В некоторых работах насилие, проявляемое в патриархатной модели отношений, нормализируется и романтизируется. В фанфике «Игры сильнейших» над Гермионой совершает акт сексуализированного насилия Рон Уизли (ее молодой человек по «канону» и в фанфике), а многократно в этом сюжете ее насилует, угрожая убийством родителей, Драко Малфой. От стресса, с которым героиня не может справиться, и постоянных манипуляций со стороны Драко она начинает ощущать привязанность к насильнику. Автор демонстрирует читателям версию «стокгольмского синдрома». Помощи и поддержки героиня ни у кого не находит. Малфой же остается не наказанным по сюжету, а, кроме того, автор никак не демонстрирует своего осуждения его поведения. В финале фанфика Гермиона рожает ребенка, ждет Драко из тюрьмы, а затем создает с ним семью. В этом фанфике женщина предстает изнасилованной, сломленной, лишенной поддержки окружающих. При этом в тексте никак не выражена критическая позиция автора, здесь отсутствуют описания рисков таких отношений и травм, которые получает женщина, пребывающая в них. Отсутствие критики ведет к нормализации и даже романтизации семейного насилия в глазах читателей.

Важно отметить, что в ряде работ, описывающих взаимоотношения мужских персонажей, описаны современные эгалитарные нормы маскулинности и интимности: мужчина может быть эмоционально уязвимым в отношениях, проявлять заботу о партнере. Романтические отношения в них строятся на принципах равенства, уважения, взаимности и эмоциональной открытости. В рассмотренном выше произведении «Только ты» Сергей Разумовский в отдельных сценах предстает слабым, напуганным и нуждающимся в эмоциональной поддержке партнера. Однако эта тенденция не прослеживается в работах, повествующих об отношениях между мужчиной и женщиной, где преобладают патриархатные нормы: доминирование и власть мужчины, зависимость и подчинение женщины, традиционная маскулинность.

В ходе фокус-группы эти тезисы также нашли свое подтверждение. Авторы отмечали стереотипную репрезентацию романтических взаимоотношений мужчин и женщин. Историческая предопределенность ролей и статусов не оставляет авторам пространства для персонализации отношений и выстраивания характеров отдельных героев, в то время как гомосоциальные отношения, лишенные подобной стереотипизации и предопределенности, могут быть описаны более разнообразно и индивидуально:

«В нашей литературе в принципе плохая (неинтересная) презентация гетеросексуальных отношений, она очень консервативная, и героиня в этих отношениях смотрится „картонной“, поэтому нет желания описывать такую женщину. Такая ситуация сложилась исторически»
(Вера).

Фикрайтеры (как в интервью, так в процессе общения при проведении фокус-группы) признавали шаблонность и стереотипность женского образа в русскоязычном fanfiction. При этом они не видят проблемы ни в доминировании мужских образов, ни в том, что женщина в фанфиках оказывается слабой, зависимой, подавленной более сильным мужчиной. Фикрайтеры не готовы менять сложившееся положение и предпочитают в своем творчестве либо использовать принятые и устоявшиеся клишированные женские образы, либо вообще отказываются от женских персонажей, сосредоточившись на мужских — с такими образами они готовы экспериментировать и отходить от стереотипов.


Марина Кашина, Анна Зайцева, Александра Гвелесиани
«Мужское доминирование» в произведениях женщин-писательниц (на основе русскоязычной фанфикшен-литературы)