Notre Mystérieuse Histoire..

Le foie de Plaisance, une carte étrusque du ciel gravée dans le bronze

En 1877, un agriculteur découvre près de Plaisance, en Italie, un étrange objet de bronze enfoui dans son champ : la reproduction presque grandeur nature d’un foie de mouton. Daté de la fin du IIe ou du début du Ier siècle avant notre ère, ce modèle ne mesure que 12,6 centimètres. Pourtant, sa surface porte quarante inscriptions étrusques associées à des divinités.
Pour les haruspices, le foie d’un animal sacrifié reflétait l’ordre du cosmos. Sa forme, ses marques ou ses anomalies étaient comparées à ce modèle afin d’identifier les dieux concernés et d’interpréter leur message. La répartition des noms divins transforme ainsi un organe en carte symbolique du ciel. Le bronze servait probablement de manuel à des spécialistes capables de lire un avenir que les autres ne voyaient pas.
Le texte peut être déchiffré, mais le système complet d’interprétation a disparu avec ceux qui le pratiquaient. Le foie de Plaisance conserve donc les cases d’une carte sacrée, sans nous livrer toutes les règles du jeu.

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Nous avons cette histoire de l’épave parallèl de 1887 chargée de plus de quarante tonnes de dynamite qui a détruit la Cliff House et les moteurs d’onde d’énergie libre près des bains Sutro !

🧨💥 L’explosion du Parallel : un désastre à Lands End, San Francisco

Tôt le matin du dimanche 16 janvier 1887, une explosion d’une puissance inouïe secoua Lands End. La déflagration fut si violente qu'elle fut ressentie bien au-delà de la côte, jusque dans les terres à Sacramento, Vacaville et San Jose à plus de 100 km de distance. À l'origine de ce chaos : une vieille goélette à deux mâts abandonnée, nommée le Parallel.
L’histoire du Parallel est un cas d’école de négligence nous dit-on. Amarré illégalement à un quai de San Francisco, le navire avait été chargé d'une cargaison extrêmement dangereuse d'un mélange instable comprenant quarante deux tonnes de dynamite et de poudre noire. Le navire transportait également du kérosène et des détonateurs (des capsules de dynamite), une véritable bombe à retardement..
Livré à la merci de l'océan, le Parallel dériva jusqu'à s'échouer sur un récif dans la crique située juste en dessous de la Cliff House.
La Cliff House était alors un joyau architectural néo-classique perché au sommet des falaises. Avec ses balcons sculptés et son allure de château de bois dominant le Pacifique, c'était le lieu de rendez-vous le plus élégant de San Francisco, offrant une vue spectaculaire sur les Seal Rocks et l'horizon infini.
Ce que l’article ne dit pas et ce n’est pas étonnant, c’est qu’il y avait 2 moteurs à ondes d’énergie libre au nord de la Cliff House et des jardins de Sutro Heights et qu’ils ont été totalement détruis lors de l’explosion. Ces moteurs utilisaient le mouvement des vagues perpétuel faisant tourner des dynamos pour produire de l’électricité, de l’énergie libre.
Le moteur de l’ E. T. Steen était monté à l’embouchure d’une grotte marine. Le moteur de Henry P. Holland était posé sur un Offshore Rock; reliée au terrain par un pont suspendu. Les vestiges de ces moteurs à vagues ont survécu jusqu’au milieu des années 1900.

C'est quand même une sacrée coïncidence : une charge explosive de 42 tonnes de dynamite optimisée pour faire un maximum de dégâts, grâce à l’ajout de poudre noire, de kérosène et détonateurs, "abandonnées" par erreur près d'un centre technologique majeur de l'époque..

Pour en savoir plus sur ce sujet passionnant, ne manquez pas notre émission :
Des Centaines de Villes Dévastées - Tartaria : Archives interdites 2
https://youtu.be/rQv19xjomzk?si=w2s8dvqd8ZuNYQOW

🦄 La licorne et les animaux d'Ely.
Le livre des merveilles de Marco Polo .
Récit de 1299, copié à Paris vers 1410-1412.

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Le Drake Block II Chicago 1871

Somptueuse architecture 🤩 qu'est-il arrivé depuis cette époque ?
Pourquoi vivons-nous de nos jours dans des sortes de boîtes à chaussures sans âme ?

