📆 1952
🎭 Мелодрама
👨🎨 Сиро Тоёда
🐶 Животных не трогают
Достаточно редкий фильм Сиро Тоёды, до недавнего времени и вовсе числившийся обскурщиной. Гайдзинам его не показывали и даже в родной Японии не переиздавали на носителях. Так «Ветер» и сидел 35-миллиметровой плёнкой в архивах, пока в 2021 году его, наконец, не оцифровали.
«Ветер дует дважды» — это такая «Материалистка» здорового человека, а заодно и мастер-класс «Как снимать в помещениях, не скатываясь в театральщину» (да, Селин?). Разведённая Канаэ Хисамацу живет у дяди и тёти, пока её эксцентричный отец с головой погружен в научные исследования. И так уж случается, что за ней ухаживают сразу двое мужчин. С одной стороны — уважаемый и очень обеспеченный господин Митихара, который устраивает Канаэ на интересную и достойную работу: в японских 1950-х стигма разведёнки била по репутации, а нормальная карьерная траектория была заточена под мужчин. С другой — молодой да ранний Такаси Миясита: проблема в том, что парень хочет выращивать суперкартошку где-то на Хоккайдо и норовит увезти девушку морозить задницу в медвежьем углу. Вот и выходит, что Митихара-сан — блестящая партия и возможность жить по-человечески (да ещё и отца протолкнуть в авангард экономического чуда), а Миясита — первые настоящие чувства после неудачного брака, но придётся против воли стать досанко.
Оригинал написал Тацуо Нагаи: раньше в Японии пользовались популярностью синбун сёсэцу — романы, публикуемые кусками в газетах. Экранизацией быстро заинтересовалась студия Toho и отдала её в руки топ-специалиста по литературным адаптациям Сиро Тоёды, а на главную роль взяла актрису
Тоёду трудно назвать режиссёром, влюблённым в технические ухищрения. И хотя студия требовала стопроцентный хит, работал он в своём стиле. Собственно, приёмов у Тоёды два: выхолащивать мизанцсены до идеала и муштровать актёров для каждой сцены, пока текст у них не потечёт из ушей. «Ветер», на удивление, изобилует монтажными склейками, но только при переходе от сцены к сцене — некоторые уж очень короткие. Когда стартуют диалоги, постановщик даже не утруждает себя переключением камеры на говорящего: в кадре одновременно находятся минимум два человека, общаясь и порхая по локации. Но если уж Тоёда берёт крупный план — держите штанишки, друзья, сейчас будет тащилово. Из Хары режиссёру удалось вытрясти ультраэнергичный перформанс: Сэцуко прославилась ролями мягких и покорных женщин (а-ля «Поздняя весна» Одзу), но в «Ветре» пышет эмоциями и страстью.
Спустя 70 лет фильм не претендует на синтоистское откровение и в то же время даёт нечто большее, чем осознание приобщённости к немейнстримной японщине. Смотреть на Сэцуко Хару — всегда кайф: актриса так элегантно, ненавязчиво и цепко держит фокус внимания, что это почти магия. А Тоёда добывает лирический концентрат, но без характерного для эпохи надрыва: история остаётся скромной и лаконичной, лишь в отдельных сценах вспыхивая штормовыми, но всё же сдерживаемыми эмоциями.
#talesfromthebacklog #jmovies #1950s