Весь фильм - наблюдение за двумя инцелами, увязшими по самые гланды в конспирологической шизе. Следуя собственной логике, они похищают руководительницу фармацевтической компании, считая ее пришельцем с Андромеды. Конечно, не просто так: они требуют аудиенции у галактического императора, чтобы обсудить уход андромедян с Земли - нечего тут. Допросы с пристрастием перемежаются высокоинтеллектуальными разговорами, напоминающими типичный срач в комментах: от "Вы держите пчел, как интересно" до "Пусть ваш император свяжется с нами а то вам уже пора покинуть Землю" - один шаг.
Но интереснее то, как научно-реалистическая "Бугония" оказывается близка чуть ли не документальной "Простой случайности" (2025) Джафара Панахи - скромному соседу по оскаровским номинациям.
Действие этой истории происходит в современном Иране (ну почти: фильм вышел в 2025 году): у случайного дома глохнет машина, водитель просит помощи в автомастерской - маленькая дочка, жена на сносях. Автомеханик неожиданно меняется в лице и просит коллегу взять поломку на себя - он, кажется, узнает в водителе своего надзирателя, который несколько лет пытал его в тюрьме. Только он не видел лица, помнит лишь скрип протеза - ну он же, он! Весь фильм автомеханик пытается с помощью бывших сокамерников уточнить наверняка - месть жжется изнутри.
Оба фильма сняты в жанре "приговор человечеству", оба богаты на убедительные монологи и безвыходные диалоги, до смерти набитые обвинительными аргументами. Оба держатся за счет одной и той же сюжетной ловушки - скажите уже, да или нет?! Шансы в обоих случаях 50/50 - и каждая история дает свой ответ, который не удовлетворяет до конца и заставляет возвращаться к самому фильму.
И да - оба сделаны на основе чужого материала: "Бугония" - ремейк корейской черной комедии "Спасти зеленую планету" 2003 года, Панахи в качестве основы берет давно замеченную им пьесу "Смерть и дева" чилийского драматурга, выжившего в концлагере Пиночета (ее уже экранизировал Полански в 90-е с Сигурни Уивер). За Лантимоса не скажу, но в случае Панахи перенесенный в иранские реалии разговор - о насильнике и его жертве, о человеке и границах государства - абсолютно органично попадает в нерв как всей его фильмографии, так и его биографии (аресты, запрет на профессиональную деятельность, эмиграция). Причем "Простая случайность" - разговор в первую очередь о милосердии и отчаянной попытке прервать цепочку "насилие рождает насилие рождает насилие", поэтому дилеммы Панахи мне ближе, чем вечно холодный абсурдизм Лантимоса, ведущий в тупик.
Все думаю о том, что фильмы, которые "как бы ничего не добавляют" к своим первоисточникам, оказались во многих наградных списках. Что ж, не вижу проблемы: вопросы - все те же, ответы на них - все еще неудовлеторительные, на улице - салют, на небе горит звезда, а во всем мире как будто ничего не изменилось.
#stopboringmeandthink