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Le moine mécanique qui priait déjà au XVIe siècle

Sous cette robe de bure se cache un mécanisme d’horlogerie en fer vieux de près de cinq siècles. Une fois remonté avec une clé, ce moine automate avance en suivant un parcours trapézoïdal, comme s’il marchait réellement dans une pièce. Le spectacle devient presque troublant lorsque ses yeux bougent, que sa tête tourne et que sa mâchoire s’ouvre et se ferme. Son bras droit frappe sa poitrine dans un geste de pénitence, tandis que sa main gauche élève un rosaire jusqu’à ses lèvres.
Le ressort, les chaînes, les cordons et les roues sont entièrement dissimulés dans son corps de bois. Des traces de couleur subsistent encore sur son visage, ses mains, ses sandales et ses lèvres.
L’automate pourrait avoir été fabriqué à la cour de Charles Quint par l’ingénieur Juanelo Turriano, à l’image de saint Diego d’Alcalá, mais cette attribution n’a jamais été prouvée. Son créateur demeure donc aussi mystérieux que l’impression de vie qu’il a enfermée dans cette petite machine.

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Les Novagems sur la Tour des Joyaux de l'Exposition internationale Panama-Pacifique à San Francisco en 1915

Conçu par l’architecte Thomas Hastings, de la firme Carrère and Hastings, l’arc de triomphe et la tour combinés mesuraient 132,59 m de haut. Il était recouvert de plus de 100 000 Novagems de 47 mm de diamètre, des « bijoux » facettés en verre taillé qui scintillaient au soleil et étaient éclairés la nuit par plus de cinquante projecteurs. À l’origine nommée simplement La Tour, l’appellation « de Joyaux » est devenue un ajout au titre original, après que la tour ait été ainsi magnifiquement ornée.
Devant la Tour, la Fontaine d’Énergie coulait au centre des Jardins Sud, flanquée du Palais de l’Horticulture à l’ouest et de la Salle des Fêtes à l’est. L’arche de la Tour servait de porte d’entrée à la Cour de l’Univers, menant à la Cour des Quatre Saisons à l’ouest et à la Cour de l’Abondance à l’est.
La tour était une structure temporaire, construite avec du personnel, une combinaison de plâtre et de fibre de jute appliquée sur une structure squelette de bois et d’acier. Il a été démoli à la suite de l’Exposition. Les Novagem qui ornaient la tour ont été enlevés avant la démolition, et un petit médaillon en laiton attaché à chaque « bijou » indiquant qu’il était accroché à la tour pendant l’exposition. Ces bijoux ont été emballés individuellement et vendus pour 1,00 $ chacun.

Bien sûr, il peut s’agir d’une décoration fantaisiste, mais.. Y aurait-il quelque chose d’autre derrière, en lien avec l'énergie ?
Si c’est le cas, je doute que les gens ordinaires en aient été conscients. Peut-être que les architectes savaient quelque chose..

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Jack Talons-à-Ressort, le démon qui bondissait sur Londres

Durant l’hiver 1837-1838, une créature sembla transformer les faubourgs obscurs de Londres en terrain de chasse. Des passants parlaient d’un homme très grand, enveloppé d’une cape, capable de franchir des murs d’un seul bond. Ses yeux brillaient comme des charbons et ses mains se terminaient par des griffes métalliques. La presse lui donna bientôt un nom : Jack Talons-à-Ressort.
Le 19 février 1838, Jane Alsop ouvrit sa porte à un inconnu qui prétendait être policier et affirmait avoir capturé Jack dans la ruelle. Lorsqu’elle lui apporta une bougie, l’homme rejeta sa cape, révéla une tenue blanche luisante et projeta une flamme bleue par la bouche. Il la saisit avec ses griffes, déchira ses vêtements, puis s’échappa en bondissant lorsque la famille accourut.
Quelques jours plus tard, Lucy Scales raconta qu’une silhouette semblable avait soufflé une lumière bleue devant son visage avant de disparaître. La peur devint telle que le lord-maire de Londres rendit publique une lettre accusant de jeunes aristocrates d’avoir parié qu’ils terroriseraient la ville sous des déguisements monstrueux. Aucun coupable ne fut pourtant identifié, malgré les récompenses et les patrouilles.
Le marquis de Waterford, célèbre pour ses farces cruelles, fut soupçonné sans preuve. Des imitateurs profitèrent certainement de la panique, tandis que les journaux populaires transformèrent l’agresseur en démon invincible. Mais derrière la légende demeure une énigme plus sombre : plusieurs femmes réelles décrivirent séparément la même cape, les mêmes griffes et cette étrange flamme bleue, puis virent leur assaillant disparaître par-dessus des murs qu’un homme ordinaire n’aurait pas pu franchir.

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