показ с определённой периодичностью (раз в месяц, например). В этом случае повышается эффективность рекламы, а заполняемость залов по идее должна быть выше: зритель, увидевший рекламу, но не имеющий возможности попасть на показ, не ждёт полгода до следующего блока. Именно так прокатываются спектакли СТМ, Рагулина и многих других ПЦ.
К сожалению, мне понадобилось два года для того, чтобы это понять.

В следующей публикации расскажу, что такое распоясовка, и почему солдаут - это не всегда признак коммерческого успеха.

Вот тут рассказывают, что у меня нет ни сил ни желания уже рассказывать.)
(Наелась - «мы всё равно не поверим, заработала на артистах миллионы!» от людей со слабыми когнитивными функциями)

Ясвена для меня в последнее время бесконечный простор новых-старых открытий.)) Например я напрочь забыла, что есть такая песня. Вот бы её да в уши некоторым... Кто-то в 24 года понимает что-то, а кому-то и в сорок кол на голове теши "ты мне за всё ответишь"!😅
Интересная песня, можно аранжировку сделать подходящую, записать нормально и она заиграет.

Несмотря на то, что в разные моменты времени у меня появлялась какая-то типа своя жилплощадь, всю жизнь я живу в переездах и она также легко исчезает. Поэтому понимаю артистов которым негде хранить подарки поклонников и это создает настоящую трудность - возить столько вещей за собой при переездах (а я вожу с собой вещи ещё со своего детства, я все храню).
Ну вот очередная попытка хоть какой-то уголок Ясвены начать собирать.:) Теперь квест «найди всё во всех сумках».
Очень конечно странно, что моя судьба кочевая и бездомная, хоть по всем изначальным параметрам должно было нормально все быть. 🤔

А также нельзя не сказать, что и образ Аида при глубинном разборе поступков совсем иной.

Я с самого начала всегда говорила, что богам на смертных пофиг. Вот совсем. Поэтому конечно понятно, почему Аид в театральной постановке проявляет эмоции к Орфею - это театр. Так должно быть в театре.

По сюжету же относится к Орфею Аид флегматично манипулятивно, и все его эмоции направлены не на него лично, а на Олимп, который «посмел играть со мной». Орфею перепадает гнева только потому что он от Олимпа пришел.

Однако, к концу сюжета, получив желаемое - любовь Персефоны, он и вовсе становится благодушен и предоставляет герою выбор : быть игрушкой в руках богов или же выбрать свой путь.
Иначе он оживил бы Эвридику прямо в тронном зале, в этом случае с живой Эвридикой которая где-то из за спины даже может с Орфеем поболтать Орфей бы точно не имел выбора. Однако Аид дал шанс подумать в тишине и не видя возлюбленной, без давления. И просто отменить неверное решение никого заново не убивая.

Аид прошел свои уроки в приквеле «Аид», которые сформировали полностью его личность, и отношение к Олимпу. Услышим относительно скоро.:)

И вот я прекрасно понимаю непонимание Орфей зрительницей, ведь в театральной версии Эвридика такая живая, эмоциональная, страдающая, и конечно кажется что она уже ожила и все с ней можно обсудить (хотя тогда я тем более не представляю это совместное решение «убить» её.😅, даже с похожими ценностями, но вдруг она была бы готова…)

Но ведь в сюжете оригинальном всё совсем не так как это на театральной сцене. На сцене другие законы. А в сюжете Эвридика в конце 1. Так и не ожила, «лучи небес её не коснулись, душа в плоть снова не облачились». Поэтому это лишь «Харон, у нас возврат», только в другую сторону.)
2. При этом весь основной сюжет Эвридика представляет собой вовсе не ту живую женщину которую любил Орфей, а бесплотную тень, живого человека пугающую. И то, что она «теперь вспомнила тебя Орфей» возможно пугает Орфея даже больше, теперь к нему пристает тень. То что он делает выбор забрать её показывает в данном случае из хорошего: недюжинную силу духа, преданность, но и,мягко говоря, не способность отказаться от плохих решений (что вот уже плохо).

В этом контексте, согласитесь, вопрос почему он не обсудил что-то с тенью, которая так то ещё неизвестно с чьей указки с ним разговаривает - уже не вопрос.

И именно этот факт, что Эвридика не живая, и не человек уже, а кукла в руках Аида и богов - и делает историю не историей Орфея и Эвридики, а только Орфея или Орфея и Персефоны, у которой еще пока есть выбор. Но но но… Сюжет мифа естественно давлеет в умах над оригинальным рок-оперы, и это понятно.

Правильно Саша говорит - всё в экранизацию.:)

Признаюсь, есть у меня конечно такое маааленькое но настойчивое желание порежиссировать Орфея в камерной авторской театральной версии, где будут все эти странные штуки из глубины сюжета. Потому что не хочется их вводить в спектакль, спектакль должен быть понятен людям и иметь понятную и хорошую цельную режиссуру.

Но где-то же они должны выразиться. Или книгу всё-таки что ли написать. В итоге я видимо стану писателем, уже столько книг нужно написать…😃🤯

Как же мне понравился этот внезапный момент с Гермесом, он так хорошо подчеркивает настоящий сюжет. Собственно, что пение Орфея было вообще не важным для победы в конкурсе певцов и все заранее было решено, когда он там спел, Гермес даже не вникал.
Вот, надо оставить так.😃 Но боюсь никто кроме меня не поймёт глубинную суть. Теперь ещё вы.))