Ты глянь

Последние недели перегружены так, как будто на носу конец нескольких декабрей; не успеваю сюда писать - раз уж так, приходите посмотреть и поговорить про "Июльский дождь" (0+) Марлена Хуциева в @ufa_arteria.

Москва, вторая половина 1960-х. В фокусе фильма - едва уловимые события повседневности: ежедневные заботы, интересы, чувства и оптимистичное настроение, в котором почему-то разворачивается смутная тревога. Из многофигурной композиции прохожих режиссер останавливается на Лене (Евгения Уралова) и Володе (Александр Белявский) - им около 30, они влюблены друг в друга и, кажется, дело идет к свадьбе. Это только кажется? Или нет? Или все-таки?..

Негромкий "Июльский дождь" — один из самых важных и ярких фильмов оттепели и вообще советского кино. Он уловил дух времени, когда молодежь с оптимизмом смотрела в будущее и с энтузиазмом искала себя, а Москва выглядела как лучший город Земли. Вместе с тем в фокусе фильма - нечто необъяснимое, что прорывается в тишине, взаимном молчании, растерянности и, кажется, нелогичном отстранении героев друг от друга.

Как описать поток жизни со всеми вытекающими и о чем может рассказать простой московский дождь - эти и другие вопросы о фильме обсудим и разберем вместе после просмотра.

13 августа, 19.00
МЦ "Артерия", этаж еды и событий
Вход бесплатный

Ты глянь pinned a photo

Уже август, а значит время пришло в гости отправиться, ждет тебя старинный друг - Людвиг ван.

13 августа - возобновляем показы в "Артерии". Послесловие к лекции про оттепель - смотрим и разбираем "Июльский дождь" (0+) Марлена Хуциева. Великий фильм, где всё еще озарено светом, но уже искривляется и скручивается в бараний рог.

28 августа - кинолекция в ZAMAN MUSEUM "Как Новый Голливуд нарушил все правила и создал свои" (18+). Еще одна новая волна, на этот раз в США - едкая, острая, играющая с жанрами и контркультурой, и по сей день умеющая отправить в нокаут.

PS продолжаю писательскую лабораторию "Выращивание точки" на стыке прозы и поэзии (оффлайн), тоже приходите - в эту среду играем с синестетическими опытами (осталось 1 место), 12 августа - примеряем суперспособности экопоэтики, которая позволяет поймать химеру.

Подробности - ближе к датам 💫

Что принесла с собой советская новая волна?

Уже в эту пятницу мы узнаем, какие уникальные изобретения на счету оттепельного кино и как фильмы советской новой волны передавали дух времени.

А расскажет обо всем Андрей Королев, автор-редактор ZAMAN MUSEUM, кинокритик и ведущий уфимских киноклубов.

Дата: 31 июля
Время: 19:00–21:00
Место: ул. Мустая Карима, д. 6 к.1 (2 этаж)
Стоимость: 400 руб.

→ Регистрация 🎞

Для льготных категорий скидка 50% по промокоду ЙОРТ. Подробнее о льготах— в разделе «Льготные билеты»

Продолжаем снимать в качестве промо небольшие фантазии на тему выбранных направлений. В этот раз поиграли с оттепелью (чудесный косплей "Цвета граната"!), жду вас в эту пятницу 💫

Кинолекция «Советская новая волна: Гамлет в эпоху оттепели» (18+)

Советская новая волна по времени почти совпадает с французской: «оттепель» стала этапом знаковых перемен и в кинематографе. Именно в 50-60-е годы в СССР в силу некоторой художественной свободы был снят целый ряд безусловных шедевров, вошедших в золотой фонд отечественной культуры, а советский режиссер — первый и последний раз — взял главный приз Каннского кинофестиваля.

Оттепельное кино рассказывает о молодости, о грезах и надежде на светлое будущее — это фильмы, определившие канон всего советского кинематографа. Вместе с тем советская новая волна чутко и лаконично реагировала на изменение настроений внутри страны — по-разному показывая Москву, по которой шагают под дождем, транслируя главным героям определенные (сно)видения, подчеркивая Гамлета в качестве одного из главных символов эпохи.

Какие уникальные изобретения на счету оттепельного кино, как эти фильмы передавали дух времени и куда приводят мечты о долгой счастливой жизни — расскажет Андрей Королев, автор-редактор ZAMAN MUSEUM, кинокритик и ведущий уфимских киноклубов.

Дата: 31 июля
Время: 19:00–21:00
Место: ул. Мустая Карима, д. 6 к.1 (2 этаж)
Стоимость: 400 руб.

→ Регистрация 🎞

Для льготных категорий скидка 50% по промокоду ЙОРТ. Подробнее о льготах— в разделе «Льготные билеты»

Итак, уже через неделю рассказываю про советскую новую волну!

"Девять дней одного года" (1961)
реж. Михаил Ромм

В интернете только и разговоров, что про Нолана - можно ли говорить о нем в контексте оттепельного кино? Почему бы и нет: "Оппенгеймер" и "Девять дней одного года" Михаила Ромма (1961) - близкие родственники.

Оба этих фильма ставят в центр своей истории физиков, фанатично изучающих границы возможного. И Нолан, и Ромм артикулируют одну и ту же мысль - над чем бы учёные ни работали, все равно получается оружие (на бумаге ее пропишет Воннегут в "Колыбели для кошки" в 1963-м). Оба практически напрямую говорят, что именно нужды армии становятся поводом финансирования изобретений и открытий - это крайне ядовитый парадокс, как уточняет герой Евстигнеева, которому это, кажется, совсем не претит.

И Оппенгеймер-Мерфи, и Гусев-Баталов все эти дилеммы пропускают мимо ушей - формально каждый по своим причинам, но оба, как настоящие поэты, поражаются с каждой новой написанной строкой кода. Физик Гусев противоречив, хотя от Баталова сложно оторвать взгляд. С одной стороны, (в силу человечности оттепельного кино) он поглощен призрачным шансом на научное открытие в области "термояда", буквально во имя человечества перемалывая гранит науки. С другой - он едва ли обращает внимание на окружающий мир и людей, а из любовного треугольника ускользает с удивительной легкостью - просто потому, что эта фигура для него не имеет особенного значения.

Вместе с тем, у Ромма сам сюжет об изобретении/человека на службе у государства отходит на второй план - кажется, обстоятельства, причины и последствия в какой-то момент теряют свою ценность. "Мысль остановить нельзя. Те, кто придут после нас, пойдут той же дорогой" - эта реплика Гусева не о пафосе шестидесятников, готовых оптимистично рубить лес с щепками во имя всего хорошего; а о том, что люди обязательно изобретут то, что хотят, и это изобретение будет скорее всего использовано против них.

Так на первом плане вдруг прорезывается контекст, который Ален Рене решал с помощью виртуозной формы в "Хиросима, любовь моя", - именно поэтому здесь важно это горячечное молчание Лели, ее объятия, ее взгляд. Можно ли адекватно передать чувство одного человека к другому? Как справиться с потерей, которая происходит прямо сейчас, в эту минуту, всегда? Как удержать отпущенное время? Как удержать отпущенное время?

#stopboringmeandthink #обратныйотсчет

"Я шагаю по Москве" (1964)
реж. Георгий Данелия