У него было ненасытное любопытство. Благодаря нему, я понял: чтобы сохранять в себе молодость, надо беречь в себе любопытство. Он научил меня нетерпимости к посредственности. Он научил меня поклоняться неизвестному…
Хорошо известно, что лучший способ основательно выучить какой-то предмет — это начать его преподавать. Продолжаю в этом убеждаться на своем примере. Не так давно, готовился к паре по визуальному контенту в лайфстайл-медиа. В процессе узнал, что человек, во многом создавший современный графический дизайн… учился в Санкт-Петербурге.
Алексей Бродович родился в 1898 году в Оголичах (сейчас это Беларусь). Во время Русско-японской, его семья перебралась в Москву, а затем в Петербург. Там молодой человек готовился к поступлению в Академию Художеств. По таймлайну вы уже догадались, что история вмешалась в эти планы. Во время Первой Мировой Алексей несколько раз сбегал из дома на фронт, но его всякий раз возвращали. В Гражданскую он оказался в стане белых, затем эмигрировал.
В отличие от большинства русских европейцев 20-х Бродович быстро нашел себя… на Монпарнасе. Начав маляром, он сразу включился в богемную жизнь. Работал у Дягилева, выставлялся с Пикассо. В итоге основал собственную дизайн-студию L'Atelier AB.
В 1930-е Бродович перебрался в США. Весной 1934-го его попросили сделать дизайн для выставки в Рокфеллер-центре. Там уже дважды эмигрант познакомился с Кармель Сноу, недавно назначенной на пост главного редактора Harper’s Bazaar. Она пригласила Бродовича в журнал, где он проработал до 1958 года.
Именно Бродович создал многое, что сейчас мы находим… нормальным для верстки современного журнала. Игра со шрифтами, фигурная укладка слов на странице, рифмование изображения и формы текста. Бродвич же активно использовал "оборванные" края фотографий, нарочито размытые кадры и затемненные силуэты вместо снимков с четко выставленным светом.
А еще были почти одинаковые кадры на нескольких разворотах подряд, чтобы добиться кинематографического эффекта; фотографии, размещенные на странице так, будто бы они разрывают текст. Многие идеи настолько крутые, что смотрелись бы смело до сих пор. Как вспоминал один из его коллег по Bazaar:
В чрезвычайных ситуациях, как, например, когда «Клиппер», следовавший за парижскими коллекциями, был задержан на Бермудах, его скорость была ослепительной. Несколько быстрых движений на монтажном столе, минута работы с фотокопиями, пару движений резинкой — и шестнадцать страниц готовы.
Все это я к чему? Ну, во-первых просто приятно знать, что твой соотечественник причастен ко всем этим великим делам. Во-вторых, приятно самому окунуться в пиршество графического дизайна. Как говорили многие конструкторы самолетов — хороший проект должен быть, в первую очередь красивым. Думаю, что с журналистской работой дело обстоит примерно так же. Текст мало сделать хорошим… он должен быть еще и эффектным. Даже, если это не Harper’s Bazaar.
Ну в-третьих, про сохранять любопытство — тоже отличный совет…